论清初毗陵词人邹毗谟丽农词,本文是一篇关于丽农论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
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摘 要：邹祇谟是清初词坛上的一位重要词人,也是毗陵词人群中最有代表性和影响力的词人之一.邹祗谟《丽农词》以 题材为主,在绮艳风格中蕴含有清冷之境；《丽农词》于每一词牌后附词题,且擅长化诗用典,体现出文人词的特点,但同时有大量咏调名本意之作,且语言上、写法上又多有向民间词学习之处；《丽农词》用调极多,且喜用僻调,其长调词数量多,弥补了云间派词作的不足,另外其和韵之作也颇多,尤其喜和古人韵,从中表现出他对宋代优秀词人的学习.
关键词：邹祗谟；毗陵词人；《丽农词》；常州；清代
中图分类号：I207.23 文献标识码：A 文章编码：2095-7394（05）-0026-06
邹祇谟是清初词坛上的一位重要词人,也是毗陵词人群中最有代表性和影响力的词人之一.严迪昌先生称邹祇谟是“清初词人中专心研讨词而又相当早的一个”[1]59.在清初词坛上,是邹氏首先有意识地研究词的做法,且大量做词,著有词学理论《远志斋词衷》,又和王士禛共同编选《倚声初集》,对词学理论和词作收集整理都做出了较大贡献.邹祇谟现存词作238首①,大多数人对其词的印象仅止于“侧艳”二字,实际上远非如此简单.本文将从风格、语言、形式三个方面探讨邹祇谟《丽农词》的特点.
一、绮艳中蕴清冷之境
《丽农词》之绮丽侧艳乃是不争之事實.邹祗谟在其词《戚氏》中自称“尚难忘绮语,抛残口业负诗人”,虽这里“绮语”非指小词,但其小词确为“绮语”无疑.其题材大多为 ,词题中更有“赋丽”“赋艳”“春心”等字眼②,毫无掩饰；咏物词所咏之物多婉媚秀丽,如柳、白海棠,美人蕉、草、蝴蝶等,词中情感多和离愁别绪,伤春怀人相关；咏史词所咏之历史人物如西施、沈真真、苏小小、司马相如和卓文君,亦和爱情相关,至如《菩萨蛮·咏青溪遗事画册》八首,则更是“色飞神艳、尽态极妍”[1]59.这种绮艳之词风乃是一时之风习.毗陵词人群中,其他词人如董以宁、黄永、 龚百药、 董俞、 陈玉等人的词作,也都具有绮丽侧艳的特点.
不过细品《丽农词》,我们会发现,在绮艳之中蕴含着一种清冷之境.单以字面论,《丽农词》中“寒、清、冷、凉”四字,出现次数颇多,“寒”字,出现32处,“清”字出现30处,“冷”字16处,“凉”字13处,四字加在一起,共91处,似应引起注意.有这些字眼的词,虽整首词呈现绮丽侧艳的风貌,但往往点缀着一些清冷之句,在温香暖玉的底色下多了一抹寒凉之意.如《惜分飞·本意》中有“紫玉化烟千万缕.变作寒窗旧雨”,《海棠春·闺词》中有“珠露浴蔷薇,光烛流萤冷”,《菩萨蛮·弹琴》中有“焦尾对花弹.秋声应指寒”,《上林春令·晏起》中有“风过日影那移,问双鬟、晓寒何重”,《山亭柳·咏隋堤新柳》中有“远恨能传玉笛,轻寒乍到红篝”,《鱼游春水·感忆》中有“侧侧轻寒白日过,濛濛细雨黄昏早”,《夏初临·本意》中有“未雨梅天,微风麦候,薄寒乍散犹侵.”《忆瑶姬》中有“上窗重展乌丝,惟有春寒瘦著人”等等,不胜枚举.
除字面和个别词句外,《丽农词》中更有一部分词整首均呈现清冷峭寒之境.如《清平乐·答索琴》：
琮琤寒玉.清调随秋竹.旧时惯弄求凤曲.莫把朝飞轻续.
一弹明月轻纱.再弹夜雨梨花.莫使高山流水,三分搀入琵琶.
