数字制作梦想的翅膀CCTV任长箴导演谈索尼F3的纪录片制作,本论文为免费优秀的关于任长箴论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
任长箴论文参考文献：
仅仅看过几段《舌尖上的中国》的一分钟宣传片,已令我对饮食文化,对为饮食服务的劳动人民,对从事纪录片工作的人,肃然起敬；单单是看看博客,看看一路而来的工作照、剧照,就无法不心生感动等每一天,生活周而复始,美食穿肠而过,我们却从未想过其间的艰辛与曲折.每一种食物,都有渊源；每一段纪录,都有故事；每一個人,都有梦想等
央视纪录频道《舌尖上的中国》刚刚完成拍摄,本刊有幸采访了该片执行总编导任长箴女士.任导笑谈着她的梦想,就是有特别了解她、想一起做好事情的制片人,志同道合的人越多越好,同时大家所付出的努力也能够做到到相应的回报.数字制作,给了影视制作更多实现梦想的空间；对任导而言,做到力的摄像机,给了她让梦想飞翔的翅膀.
感谢每一個在拍摄过程中帮助过我们的人,你们的举手之劳,成就的不仅是我们的片子,更重要是我们的信仰.
——《播出前的日子》工作博客
突破传统纪录片模式
纪录片的概念在每個人心中,都有自己的解读.任长箴导演眼中的记录片大致可分为两类：一种是纯纪实、比较社会性的,需要跟踪很长时间,与拍摄对象生活在一起,多为比较人物化的主题.在国外,这类纪录片并不需要多么大规模的投资,却是可以上院线放映的.另一类纪录片是有個大命题的,比较接近我们过去所说的专题片.不过专题片内容往往比较单一.现在此类纪录片所讲的已不只是某個对象,而涉及到相关一类的事物,内容更加丰富,含义更深层次.比如BBC的纪录片《人类星球》,其中一部叫《海洋》,内容并不是讲海洋里有什么生物、生态,而是讲人类是如何征服海洋、与海洋共处,每集会在全球范围收集8個人与海洋的故事.切入点很小,而展开面是非常大的.
任导最近制作的美食节目《舌尖上的中国》,不希望做成通常意义那种边走边吃的类型,而想做出大片的感觉,满足有更深度需求的观众的眼光.比如食材是怎么获得的,有什么样的区域性等等.在内容方案上,是无法找到谁能够单独完成全部的,因为没有一個专家是了解所有相关信息的.这就要求编导的水平更高,要去全方位的收集信息.西方国家的情况也是这样,通常纪录片导演本身就是相关主题的专家.拍摄前期筹备时,任导要看大量的资料,除了食材相关的,还有地理的、历史的、农业的等.从接到这個片到开拍,三個月的时间在不停看各种各样相关的书、杂志,关于如何分集就讨论了有两個多月.最终梳理出一個整体结构,内容有一定指向性、目的性,以及更多对美食知性的理解.
《舌尖上的中国》全片为七集,每集一小时左右,每集都由几個故事组成,故事间有一定的关联线索.任导介绍,片子每集内容的结构方式其实是西方的结构方式,而不是中国现有的.中国传统的方式是像“从前有座山,山里有座庙”般从头到尾讲一件事的来龙去脉,讲究完整；而任导的方式是收集個案.将多個所举的例子讲的非常清楚后,再以面来体现主题,是一种并制的结构.任导补充：“更重要的是要考虑观众想知道些什么,要体现出其传播的价值.纪录片不应该仅仅是一個专题片的豪华版,而应该做出一部对的起投资的作品,我们这部片是彻底超支(笑).”
数字制作轻装随行
任导的《舌尖上的中国》一片是由纪录片频道投资,通常程序是先确定主题意向,然后制片人找导演,同时要使用投资方选定的设备.可是任导自从在2011年3月CCBN展上看到PMW-F3(下文简称“F3”)后,觉做到F3非常好,于是决定自己的新片子一定要选择F3.
索尼的很多摄像机任导都用过,索尼HDR-FX1000E、DSR-150P、DSR-190P、PMW-EX1、PMW-EX3等她非常清楚F3模块化的设计决定了它是一款革命性的产品.任导需要的机器须达到一定码流,满足电视台的播出质量的需要.而在低码流摄像机上加一個高码流录像机也不太现实,会让拍摄设备变的庞大,携带不方便,同时也增加成本.F3是不二的选择.纪录片频道当时购买了三台F3.其他项目组以前都没听说过F3,接触过后也开始抢着用,F3的优势是很明显的,摄影师都很喜欢用.
