当代藏族汉语小说的发生与综述,本论文主要论述了藏族汉语小说论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
藏族汉语小说论文参考文献：
郑靖茹,女,汉族,四川大学中国现当代文学博士,任教于西南民族大学文学与新闻学院.结缘当代藏文学研究15年,默默关注汉文版《西藏文学》和当代藏文学的发展.曾主持2010年国家社科基金年度项目西部项目《当代藏族作家的汉语小说研究》.主要论文有《现代文学体制建立的个案考察：汉文版〈西藏文学〉与西藏文学》、《读屏时代的西藏文学》、《现代传媒与西藏当代文学》、《“西藏当代文学的缩影”——汉文版<西藏文学>》、《一个语言原乡者的艰难跋涉——从〈血脉〉看阿来小说中的族际边缘人》、《跨越文化禁忌的艰难——〈鱼〉的一种文化解读》、《他山之石,可以攻玉——汉文版〈西藏文学〉的译介情况分析》、《试论西藏当代文学生成发展的历史语境》、《“西藏新小说”的兴起与终结》、《现代进程中的西藏当代文学六十年》、《再谈“理解色波”——色波小说述评》、《从西藏作家群的代际转换看西藏当代文学》等.
一九九二年深秋,中国作协党组常务副书记、著名蒙族作家玛拉沁夫在西藏一个座谈会上提出这样一个问题：“西藏的现代小说创作起步很晚,但为什么新时期之初那几年,西藏高原上一下子就冒出了一个很强的作家群体,特别是其中的藏族作家,不是一个两个,而是一出就是一群,起点之高,势头之猛,在中国当代文学史上是很罕见的,一下子就走在了全国少数民族文学创作的前列,并且至今还后劲不衰.什么原因?值做到好好总结.”1若是回到历史的场景中,可以发现：正是西藏汉语小说在八十年代所取做到的惊人成绩,使西藏作家摆脱了一种潜在的文学自卑感,获得了空前的文学自信,并且这种文学自信还从西藏影响到其他藏区,召唤更多的当代藏族作家投身到汉语小说的创作中来.2000年,阿來的长篇小说《尘埃落定》获得第五届茅盾文学奖,这一重要的文化事件进一步增强了年轻一代藏族作家运用汉语进行小说创作的自信心和积极性.不仅当代西藏藏族作家的汉语小说取做到了令人瞩目的成就,而且青海、甘肃、四川、云南的藏族作家的汉语小说也同样取做到了惊人的成就.
就目前已有资料来看,如果从1963年藏族女作家益希卓玛在《儿童文学》第2期发表《清晨》2的一个片段算起,藏族作家的汉语小说创作已经走过了50余年的历程,短篇小说、中篇小说、长篇小说和小小说都出现了不少优秀的作品,作家间的代际特征也逐渐显现出来：不仅四十年代五十年代出生的藏族作家还在继续创作（如西藏作家扎西达娃和色波、四川作家阿来、青海作家多杰才旦和才旦）,六十年代出生的藏族作家已然呈现出不俗的创作成绩（如青海作家万玛才旦、龙仁青、梅卓,西藏作家次仁罗布、吉米平阶,四川尹向东和泽仁达娃等）,而且七十年代出生的藏族作家也开始展现出自己的小说创作实力（如西藏作家尼玛潘多、青海作家江洋才让、四川作家洼西彭措和仁真旺杰等）,更可喜的是八十年代出生的新一代藏族作家也开始了汉语小说的写作（如四川作家洛桑卓玛、甘肃女作家何延华和王小忠等）.
