在手术器械的丛林里讲故事,本文是一篇关于丛林论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
丛林论文参考文献：
娜塔莎·戴维斯（Natasha Dis）：
娜塔莎出生在克罗地亚,现在为定居伦敦的英国公民.她还经常在塞尔维亚、希腊、叙利亚沙漠等地生活,并且在日本进行长期的表演计划.她的作品色彩繁复,对移民和迁徙经历进行了独特的注解,她近期与柏林、都柏林、加利福尼亚和塞浦路斯等地艺术家合作表演者、作家和戏剧构作的多重身份.她是英国华威大学剧场与表演方向毕业的实践类博士生,在英国伯克贝克和布鲁艾尔大学授课,并在各国带领表演工作坊.
按：表演艺术家通过探索身体、记忆、身份和移民问题,创作了诗意并挑战学科分界的表演,包括戏剧、行为、装置、影像等.她的最新作品“独角戏三部曲”（《断裂》、《窒息》、《悬置》）和《内在地带》是非叙事的,并且建立在对个人历史关系的严酷的探寻和转译之上.她的作品在很多剧场、美术馆和场域特定的地点展出,包括泰特现代美术馆、伦敦切尔西剧场、英国国家剧院等.娜塔莎·戴维斯、曾不容,以下简称娜、曾.
曾：我很喜欢你的表演结合了医学手术的元素,那些关于外科手术的流程和身体在空间里被制约、限制的概念,让我想到莫娜·哈透姆（Mona Hatoum）的作品.是什么让你对这医学方向感兴趣的呢?
娜：我一直感兴趣医学和表演是如何相遇的.确实,我和莫娜选取了相似的主题、媒介和工作方式（装置、行为现场结合）.但在我回答之前,可以问一下在谈“被制约、限制”的时候,你具体想到的问题是什么呢?
曾：上周是我第一次看到你的现场表演,舞台上三个关着门的逼仄房间让我想到被限制自由的空间,而且表演者在房间里的时候经常只占据一个角落表演,或者只用房间的一部分,在里面不停重复自己的行动.
娜：有很多原因让我对医学着迷,但仅仅从表演呈现来看,我的作品里细节很多,而且是极简的风格,像做外科手术所需要的精准和简洁.即使视觉呈现很丰富,并且经常用到很多道具,表演里仍然充满了外科手术式的精确.在我写台词和在舞台上传递台词的时候,我也力求精确：如何传递信息,如何发音,如何与观众交流,我的身体在做什么等等.我的动作非常细微,但是精确.比如有的时候我把自己从一个点拽到另一个点,或者戴上面具,或者站在堆满苹果的木板上唱歌,这些动作的细节的意义分成很多层次.每一个微小的身体动作里的一个个细节,事先以做手术需要的态度设计过.舞台上的身体,在某种层面很像是一个附加了生命政治意义的医学上的身体.而且,我对医学感兴趣,因为身体的医学状态定义了我们,让我们变得脆弱.当我们把身体和医学能对身体所做的事情联系起来的时候,各类问题都产生了：医药和保护健康的权利,治疗手段,你的身体是如何变得和出生的时候完全不一样?还有很多问题.实际上,我对医学的兴趣是对生命政治的兴趣.
曾：我在做的体液和行为表演的研究主要也在关注生命政治.
娜：体液是个有趣的话题.而且,我对我们身体拥有哪些权利感兴趣.当一个器官从身体里移除的时候究竟发生了什么?我们对自己的器官有什么权利?当什么事情发生的时候器官就变成了人体废物?我可以保留自己的废弃器官么?当我们被诊断出疾病的时候,需要进行手术.在手术过程中我们的权利在哪里?我们如何与专家、医师等医护人员合作?在2008年我被诊断出癌症,于是开始向这些方向思考问题,并且起手准备第一个个人的表演《断裂》（Rupture）.这是一个有关癌症的作品,并且与我的医师合作,一起完成了部分醫学研究.我现在仍然保存着从我的身体里移走的器官的切片.我和医师一起工作,学习如何保存器官,如何把它放进我的表演里.其实器官切片本身就是一件美丽的器物.而且,我开始收集手术器械,在我的*里有不少美丽的器械.
