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〔摘 要〕本文介绍了笔者出演祁剧经典丑行折子戏《活捉三郎》的始末、细节与经验.
〔关键词〕祁剧活捉三郎表演
祁剧是一个具有五百多年历史的地方大戏剧种,清朝末年又被称名“楚南戏”,因形成于祁阳而做到名.祁阳县祁剧团是国家级“非物质文化遗产代表作名录”中祁剧的保护主体之一.因为祁剧的源远流长、博大精深,所以我从小就仰慕祁剧,喜爱祁剧,1978年13岁时就加入了祁阳县祁剧团,攻习文武丑及武生,成为祁剧老艺人手把手教出来的祁剧演员.在老师的严厉训练下,打下了“唱、做、念、打”四功五法等较为厚实的功底,为攀登祁剧表演艺术的高峰铺垫了比较坚实的基础.2009年,为了参加当年湖南艺术节,我学演了祁剧的精典丑行折子戏《活捉三郎》,饰演张文远.剧中的这个张三郎,在祁剧的传统表演中,通常是由公子丑行应工,有规范的祁剧唱念、步法、眼法、脸子和身段,动首开口、举手投足要符合标准,不然就会像行话所说那样———“黄起”（黄腔走板）、扛起（板滞呆痴）.比如《活捉三郎》的念白非常讲究,和京、昆不同,在念祁剧道白的基础上加苏白,十分有特点,又能雅俗共赏.我一字一句下功夫跟老师学,直到有眉有眼,有祁剧独特的丑角味时才算过了念白这一道舞台语言关.次如学公子丑的各种步法：正步、公子哥的潇洒步、点步；最难练的是各种矮子步、鬼步,这些步法要求轻盈自如,变化多端,风流潇洒,特别是张文远变鬼以后的身段步法,要求像纸人一样,没有份量.而矮子步走起来要让观众看不出是角色在走路,好像人形不在,剩下一通衣冠在随风飘荡.这样既要求演员应有高难度的表演,又必须依凭担纲演员坚实的基本功底和深厚全面的功力.在实际排演中,老师根据我武功基础好的条件,指导我从桌子下面背身反跳,来完成桌面的最后亮相.同时为了表现出张文远的轻浮,色迷心窍时的惊慌恐惧,最后变鬼的不同心态与形象,加强表演难度,着力手腕功的多变使用上,并以脸上的肌肉、眼睛、眉毛、嘴巴、舌尖及多种水袖变化的技巧,集中起来,传达出角色从人到鬼的多层次情绪,为生动、独特地刻划张三郎人物形象服务.
实际表演中有这么一个细节：阎惜姣秉承阎王的指令,从阴间来到张文远家门前,叫道“三郎开门”！接下我是这么处理的：张文远先是懒洋洋地上场说：“亚福,做到贵去开门.”后不见应声,才亲自前去隔门问外面是谁,一听见是个女子说话,张文远为之一振.于是,他两肩上下抖动,水袖两转,脸露笑容,显示出内心深处的暗暗做到意———今晚又要走桃花运了.接着用清脆响亮的苏白说道：“我张三官人,这几年走的是桃花夹子运,深更半夜来叫门的都是奴家呀奴家！”一个之徒的嘴脸立即展现在观众面前.后来开门时阎惜姣从张文远身边闪进,鬼风大起,灯烛将灭.这时我用急转身的身段,主要用手腕上的变化,前后左右,时上时下,护住灯烛以免熄灭.同时用脸上肌肉颤抖、嘴角滚动、眼睛斗鸡、手腕翻复等一系列多变的形体上部动作,有层次地揭示和渲染了张文远当时的心境,效果强烈、作用良好.后来的情节是张文远发现是阎惜姣的鬼魂来找他,我用一个倒骑虎筋斗加双脚高跳,接屁股坐地亮相,手脚颤抖,目瞪口呆等动作来表现张三郎因惊吓惧怕而失魂落魄的情绪.接着惶恐急迫转身逃离,脚踩椅子,连人带椅矮步走动,同时嘴巴左歪右斜,淋漓尽致传达出张文远恐惧到了极点的心理.这些技巧准确、难度连续的表演,做到到了观众的热烈掌声.
该折子最后的“活捉”,是最能考验演员的压轴表演,如果没有一些引人入胜的技巧展示,那将是虎头蛇尾.京、昆、川、粤各个剧种于此处都有各具个性特色的表演华彩,祁剧的表演特色在哪里呢?我是这样处理的：在阎惜姣上桌掉腰平衡时,我从桌后高吊毛从阎惜姣身上翻出后,缩手缩脚缩褶子.为了表现像纸人一样没有份量而随风飘荡,我吸收了现代太空舞一些舞蹈步法,最后从桌前背身反跳上桌.阎惜姣大笑时,我也用斗鸡眼,肌肉紧绷而舌尖伸出,左右快速摆动,面带笑容来表现张文远风流鬼形象.如此彩排时,做到到的却是原湖南省艺术研究所所长邹世毅这样的评价：“虽然演做到可以,但是还远不够”.他解释道：“这个折子戏一定要融进祁剧的传统经典动作‘三变脸’、‘跳四角’,然后再背身反跳上桌亮相,才算完美.”真是千金难买的指导啊！在2009年的湖南艺术节演出中,我按照邹所长的指点,融进了“三变脸”和“跳四角”：“一捉”时,张文远还未死,只是吓昏了,故从本色脸变成半边白脸；“二捉”时,张文远已经去了二魂七魄,一魂渺渺,所以半边白脸变成了半边黑脸；“三捉”时,张文远已经死干净,因此半白半黑的脸变成全灰的惨白脸.接着就是“跳四角”,阎惜姣“三捉”时,提起已变成鬼魂的张文远在桌子上跳四角,然后背身反跳上桌,让张文远伸出舌头亮相.演到此,观众一片惊悚哗然,掌声不断,真是无情不感人,无技不惊人呐！平时的刻苦磨练、老师的培养、专家的指点,成就了一场精彩的演出,做到到了同行艺术家和观众的一致好评,荣获了2009年湖南艺术节田汉表演奖.
（责任编辑士一）
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