词中将琴比作“琮琤寒玉”,所弹奏的乃是“清调”,而形容琴声之动人用“明月轻纱”、“夜雨梨花”两个比喻,高妙脱俗,清雅超尘.再如《 神·青溪女郎祠》：
青女祠.青女祠.苔碧寒帘聚野狸.蛤鼓芦笙归去后,小姑白月夜题诗.
古乐府《青溪小姑曲》中本有“小姑所居,独处无郎”之句,抒发女子的孤寂苦闷,而邹祇谟词中苔碧寒帘,夜月题诗的情境,显得更加孤冷幽绝.再如《河传·夜听捣衣声》：
溶溶白月.环环紫蜺,纷纷翠雪.万斛胭脂泻,拚一色银河,捣清砧,声续绝.金鱼锁断,一似繁筝急.又似愁螿噎.戍管梅花,痴龙渴凤孤飞.怨凉蟾,星欲滴.
“白月”“银河”“清砧”“凉蟾”,从颜色,到听觉,到感受,几个层面呈现出清冷寒凉之境,将征夫思妇的相思之苦衬托得凄绝异常.
以上几首均为小令.在长调中,《丽农词》亦不乏终篇具有清冷之意的词作,如《月当厅·秋夜闻蟋蟀声》：
小窗烟雨冥冥响,飕飕吹坠,落叶空庭.急杵浮砧,凄凄石竹墙阴.
偏和愁人作楚,细思量、甚事恰关卿.无端似,空床泣恨,断轸传情.
年年惯做西风伴,隐荒苔、啼残青穗馀灯.哀笳远笛,飞来何处秋声.
二十五番寒照静,听清钲、历历严更.偏怨汝,叫回孤梦,短发星星.
再如《长亭怨慢·七夕为立秋第二日》：
渐过尽、郁仪飞驭.千顷琼池,一轮光素.银汉遥遥,七襄灵匹,河边住.从来此夕,再不见、佳期误.天若少情时,应苦禁、天孙年年暗渡.
看蟾闲兔寂,算只羿妻相妒.纤阿去也,更不许、凤晨鸾暮.恨昨宵、
青女初来,便明夜、皇姑无主.最肠断人间,留得欹针残缕.
两首词均写秋色秋声,虽以征夫思妇、牛郎织女的相望相思作为抒情主线,但字里行间充溢着浓厚的凄寒孤寂之感.此外,咏物词如《绛都春·咏白秋海棠》《惜黄花慢·咏晚菊》《玉山枕·咏白鹦鹉》,感怀词如《西平乐·久雨,中秋见月,因忆去年虎阜胜游,用周清真韵》,寄赠词如《引驾行·深秋复有广陵之行,先简寄阮亭、羡门》等,均脱去绮丽侧艳之风貌,词中“素秋飙冷,正影娥池畔,红衣初谢”“万顷琉璃,广寒何处,浮云捲尽还遮”“催寒几阵,西风空庭,湿尽寒沙”“向平山、重到还怕,见衰草寒蒲”等句,尤其可见邹祗谟词作的另一重境界.
索绎邹祗谟《丽农词》绮艳中蕴清冷之境之由来,大致应有三方面原因.
其一,邹祇谟笔下的 词有其自身伤心往事的投射.在《倚声初集》所收二十首《惜分飞》词后,有邹祇谟的自序,从中可一窥邹祇谟早年 .概括来说,邹氏早年曾邂逅一吴姓女子,才貌俱佳,“清风细雨,无不讶为针神.绮月流云,咸共钦其墨妙.”本欲纳为妾,后终究未果,该女子另嫁他人,即“错刀虽赠,空虚贮屋之期.末云邯郸才人,终归厮养.左徒弟子,空赋闲情.”至于无果而终的原因,序中说“恨轻委于庸奴,怅妄投于老嬺.”又邹祇谟《薄休·本意寄怀和韵》一词后有黄永评语“程村《惜纷飞》诸阙,人同小玉,事等放翁.”大概并非男女双方有悔前约,而是因女孩之母改变主意.《惜分飞》组词,正是对这段往事的回忆.王士禛评语云：“程村《惜分飞》词凡四十阁阙,无不缠绵断绝、动魄惊心.”[2]而除《惜分飞》组词之外,邹祇谟很多 词都有这段 的影子,其绮艳中蕴藏的清冷之境,或许正是其内心无法忘怀的伤痛之所在.
结论：大学硕士与本科丽农毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写丽农牌大米方面论文范文。
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