曾：在《断裂》的录像里我看到很多从屋顶悬挂下来的手术用品.
娜：是的.我把它们积聚在一起,做成一个悬挂装置.当手术器械装置出现在舞台上,我就可以和它们互动.比如,我可以拿出其中的一件,然后穿过其他的器械,器械的碰撞产生美丽的声响.这是另一个我在作品里喜欢挖掘的点：融合黑暗与光亮.你知道,我说的不是舞台上的灯光的明暗,而是那些黑暗困难又轻盈美丽的事物.我是指那些可以伤害你、划破你的保护层的东西,比如手术器械,它们包含潜在的黑暗感.但是组合成一个装置的时候,它们就变成了美丽的物体.如果你拿着一个器械穿过它们,它们还可以成为乐器.我对那些融合了美丽和抽象性质的苦难深感兴趣,那些痛苦和愉悦,损失和自由,那些藏在苦难背后、或者与苦难并肩前行的事物,那些在成为受害者的时候又同步存在的东西.如果你想具体一些,对于我来说,就是在移民的背景下讨论这些兴趣,因为我的所有作品都和穿越边界相关.因此医学材料在我的作品里都是隐喻.
曾：我看过在一次表演里,你实验了呼吸和窒息.
娜：是的.这又是一个隐喻的例子,让身体尝试难以接受的行动来表达别的东西.我扣上一个很紧的防毒面具,跳了几分钟舞直到面具里的氧气越来越少.还有一次在高海拔地区,我戴着另一个面具做表演,在那里身体本身已经很难呼吸了.还有一次我在嘴里塞满过去的照片,直到再也不能呼吸为止.
曾：是的,嘴里塞满黑白照片的那张剧照我现在仍然记忆犹新.
娜：我可以给你看更多的相关照片.你说的这张剧照来自表演《窒息》（Asphyxia）,医学意义的身体又一次被当作隐喻出现.比如,在生活里什么让我们觉得窒息?是口音么,还是家庭背景?是缺少机会么?诸如此类.难以呼吸的原因因人而异,当然,并不是说我的每一件作品都包含医学参照,而且我对在新作品里又用老办法没有兴趣.
曾：能谈谈那个播放了一段真实的手术操作录像的表演么?
娜：那是一个我和几个牙医合作的作品,叫《牙齿出演》（Teeth Show）.你看到的那次《牙齿出演》的现场演出是我和科学美术馆的一次特殊合作,因为我和参与者合作,还要考虑到特殊的表演空间以及如何让观众在三个房间之间穿梭,因此你看到的和我的独角戏版本很不同.而且,这次对X光以及裸露的电灯泡的运用会让人联想到医院或者大型工厂.你看到的这次合作表演是在一个老旧的用砖搭建的仓库里进行的,是一个神奇的空间.对于我来说很好,因为我只需要对已有的空间做出表演回应就可以.其实我们并不是刻意要找一个大型的有三个房间的空间.我们先确定了演出空间,然后开始编排适应这个空间的演出版本.在独角戏的版本里,我的部分更重.在仓库版的演出里,与我合作的人都不是演员,但是他们都对跨越边界/界限这个话题感兴趣.并不一定是地理意义的穿越边境.跨越界限对于不同的人来说意味着不同的困难,可以是改变性向,戒毒脱瘾,可以是刚刚从监狱里出来适应社会,或者从一次自杀未遂中恢复过来.你会发现,我的很多作品都关于裂缝以及裂缝会出现在哪里.就我个人来说,裂缝适用于一切夹缝状态的生活,比如在国家与国家之间,在地理的国界线之间.缝隙生存的想法和失去平衡感紧密关联.
结论：关于对写作丛林论文范文与课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文丛林论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料下载有帮助。
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