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四大名旦论文参考文献：
五月春暖,梅派大青衣史依弘在上海大剧院推出由她独挑大梁的京剧专场“梅尚程荀史依弘”,荟萃京剧“四大名旦”颇具代表性的四出传统老戏,梅派《苏三起解》、尚派《昭君出塞》、程派《春闺梦》、荀派《金玉奴》,“四大名旦”出文入武、风姿迥异的流派特色将由史依弘一人全力展现.一天两场演出,四大流派,竟使得上海大剧院一票难求,轰动非凡.史依弘“四大名旦”专场.
《苏三起解》又名《女起解》,京剧旦角各流派的演员凡是青衣、花衫都会.“通天教主”王瑶卿曾为《苏三起解》革新唱腔,梅兰芳伯父梅雨田增饰过唱词,梅兰芳又在演出实践中不断加工改造,特别是剧中女主角苏三的十个“可恨”为梅氏家传唱法,唱腔醇厚不花哨,要于朴实中显功力,并非易事.《昭君出塞》早在清代乾隆年间就有演出的记录,戏谚有“唱死昭君、累死王龙、翻死马童”的说法,尚小云独创了文戏武唱的《昭君出塞》,不仅基本保留了传统唱腔,将女主角王昭君的舞蹈身段、服饰化妆、舞台调度都重新精心设计,从此尚派《昭君出塞》成为了舞台范本,甚至昆曲的演法也受到了尚派的深远影响.《春闺梦》由剧作家金仲荪为程砚秋量身写作,女主角张氏的“可怜负 充前阵”“被纠缠”等名段词曲俱美,其中“梦境”一场程砚秋邀请昆曲宗师俞振飞共同创作,水袖翻飞、圆场调度、京昆交融,非一般演员所能胜任.《金玉奴》旧名《鸿鸾禧》,又名《豆汁记》《棒打薄情郎》等,是出传统剧目,经过荀慧生的加工整理成为荀派的代表剧目,女主角金玉奴的唱腔柔媚婉转,念白层次清晰,身段天真自然,亦庄亦谐,因集中体现荀派表演艺术的精髓而备受推崇.
事实上,从七年前首度打破门户之见“挑戰”程派代表作《锁麟囊》,后再跨剧种“攻克”昆曲经典《牡丹亭》,史依弘将“梅韵程腔”融为一体、“文武昆乱不挡”等艺术梦想正在一步步实现.和其他成熟演员最大的不同在于,史依弘认为学习更多优秀传统剧目有益于增加自身艺术修为,所谓的名气、身份、流派等从来就不是从艺的绊脚石,她说：“上海京剧院李玉茹、童芷苓等前辈老师们都是身宗多个流派的艺术大师,她们是我致敬和学习的楷模,我学流派不是做一场模仿秀,而是希望能够消化吸收别人的长处,最终为我所用,提升自己的艺术水准.”因此史依弘早早重回课堂,跟着老师一招一式仔细学习,为“梅尚程荀史依弘”京剧专场,下足了功夫.从当天的演出效果来看,也确实做到了各具面貌,融会贯通.
值得一提的是,此次专场还特别邀请到了三位“国宝级”老艺术家和史依弘合作,分别是77岁的蔡正仁、77岁的金锡华、71岁的萧润年,年龄相加已超过两个世纪.当年梅兰芳演出《苏三起解》时配演崇公道的以丑行宗师萧长华为多,萧润年正是萧老之孙.京昆大师俞振飞77岁时曾和名旦童芷苓等演出《金玉奴》,喝豆汁时舔筷子、吮碗底入木生动的表演被时人称为“绝响”.俞门高足蔡正仁以昆曲造诣闻名,京剧小生也是拿手,却从未演过《金玉奴》,为了追随老师的艺术脚步,蔡正仁不顾年高,认认真真从头学起,努力恢复演出该戏,恰好和俞老最后一次演出《金玉奴》时同岁,老艺术家们用行动续写梨园行里的情谊,谱写一段新的佳话.
上世纪初期,梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生被媒体评为“四大名旦”,他们凭借独特的个人风格和扎实的剧目储备,一改过去老生才能唱主角的情形,打开了旦角挑班唱戏的新局面,将京剧艺术推向灿烂鼎盛的时代.制作人林恺和史依弘希望借由本次专场,回望京剧旦角艺术曾经抵达的高峰,纯粹地展现“四大名旦”曾经的绝代风华,也为今天的京剧艺术传承发展,提供一条新的探索之路.
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