当代藏族作家汉语小说的发展五十多年来,就其出版和发表状况来看,已经积累了相当的量,下面就出版概况做如下方面简要分析：
第一,短篇小说和中篇小说是当代藏族作家汉语小说创作的主要体裁.由于文学杂志的版面需求以及对小说这种艺术形式的自我训练,大多数当代藏族作家都以中短篇小说的形式走上文坛：如德吉措姆1977年发表处女作《骏马飞奔》,扎西达娃处女作《沉默》发表在《西藏文艺》1979年1期.在当代藏族作家的汉语小说中,中短篇小说的数量最多,甚至他们最主要的代表作都是中短篇汉语小说,如：扎西达娃、色波、才旦、万玛才旦、龙仁青、吉米平阶、次仁罗布、何延华等而这些中短篇小说如《自由人契米》、《世纪之邀》、《圆形日子》、《星期三的故事》、《旃檀》、《塔洛》、《玛尼石,静静地敲》、《光荣的草原》、《绿波带》、《曲郭山上的雪》、《立春》等小说无论是放在藏族小说的背景下,还是放在全国少数民族小说的背景下,甚或是放在整个中国的当代小说发展背景下来审视,都是当代小说中的优秀作品.
第二,当代藏族作家的中短篇小说结集出版标志着作家个人风格的逐渐形成.藏族作家汉语小说集在上世纪80年始出现,如意西泽仁《大雁落脚的地方》和《松耳石项链》、扎西达娃《西藏,系在皮绳结上的魂》、尕藏才旦《半阴半阳回旋曲》.90年代之后,更多的藏族作家的中短篇小说结集出版,如扎西达娃《西藏,隐秘岁月》、色波《圆形日子》、多杰才旦《六世逃亡》、益希单增《金塔》、意西泽仁《意西泽仁小说精选》、查拉独几《雪域风景线》、扎西东珠《山梁上的白马或爱的折磨》.进入21世纪之后,出版小说集的作家更多更普遍了,几乎每个作家都出版了自己小说集：如扎西达娃的《西藏,隐秘岁月》3和《扎西达娃小说集》4, 丹增的《小沙弥》,索朗仁称的《索朗仁称小说选》,才旦的《菩提》和《香巴拉的诱惑》,万玛才旦的《流浪歌手的梦》、《嘛呢石,静静地敲》和《塔洛》,龙仁青的《光荣的草原》和《咖啡与酸奶》,次仁罗布的《放生羊》,尹向东《鱼的声音》,洼西彭错的《乡城》和《失落的记忆》,永基卓玛的《雪线》,何延华的《嘉禾的夏天》等；还有的小说集通过再版方式重新出版,如色波的《圆形日子》和吉米平阶的《北京藏人》.这些小说集的出版,说明藏族作家的汉语小说在中短篇小说领域已经形成较为成熟的个人风格.
第三,当代藏族作家长篇汉语小说的大量出版在展现创作实绩的同时,也给当代藏族作家的汉语创作提出一些新的难题.当代藏族的长篇汉语小说在上世纪80年始出现,于21世纪走向繁盛.1980年,降边嘉措的《格桑梅朵》在人民文学出版社出版,成为当代藏族文学史上出版的第一部长篇小说.随后益希单增、益西卓玛、多杰才旦、丹珠昂奔相继出版长篇小说.这些小说中,除了丹珠昂奔的《吐蕃史演义》是历史小说外,其他长篇小说主要运用现实主义方法再现藏族各阶层民众在近现代历史进程中的所思所想所见,力图客观真实地再现各地的藏族同胞的现实生活.进入21世纪,当代藏族作家的长篇汉语小说出现了较为繁荣的局面：在阿来的《尘埃落定》获奖之后,阿来相继出版了《空山》和《格萨尔王》,江洋才让的《灰飞》、《然后在狼印奔走》、《康巴方式》、《马背上的经幡》、《牦牛漫步》相继出版,次仁罗布的《祭语风中》、索朗仁称的《藏·甘寨》、多杰才旦《仓央嘉措》和《菩提梦》、才旦《安多秘史》、泽仁达娃《雪山的话语》和《走在前面的爱》、仁真旺杰《雪夜残梦》、达真《命定》和《康巴》、尹向东的《风马》、阿琼《渡口魂》.但是,长篇小说不是中篇小说的简单拉长,因此也对藏族作家对于小说叙述节奏的控制能力、小说结构的把握能力以及思想阐释的深度都提出了更高的要求.
结论：关于本文可作为相关专业藏族汉语小说论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文藏族汉语小说论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。
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