电影动作魔术,本文是一篇关于电影动作魔术论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
电影动作魔术论文参考文献：
7—1摄影机和演技
演剧的基本性原理
表演场所空间不可分割,观众只能观看舞台全体.
观众的椅子不可移动,在定距离下眺望场景.
观众视点和视角不变.
电影摄影机出现,宣告了上述三点法则的灭亡,“电影艺术”开始了.
在电影制作中,摄影机代表观众视点经常移动,观众看到的场景全体的画面,被称“主镜头”,要让观众看清演员反应动作的画面,被称“反应镜头”.
一部电影中,“主镜头”只占10%,剩下的90%都属于“反应镜头”.所以,大多数的电影演员不太在乎与“反应镜头”无关的“主镜头”的表演,他们比较重视摄影机距离近的“近景”和“特写镜头”.
实际上,在拍摄现场,摄影师会用各种角度的近景镜头,这些镜头针对于台词特别重要,大致分为“听的镜头”、“反应镜头”、“说的镜头”,统称“反应镜头”,这些镜头会拍做到非常多,以供在台词场景的剪辑中任意使用.
拍摄电影的基础是“主镜头”,主要让观众可以观赏整个场景中的全部演技,同时对各种各样的拍摄“近镜头”起着保护作用.一切镜头在剪辑室里组合起来就成为一部完整的电影.
电影演技方法,“主镜头”与“近镜头”有很大不同.
“主镜头”的摄影距离远,被称“社交空间距离”,演员动作必须更加强调或是夸张.“主镜头”的距离设定为五米左右,演员需要强调手势动作,可以像百老汇的舞台表演.
“近镜头”摄影机接近演员,被称“私人空间距离”,需要更加细腻的表演动作,如果是拍摄人物“大特写”,观众的视线会集中到角色的眼神,所以,演员不可以摇头晃脑.因为摄影机在捕捉一个角色的思考,它代替了观众（包括其他角色）揣摩这个角色心理状态,我们应该优先考虑眼神动作表演.简单的练习方法,就是头部一丝不动.
新演员经常会犯这样的错误,拍摄特写时,头部动作“太大”,这样的镜头定让观众反感.你要努力让观众一直注视着你的眼睛,动脑袋会熄灭观众的感情！
对于电影导演来说,摄影机距离远,不代表演技目的发生了变化,应该继续提高观众的兴趣,演技的重点要有所不同.
电影《街车》（A Streetcar Named Desire）的导演伊利亚·卡赞说过：“摄影机不仅是反映演员,而且是反映人物的内面”.摄影机是反应演技编织角色的思考和感情.
笔者非常喜欢演员凯文·斯贝西（Kevin Spacey）的特写镜头演技,他在摄影机前能踏踏实实地表现人物的反应动作,而且由这个反应镜头发展到其他层面,通过有知识性、表现感情的动作来配合台词,将台词中没有表现出的含义阐释清楚.推荐大家观看他出演的两部电影《普通嫌疑犯（The Usualsuspects）》以及《美国丽人（American Beauty）》.
7—2表演动作领导摄影机
通常,“主镜头”的视点与观众的视点相同,也称“客观镜头”.摄影机依据演员的视线变化来调整镜头的方向及摄影机的位置.
下面通过一个男女约会的场景,具体分析7摄影机的变动情况：
“主镜头”是位女子在饭店的桌子旁等男友,她不断看手表.为了拍摄她表情,摄影机应该接近她,采用中等镜头的距离来拍摄.
她的男友迟迟不到.这时,有一个声音“不好意思,我迟到了”,这时就需要女演员对声音做出反应动作,她抬头向摄影机的外部（饭店门口方向）望去.
接下来的镜头,摄影机变成了女子的望去角度,称女子的“主观镜头”：摄影机拍摄男友从饭店门口走近桌子,或者,摄影机也可以模仿摇头动作,画面从女孩的脸部转向饭店门口,让观众看到男友登场.
以上,是一种拍摄方式,换另外种方式拍摄如下：
开始是“主镜头”,女孩在饭店一张桌边等男友的中等距离的镜头,这次用另外一种方法代替女演员听到男友打招呼的反应动作,直接拍摄男友进入门口,他发现了桌边坐着女友.然后招呼道“不好意思,我迟到了”.
然后,再拍摄女孩发现了男友的表情（或是高兴,或是责备）.
上面两种拍摄方式都可以成立.
我们试着拍摄一个惊悚的场景,如下：
想象一个无人居住的老房子,个男人进入大门,走上吱吱嘎嘎响的楼梯,拨开楼梯间的大蜘蛛网,到达楼上的房间.
场景肃静和昏暗,这时摄影机转入这个男人的视点,画面开始慢慢巡视,向前移动,拍摄房子的整体环境,可以看到灰尘掉落的光影.
然后闪回镜头（cut back）,拍摄--男人嗅了嗅发霉的气味,进入房间.突然,房梁上一条大爬虫开始爬动,“叭啦啦”地声响,一只鸟从鸟巢里飞起,呜叫飞舞.男子对突发事情做出反应动作,他惊慌的表情,不安地环视周围.
画面又回到房间的镜头,即“闪回镜头”,看到鸟从毁坏的窗口飞了出去,大爬虫从房梁上掉下.
再出现“闪回镜头”.男子脸上微微的汗珠,表情缓和起来,他对自己的恐惧表示一下苦笑,然后慎重的前进.
这样,演员的演技,通过摄影机的灵活运用,和镜头切换闪回镜头的诱导作用,可以把故事讲做到有声有色.
（注：闪回镜头：两个以上的不同场合交替使用,增加紧张感的手法.）
责编/刘娇艳
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