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主题:利兹论文写作 时间:2024-03-16

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2018是普利兹克奖的一个历史性年份,这个创立于1979年的建筑界殿堂级奖项迎来了第40年.回头去看,普利兹克奖在过去40年间如何影响了世界?它依然是引领建筑未来的风向标吗?更重要的是,它如何回应一个如此变动和分裂的全球化现实?

带着这些问题,我们专访了今年第一次加入普利兹克奖评审评委会的王澍,他也是2012年普利兹克奖得主,以及就任评审评委会常务理事的玛莎·索恩(Martha Thorne),她已经与普利兹克奖密切合作了12年,但在评审过程中不参与.

三联生活周刊:历史性的第40届普利兹克奖加冕了91岁的印度建筑师巴克里希纳·多西,是一种向历史的致敬?

王澍:如果我没记错的话,多西是目前为止年龄最大的普利兹克奖得主.而且,他早年作为勒·柯布西耶和路易斯·康两位20世纪建筑大师助手的经历,也能勾起大家对那段历史的回想.从这个意义上说,的确有向历史致敬的意味.

另一方面,也是对未来的开启.在多西与勒·柯布西耶和路易斯·康共事的上世纪50到60年代,这两位现代主义建筑巨匠长时间地扎根在相对落后的印度,在那里做了大量低收入住宅和社区建设,也代表了现代建筑思想向第三世界国家的一种传播和交流,这一建筑遗产影响至今,对未来也是有意义的.当然更重要的是,巴克里希纳·多西本人也是一个当之无愧的杰出建筑师.他一直坚持早期现代主义的朴素理想,结合印度的地域文化,直面社会问题和时代变迁,这在当今仍然是整个世界建筑探索的方向.

玛莎·索恩:我认为这是对多西职业生涯的认可,更是将视线投向未来.他在今天的意义,正如评审辞中所说:“多年来,巴克里希纳·多西的建筑创造从一而终——严谨认真,远离浮华,绝不盲从潮流.他不断地用自己的行动证明,所有的优秀建筑和城市规划不仅要实现目的与结构的统一,还必须考虑到气候、场地、技术和工艺,以及从最广泛意义上对周边环境的深刻理解和认识.项目必须超越单纯的功能性,通过诗意和哲学的基底与人类的精神相关联.”

三联生活周刊:你作为普利兹克奖的评审实地考察了多西的作品,印象最深的是哪一点?

王澍:多西是那种特别朴素地在一个地方长期扎根的建筑师,但在这个商业化、信息化的时代容易被忽略.我记得,2007年我在法国获得第一届可持续建筑大奖的时候,就是和多西一起获奖的.一看名单我就傻了,巴克里希纳·多西是我读书的时候学习的对象啊,我以为他已经不在了,当时就特别感慨.这次普利兹克奖颁给他,也说明这样的建筑师在这个时代的价值开始重新被认识到.

我最喜欢的一个多西作品是他的个人工作室“桑珈”,那是一个有很多高低错落的拱顶构成的朴实无华的工作空间,有现代主义建筑特征,又有地域性特征,将建筑与景观巧妙地融合在一起.我读书的时候就经常地琢磨它,对我有长时间的潜移默化的影响.另外由于我个人近几年的工作重点,我对多西做的社会住宅也有很大兴趣,因为他不仅是为了解决低收入人群的居住问题,其实也是在做社区建设,探索怎么通过建筑的方式把一个更有质量、更有尊严的社区建立起来.这点特别重要,对当今的中国也有很大启示.

玛莎·索恩:多西令我印象最为深刻的有两点:一是他与居民共同创造空间的意识和能力.他的建筑追求舒适性,注重与景观的融合,保护人们免受恶劣气候的困扰,使他们愿意聚在一起.二是他对印度文化的承诺.他的建筑以一种非常自然的方式融合了印度的传统、文化、气候、工艺等.他不是怀旧地看待过去,而是试图创造一种反映当代印度社会内在价值的新语言.

三联生活周刊:回顾普利兹克奖的40年,它是如何在若干国际性建筑奖项中保持独特性和权威性的?

玛莎·索恩:普利兹克建筑奖在世界范围内获得了广泛认可,我认为有几方面因素:第一,普利兹克奖是独立的,不代表任何组织.它真正做到了开放性和国际化,任何国家的任何人,无论是政府官员、作家、批评家、学者、建筑师、建筑团体或实业家,只要有志于发展建筑学,都可以被提名为候选人,不论国家、种族、信仰、性别和意识形态.第二,评审委员会成员来自世界各地,囊括不同专业领域,折射多元视角观点.而且,评审们的依据是实地考察,而不是只看照片.第三,自1979年以来,普利兹克奖就确立了评选标准:每年授予一名或多名在世的建筑师,以表彰其在建筑设計中所反映出的天赋、远见和责任感,及其通过建筑艺术对人类社会和人居环境所做出的持续和卓著的贡献.

三联生活周刊:为什么一些公众眼中的“明星建筑师”这几年越来越少成为最终赢家?从某种意义上说,曾经作为风向标的普利兹克奖似乎正在走下神坛.

玛莎·索恩:事实上,很多之前的普利兹克奖得主都是在获奖几年后才成为“明星建筑师”的.我们必须在他们得奖时的背景下来检视这份获奖者名单.还要记住,如今通过互联网,我们可以和世界各地的许多建筑师进行即时沟通和交流,他们的地域文化背景差异非常大,年龄差异也很大.或许这可以部分地解释评审团在决定谁获胜前的选择范围有多广泛——并不仅仅是那些最“著名”的建筑师.

王澍:普利兹克奖40年来的评选标准一直是“好的建筑”,但什么是好的建筑,这几年发生了微妙的变化.

一方面,眼界更开阔了,更多元了.原来是比较精英主义的,获奖的都是成名建筑师,现在整个世界建筑学发生了变化,更看重在不同地域和文化背景下的多样性和差异性,而对于商业性是有所警惕的.

另一方面,开始更多地思考建筑和建筑师如何应对社会的变化,如何应对地域的不平衡、财富的不平等.比如,并不一定工业化水平高就能产生好的建筑,并不一定造价高就能产生好的建筑.再如,并不是做文化建筑才是好建筑师,做住宅就不是好建筑师.其实现代主义运动一开始就是反权威的,是以低收入住宅为起点的,在源头上就带有一种革新的气质.从这个意义上,今年的评奖结果带有一种理想主义倾向,仍然在强调回归现代主义建筑的本质.

三联生活周刊:多西的获奖如何体现普利兹克奖价值观的这些变化?

玛莎·索恩:当今社会面临着许多关键问题,比如快速城市化、全球变暖等等.建筑师是否要面对,如何去面对,多西的获奖提供了有说服力的答案.他是一位对所建项目有着清晰目标的建筑师,与此同时,他作为印度建筑师,始终铭记着对他的国家和人民的更广阔目标.他让人们意识到,每个建筑都是更大世界的一部分,都是将人们联系在一起的地方,这是今年的普利兹克奖释放的一个显著信号.

(实习记者李南希、丰景对本文亦有贡献)

结论:关于利兹方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关利兹论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。

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