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导论文界限论文参考文献：
他给他的作品创造出一个名字：文身.他说“纹”是个历史的错误.
——黄锦树《刻背》①
马来西亚华人作家黄锦树发表于2001年的短篇小说《刻背》以描述一位华人苦力背上所刺的一组神秘纹身字符开篇,其中仿佛有读作“啊南洋,你是我母亲的故乡”的残句（325-326页）.这些文身的来源和意义的谜团成为驱动整个叙事的线索.类似地,我也提议我们可以使用这些几乎不可识别的纹身字符来重新检视我们对于现代华文文学这一概念的理解.
在某种程度上来说,这些纹身是现代的、华文的、文学的,然而这里的每一个指称都不足以说明这一文本的复杂性.比如说,虽然这些纹身明显是在这名苦力所生活的现代时期写下的,但小说却暗示这种书写从公元前商代的甲骨文中获得灵感.又比如,即使这纹身在技术上遵从汉字写法,但实际却残破而几近无法辨识.最后,这种纹身的形式虽然类似于文学文本,但其被书写于一名无名苦力的背上这一事实却使它几乎成为正统文学的反题.相应地,我提议把这一虚构的纹身文本看作现代华文文学的一种独特形式,以此来重估使一个文本成为现代的、华文的、文学的文本的根本原因.换句话说,通过思考这个似乎处于通常意义上的现代华文文学的边缘的文本,我们将有可能重估这一概念本身的结构性条件和分类学逻辑.
在黄锦树的小说中,这一纹身首先被一名姓“鬻”的马来西亚华人学者看到,他是研究东南亚苦力的移民模式的专家.对这些神秘字符的痴迷使鬻先生决定追查其来源,但却一直苦于申请不到支持调查的资金.直到数十年后鬻先生卸下教职,他才有机会组织一支调查队前往“海峡殖民地”（即新加坡、槟城和马六甲三个前英属殖民港市）地区四处搜寻关于这些文身的线索.某一次,鬻先生和他的调查队看见一名老年苦力的背上刺有“无数个‘每’或‘母’或‘水’或‘毋’,依稀有一个是‘海’,合理的推断都是由‘海’字变化出来的”（334页）.
之后不久,鬻先生遭遇了一场车祸.当他在医院病房里昏迷不醒时,他的一名助手（亦是小说的叙述者）偶遇了之前那个背上刺有许多“海”字变体的男人,并跟踪他回到了其居所.原来这个男人和一位老妇人居住在一起,而这位老妇人在接下来数日的下午茶时间里向叙述者讲述了她的一生.她回顾起在十八岁时如何和一名叫作福先生的英国人邂逅②.在成为情人后,他们在新加坡开始经营一家高级妓院,吸引了各式的精英阶层顾客,其中一位中国人号称要在十万片龟甲上用甲骨文创作一部“现代《红楼梦》”.福先生受其启发也开始实施同样疯狂的计划,但不同于在龟甲上创作,他决定要在上万名华人苦力的背上书写一部“像《尤里西斯》一样伟大的长篇小说”（354页）.
在老妇人的某次叙述中,她提到福先生叫他的作品“文身”,并且指出称呼这种书写为“纹”是一种历史错误（353页）.在这里,我们不妨求助于中国最古老的字典之一：东汉许慎编著的《说文解字》来领会这一对同音近义字“文”和“纹”之间的区别.在《说文解字·叙》中,许慎叙述了传说中的人物仓颉如何受到动物不同的踪迹（“鸟兽蹄迒之迹”） 的启发而创造出文字.在描述具有语义的、构成汉字书写系统基础的图样是如何衍生自自然界非语言的图样时,“文”这个字被同时用来指涉这两者.虽然现在我们通常使用同音的区别字“纹”来指涉前面所说的自然界非语言的图样,但用“纹”来区别于“文”实际上不过是一种回溯式的建构,而最初的“文”字不仅同时指涉书写语言符号和非语言标记,还甚至指涉这两者被区分的过程.
我们在《说文解字》中关于“文”的条目下可以找到类似的问题.《说文解字》在这里所提供的并不是像今天的字典里的那一类解释,而它试图通过指出一个字符可推定的词源、其视觉形式,以及可能的造字用途来表明其意义.“文”的条目一开始指出这个字产生于笔画的交错,接着强调这个字看起来像什么,以及这一对应的图案如何能在其他字符的构成中被使用：
“错画也.象交文.凡文之属皆从文.”
（大意：文是一组交错的笔画.它像相交的图示[文].所有和文相关的字都来自“文”字.）
乍一看这个解释似乎相当冗赘,但实际上它提供了不同但相互重合的方法来理解这个字.《说文解字》描述了这个字的形式、外观和用途,而不是试图明确界定它的含义.
就如同《说文解字》对于“文”的解释,本书的目标并不是要界定什么是现代华文文学,也不是要对这一概念可能涵盖的东西做一个全面的调查,而是提倡通过一系列策略性的介入来阐明决定现代华文文学如何出现,如何被认识,以及如何被解释的结构性条件.换句话说,我们的目标是展示一系列能在处理现代华文文学文本的同时提供不同方式以重估什么是现代华文文学的方法论.我们主张现代华文文学不是一个静态的概念而是一个动态的实体,其意义和局限在解读的过程中被不断重塑.同理,它也不是一个单一、统一的概念,而是关于什么是现代华文文学的不同概念相互重合所形成的复合体.
第一部分：结构
《说文解字》中对于“文”的第一条解释指出这个字符图案包含一对交错的笔画（“错画也”）.这条解释既可以理解为是在讲这个字符本身如何被书写,也可以理解为是在指涉传说中那启发了汉字产生的由痕迹交叉而成的图案.可以说,“文”字条目的第一句同时点明了“文”这个字和整个汉字书写系统（也被称作“文”）得以产生的结构性条件.类似地,在本书的第一部分中,我们试图思考影响现代华文文学产生、传播和消费的结构性条件.这些条件不仅帮助我们理解某些文本,更使我们理解这些文本所处的整体社会文化环境.
作家無法避免地书写他们所知的东西,但同时又不可阻挡地被吸引向未知.通过思考诸如鲁迅、张爱玲和吴浊流等人写作中的故乡和旅行,邓腾克（Kirk Denton）和廖炳惠检视了熟悉和陌生的辩证.两位作者不仅关注这些作品如何处理故乡和旅行的主题,更考察了故乡空间和旅行过程之间的关系如何成为文学生产的发生条件.邓腾克处理了一种在作为解放运动的五四时期中常见的叙事：从农村的故乡位移至现代大都市.他指出这种叙事的背后仍存在着一系列复杂的对于故乡的依恋.通过详细分析几篇鲁迅的作品,邓腾克展示了故乡这一模棱暧昧的空间如何持续地影响作家对于五四运动的想象.廖炳惠在阅读鲁迅和其他作家时提出,对于他们来说,离家旅行的行动标志着“在社会心理上深刻的匮乏、勉强和失落之感,而不是赋权或休闲的逃离”.他的讨论最后延伸到哈金和高行健这样的离散作家,他指出这些作家将他们的移民身份作为出发点来探讨认同和解放的问题.
结论：适合不知如何写导论文界限方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于导论文论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
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