宜兴彩陶艺术造型之美,本文是一篇关于彩陶论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
彩陶论文参考文献：
陶都宜兴人文荟萃,历史文化别有风情,千年手工技艺薪火相传.紫砂、青瓷、均陶、彩陶、精陶被誉为五朵 ,成为陶都宜兴手工技艺传承的典型代表.古往今来,宜兴陶瓷艺术一脉相承,无论是实用器,还是作为非物质文化遗产结晶的手工艺作品,都带有浓厚的地域特征.其中,无论是赋予器物文化艺术的思想内涵之美,还是文人参和艺术创作的外延之美,宜兴陶瓷都在中国陶瓷史上有着举足轻重的地位.宜兴陶瓷艺术更是宜兴劳动人民的智慧结晶,也有越来越多外来的陶瓷爱好者融入宜兴本土文化,并通过各种艺术形式,共同承担宜兴陶瓷文化艺术的历史使命.
宜兴彩陶,历尽岁月更迭,在众多彩陶艺术家们的传承创作和实践创新中形成了其独有的个性,并以其独具个性的艺术造型成为了宜兴陶瓷艺术一道亮丽的风景线.
1 师古不泥古 手到心有图
为什么会有这个观点呢?因为彩陶不像紫砂只有600年的历史,彩陶源于传统陶器,由原来不施釉的日用陶器逐渐演变而来,经过上彩、绘图、绘画,再到后来成为礼器、祭器,作为艺术品也就具有了一定的文化特征,是一般劳动者所不能拥有的奢侈品.而在这个过程中,彩陶的造型就由实用器型转变成一种文化符号.这种彩陶在造型上没有多少创新,其装饰手法和现代彩陶相近.现在的宜兴彩陶是现代陶瓷艺术和传统陶器文化艺术的融合,其造型层出不迭,在设计上契合现代人的思想、艺术及文化的理念,在工艺上借鉴了传统手法并融合了现代釉水、紫砂陶刻技艺、篆刻手法,形成了古朴秀雅、明快新颖、雅俗共赏的艺术面貌,这就是现代彩陶.
现代彩陶没有特定的标准造型,每一件作品都是通过彩陶创作者根据自己的文化修养、艺术造诣、审美层次、手工技艺、设计理念、创作材质等因素,进行单一的孤品式创作,彩陶的创作不像紫砂一样有古往今来历代名家作品可资借鉴,而完全依靠创作者的想象进行构思设计.
因此,谈及现代彩陶的造型之美,不单单是谈论造型.因为造型需要装饰,需要创作、构思、设计等,所以我们不仅一直在沿用传统彩陶的创作技法,也不断融入其它手工技艺,而在传统的基础上不断有所创新,在造型上附加更多的文化艺术元素.这样说彩陶的造型之美就是集传统手工技艺、现代设计理念、东西方审美观等多元艺术造型于一身之美.
2 个性不张扬 创作先用心
（1）传统彩陶的古朴之美
最原始的日用陶,其存在基于实用性,如陶罐、陶碗、陶笛等.这些都是人们日常生活所需而制作的,以便于使用为指导思想,还没有达到“艺术”的高度.随着人们开始在陶器上添加颜色作为装饰,并在选取较为精美的实用陶器,进行祭祀、礼节、礼仪等表达某种特定含义的仪式时,陶器便进入了日用陶、文化艺术陶的阶段,出现了传统意义上的彩陶.但是传统意义上的彩陶仅有少量装饰,施少许釉,还没有进行大量装饰,造型单一、装饰单调,其造型充其量也只能算古朴之美.
（2）现代彩陶的个性之美
伴随着釉水的广泛使用以及美术工作者的参和制作,彩陶造型才真正有了“艺术之美”.每一件彩陶都有着个性化的外观,这首先是因为现代彩陶艺人的创新,这种创新突破了传统器型的原有视觉效果.彩陶在造型上形成了“扁、尖、异”的鲜明特色.“扁造型”不但和传统的圆器、方器有着明显的区别,且装饰平面更大,符合审美规律.因为尖的东西能给人带来震慑力,能将人的视觉引向尖点,因此如“扇舞瓶”、“独秀瓶”、“蝴蝶瓶”等作品均采用“尖造型”,给大家带来全新的视觉冲击.在异体造型中,已没有传统器型的头、颈、腹等部位,而是将这些部位的特点予以淡化,在空间虚实的变化中力求平衡和协调.这些造型完全打破了传统,引领了一种新的审美趋势.
3 结 语
综上所述,宜兴彩陶的造型之美首先是继承了传统彩陶的古朴之美,其次也包含了现代艺术设计创作彩陶的个性之美,最后也要部分归功于外观上的造型装饰.因此,宜兴彩陶的艺术造型之美是三者的综合体现.
结论：适合彩陶论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关马家窑彩陶最高拍卖价开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
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