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市场之手是万能的.有了市场,才开始了买卖关系：买卖关系形成之后,才有了城市,唯有城市发展之后,才有了文化；唯有文化得到光扬之后,我们才能够观赏到绘画,雕塑以及所有其他的艺术作品.
尤其是近几年,多亏了市场,人们才如此关注艺术,媒体报道随处可见,评论文章更是令人称奇.以当代德国莱比锡画派的代表人物马蒂亚斯·魏施尔(Matthias Weischer)为例,他出名的时候,还没有任何一家艺术馆在大型会展上展示过他的作品,他之所以出名,得益于他的作品在一个拍卖会上以高于38万美元的价格成交,这是其预期价格的十倍.与他类似的还有在他之前出名的德国艺术家尼欧·劳赫(Neo Rauch),当他的作品在美国被卖出了高价之后,才有越来越多的人开始对他感兴趣.要知道,单是一幅优美的画作是上不了新闻头条的,只有那些在艺术展览会或者拍卖会上卖出惊人天价的作品才够吸引媒体如此强烈的关注.
过去,艺术作品让人们赞叹,但是现在让人惊叹不已的却是艺术品的价格.每个人都能理解价格是什么,货币是什么,每个人都能参与关于价格的讨论.久而久之,本来很复杂的艺术问题就深深扎根于市场了.虽然艺术品交易完全不遵循经济学逻辑,但是仍然在经济秩序中占有重要的一席之地.
这其中,画廊和拍卖行们扮演了重要角色.一个世纪以来,艺术家已经渐渐放弃了古典主义的主导价值、美学、比例或者精湛的手工艺,但是他们却没有放弃作为主导价值之一的金钱.多亏了金钱,那些迥然不同的艺术作品才有了统一的衡量标准.
这也同样可以解释为什么艺术展和拍卖会在过去的几年里变得越来越流行在这些交易场所,那些已经瓦解了很长时间的,四分五裂的艺术大联盟,五花八门的艺术派别又一次重新整合在一起——在市场的名义下.
更像是长狩猎
通常艺术馆会努力把展品井然有序地展现给观众,但是艺术展或拍卖会不但不会分类划分展区,相反,它们会故意把风格迥异的作品混合在一起,引导观众享受这一切,并以为这种粗鲁的对比也可以相互协调一致.这种零乱的糅合传递出这样的一个信息一切皆有可能,一切平等——在艺术的世界里没有边界,一切都和睦地结合在一起.回到现实世界,人们再也想不出比这更加美好的和谐了.
在狭窄的小储藏室里堆挤着各色的绘画和雕塑,来参加展会的人们拥挤在一起,他们只能被其他人推动着向前走,铺天盖地的展品包围着他们,让他们很难把注意力集中在参展作品上.展厅里令人窒息的空气,惨淡的光线,买家和卖家的手机铃声此起彼伏,每个人都忙碌到了极点.实在难以想象有人愿意在这种喧闹的环境里购买一件艺术品,然而艺术品交易在这里比在任何其他地方都要顺利得多.近几年,大多数画廊经营人在艺术展会的小摊位上的成交量远远超过了他们在自己的画廊里的销售业绩.他们中的有些人完全可以放弃自己的画廊,他们还保留着自己的画廊的唯一的原因就是：“拥有一家画廊”是他们作为“画廊经营人”参展的通行证.低调的时代也过去了,艺术品交易不再追求宁静优美的环境,而是追求市场上的嘈杂,艺术品商人也从过去的幕后走到了台前.
显然,这种过盛的市场也是*家们所梦寐以求的：人声鼎沸,作品云集.这种展会给了他们一种掌握着生杀大权的感觉,他们在各个摊位间很兴奋地挑来选去,去找寻令他们惊喜的新发现.过去,挑选艺术品可没这么轻松,做决定前需要经过长时间地讨论,精细地深入研究、尽心地观赏.但是这一切这对现在的*家而言早就过时了.在今日的艺术品买家看来,他们已经不需要再忍受画廊的寂静了,在那里他只能一个人面对艺术作品、一个人做出购买的决定,他只能依赖他自己的学识,锐利的眼光来判断艺术品的好坏,并且,他从来也不能完全肯定,自己会不会是唯一对这个艺术家的作品感兴趣的人.现在,艺术展会上的情形则完全相反,人们各忙各的,他们不需要对任何人解释一个作品为什么让他们喜欢或者厌恶,卖家也无需面对不好意思叫卖的窘境,反正他们连多说两句陈词滥调的时间都没有.买家们也感到很放松,没有人会注意他们的不确定、迷茫.或者无助.
此外,这种熙熙攘攘的环境反而让人感到镇定.买家们可以在人群的涌动中被催促着尽量快地做出购买决定,不然就会被其他人占了先机.有多年艺术品交易经验的科哈特·伯恩海姆(Konrad O Bernheimer)很惊讶地这样说道：“很多人都还没看到作品就下了订单,甚至有些作品还没有被创作出来,就已经被卖出去了！人们都推崇这么一个并非经过深思熟虑得出的信条：大家都喜欢的作品,一定不错.”
过去,人们只在拍卖会上见识过这种狂热,人们竞相出价的那种场景只能用疯狂来形容.成交的过程也极其迅速,并且让人热血沸腾,因为只需要短短几分钟,就可以完成艺术和金钱之间的转换.
现在,艺术品展会上的买家们也深陷这种近乎疯狂的出价比赛中不能自拔,他们甚至会不由自主地做出那些丧失理智的事.例如亿万富翁、大*家弗朗索斯·平奥特(FrancolsPinault),他就曾把自己装扮成布展工人的模样提前进入2005年的巴塞尔艺术展的会场,只是为了在展会开幕之前就能先于其他人看到所有展品,他以为这样就可以做成最划算的交易.其他人则在展会一开场就涌进会场,几分钟后,第一笔交易就已经结束了.艺术品*变成了一场狩猎,谁最先猎到猎物成为评判的标准.然而,这么多的作品能在如此之短的时间内就被买走,其实是因为,那些最重要的,最受追捧的作品,早就已经被预定好了.就在展会开始之前几周,*家和博物馆负责人就已经开始频繁地和画廊的商人通电话,打听作品,然后通过讨价还价最后确认一个双方都接受的价钱.因此,很多作品出现在展会上不过是走个形式,最后,其他人只能羡慕地看着它们被预约好的买家带走.晚上,它们就会出现在酒吧里,成为某个“勇敢的猎手”用以自吹自擂的资本.
身份格调,升级的艺术品展会
虽然,很多*家都说,他们更偏爱艺术展会是因为,在那里可以很容易对当代艺术有一个比较全面的印象,如果没有展会,人们就必须访遍知名的画廊才能看到所有这些作品,那就意味着需要花费更多的时间和金钱.但其实这种说法并没有多少意义,因为有经验的*家都习惯于和他们熟悉的那些画廊保持着密切的联系,再加上电话和互联网提供的便利,他们其实很容易获得他们感兴趣的作品的相关信息,他们只需要直接去某家画廊购买就可以了,并不需要花时间花金钱漫无目的地访遍所有的画廊.
很多购买力强大的买家很乐意去巴塞尔、科隆或者伦敦参加会展,是因为在那里他们能够得到一种归属感.甚至会有商人愿意为一些重要的*家的机票和住宿买单,并且提供给他们贵宾级的接待,有时候还会赋予他们私底下单独参观展品的特权.就像是过去的宫廷典礼一样,来宾都是经过严格的挑选的.只有那些知名度高的*家才会拥有这些特权,并且能够比其他人早很多接触到展品.经济学家兼社会学家杰瑞米‘瑞
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