同时,F3使用SXS卡,很方便.任导笑谈：“我是一個特别嫌麻烦的人,尽可能的简单.就这我也已经带了够多的东西了,十三個箱子,实在是再不能增加了.拍摄纪录片应该尽可能选择轻巧的摄像机,以及尽可能简单的相关设备.以往电视台拍摄到哪都是带着一堆带子,领导对存储卡的安全性起初是有一定疑虑的.但事实证明了F3是很可靠的.”任导通常带两张32GB的卡,每张能存储将近两小时的最大码流的拍摄文件,完全能满足一天的拍摄工作量.拍摄时就可直接回看,每天的拍摄完成后,拷贝到笔记本电脑上就可以看素材,甚至有时可以做简单的后期编辑,再配上音乐,直接看素材和进行过简单剪辑后看到的片子.感觉是完全不一样的.团队成员看过后能了解当天的工作成果,也会更有成就感,对接下来进行的工作更有热情,同时能发现所出现的问题,加以改进.
F3的轻便尤其明显的表现就是不再需要带大电池了.以前任导带大机器、大电池出去,如果坐飞机还要层层审核,开介绍信等,曾经为了避免麻烦只做到选择坐火车.带F3出门就完全没有这些问题,小电池很方便的就携带了,省了太多麻烦,也就节省了成木.F3占用的体积小了,可以配小监视器,小三脚架等,也就有空间带更多别的有用的辅助设备,出门只要四五個人的小团队就能应付所有拍摄工作.
大画幅成就纪录片的电影风格
数字拍摄、制作带来了更多创作的机会与可能性.同时,电影级的、可换镜头的大画幅摄像设备给纪录片带来了前所未有的画面风格：浅景深,电影感,表现力等
有位中国台湾的知名广告导演叫彭文淳,一次任导和他聊天,问他如何能把片子拍出他那样的感觉?他说有两种力式：一种就是用电影摄影机拍,另一种就是想办法把摄影机的镜头拆下来,根据需要换镜头来拍.任导曾经作过这样的改装,每次使用时摄像机的安装过程非常复杂.F3的问世让被迫拆机改装镜头的问题迎刃而解.
为了轻便,F3可以配相机镜头,想要更高品质也可以选择电影头.用不同水平镜头拍摄所做到的画面效果也有很大差距,尽可能选择好镜头,如佳能红圈头,尼康会圈头.使用F3拍摄,让纪录片也实现浅景深的效果,这是F3毋庸置疑的优点.任导的摄影师在拍摄时都非常吃惊：“居然能有这样的景深！”他们以前从未接触过F3,有了F3后,他们就开始可以自由按照拍摄的需要选择更适合的镜头,这也就给摄影师带来了更广阔的发挥空间.摄影师兴奋了,拍摄如虎添冀,增加了拍出更好画面的可能性.任导还采用过两台F3同时拍摄,但须注意画面中不能互相穿帮,同时要拍到不同的角度、画面,否则没必要用两台了；再有,两台机器的色温设置必须要一样.有经验的摄影师会在前期将摄像机做非常细致的内部菜单设置,直接拍出来的效果已堪称完美,后期需要校色的工作量也非常小.当然,如果还有精力还有财力,可以在如校色类的后期制作上再花些功夫.
任导事实上是個比较重内容的导演,却有很多人曾置疑她对设备的追求,他们认为最重要的是文案.任导说：“我当然也是这样认为的,但我仍然坚持要用F3.我不是单纯的技术控,对设备对技术的追求当然是建立在扎实文案的基础上的.我认为足够好的文案,再配合够好的设备,才是最佳的拍挡.”
有一部很好的纪录片《人体漫游》,任导了解到该片是用RED ONE和5D Mark Ⅱ拍的,这直接导致她下定决心要使用F3来拍摄她这部纪录片,同时用5D Mark Ⅱ作为辅助.F3对任导而言已经基本达到了她对这次抽摄中设备方面的要求,为她的片子拍出更好的画面效果插上了梦想的翅膀.任导回想道：“当初的感觉就是如果不让我用F3就真觉做到很难受,对它的喜爱和需要的程度,到了如果只能用老设备来拍的话,我甚至可以选择不拍这部片子了.
期待这部纪录片播出的日子,可以有更多的观众一起分享这顿“美味”的影像“盛宴”！
结论：关于任长箴方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关任长箴论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
索尼开发为IP现场制作系统应用信号处理单元NXL—FR318
2015年BIRTV期间，索尼宣布正在使用全新的“网络媒体接口”（Networked Media Interface）为专业视频制作积极开发基于。
借助索尼PMW—F554K数字摄影机之力，成就CCTV我们中国梦
春节前夕，由中央电视台制作的《我们的中国梦》——2014中央电视台“心连心”艺术团慰问演出在CCTV-3播出后，观众反响不错。央视派出4支小分队。
索尼隆重举行CineAltaV数字电影摄影机国内首批用户交货仪式
3月23日，在CCBN 2018（第二十六届中国国际广播电视信息网络展览会）的4号馆索尼展位上，索尼中国专业系统集团与银河星光（北京）文化传播有。
为青年梦想插上翅膀
李嘉俊先生红点子创作（香港）有限公司创办人暨行政总裁。第七届广州市天河区政协特约委员，曾经荣获2017广东省优秀企业家，2017十大傑出CIO（。