王展鹄书法作品行走在大海边,本文是一篇关于大海边论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
大海边论文参考文献：
展鹄先生出生在黄海之滨的江苏盐城,所以他爱大海,爱大海的壮阔弘伟,碧波万顷.他喜欢在家乡浩瀚的滩涂上眺望,蓝天白云下,海天一色,坦荡如坻.然而,让王展鹄先生许久不能释怀的还有另外一个境地,那就是中国书法艺术的大海.多少年来,他徜徉在这片大海边,尽情地享受着浪花拍岸带来的无限乐趣.
展鹄先生虽然于书法出道不算太早,但他对书法的钟爱却有些年头了.他虽然性格外向,好说笑、善交游,但是只要坐在书案前临帖写字,便心无旁鹜,气定神闲,可以坐定几个时辰.他开始习书时一反常规,于五体皆习,朝秦暮楚,易帖,虽以行草稍勤,亦不求专精.他认为习书过程应该因人而异,像他这样对书法并不完全陌生的中年人就毋须按部就班,囿于一碑一帖而死磨硬啃.而应广泛涉猎、博览古令,观其表象,做到其精髓,融会贯通,为我所用.
近几年,展鹄先生最钟爱草书,这或许与他的性格有关.因为草书最能抒发作者的性灵,彰显书家的个性.王展鹄先生本身就性情豁达,因此,他特别爱草书的奔放激越,不拘窠臼,恣肆纵横.他写怀素的《自叙帖》《四十二章经》,写张旭的《古诗四首》,写黄庭坚的《李白忆旧游诗帖》,还有王铎、傅山、徐渭、祝允明等兴致所至,常常废寝忘食,通宵这旦,不知东方之既白.
古人云：“书者,散也.欲书先散怀抱,任情恣性,然后书之等”品读展鹄先生的草书作品,就犹如驾驭一艘游艇在浩瀚的大海上自由自在地驰骋.他对草书艺术的本质理解,对作品气息的把握,对技法的娴熟运用,都这到一个比较高的层面.尽管他对怀素、张旭、黄庭坚等下过一番苦功,但在他的草书作品中,更多的是他自己艺术情趣的流露和艺术语言的表这.
展鹄先生身材不高,敦厚稳健.然而在书法艺术创作中,他表现出来的胆识和气魄是超乎常人的.尤其是草书创作时,展鹊先生总是澎湃,痛快淋漓.迅疾时如暴风骤雨,舒缓时如轻歌曼舞.他的草书既凝重大气,神采飞扬,又旷达流畅,格调高雅.
展鹄先生对隶书也别有一番情思.他曾如饥似渴地遍临过《张迁碑》《史晨碑》《石门颂》《礼器碑》等经典碑帖,同时,他也十分关注当代中青年隶书创作的高手.他的聪明睿智就在于他不被古今的某一书家左右.也不在菜一碑帖上重复机械地下死功夫.他融汇贯通,博采众长,使自己的隶书常变常新.值做到一提的是,他用楚简笔意创作的隶书作品,在九属国展中过关斩将,做到以入展提名,这已很难能可贵了.展鹄先生书法创作中思维理念的前卫,还表现在他对新材料的选用,新款式的制作上.如纸张的色彩搭配,书法章法的经营布局,都能精巧构思,匠心安排.
展鹄先生热爱艺术的诸多门类,他把自己更多的精力和情感都倾注在令其倾心的书法艺术上,读书、创作、写文章等展鹄先生的人生价值是多元的,生命内涵是五彩的.他爱在家乡的大海边行走.他把书法艺术比作另一片大海.因为,在那里,有他取之不尽的艺术营养,有他难以言表的人生乐趣及诗一般的追求和梦想.
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