鲍勃.迪伦一个时代偶像,这是一篇与迪伦论文范文相关的免费优秀学术论文范文资料,为你的论文写作提供参考。
迪伦论文参考文献：
1966年3月,《花花公子》公布了对鲍勃·迪伦(BobDylan)第一次采访的未删节版本.这之后的许多年里,他几乎再未接受过采访,然后在他即将完成他的第一部正片电影的时候,他再次同意了我们的采访请求.
鲍勃·迪伦于1941年出生在明尼苏达的德卢斯,原名罗伯特·齐默曼(Robert Zimmerman),他是60年代民谣狂潮的引领者,创作出了《随风而飘》(Blowing in The Wind)和《变革的时代》(The Times They Are a Changih)这样在反战*和民权运动中被广泛传唱的曲目.他在《手鼓先生》(Mr.TambourineMan)、《荒凉街区》(Desolation Row)和《正如一个女人》(Just Like A Woman)中创作了整整一代人的情感指路图.他长期隐居乡下,埋头致力于父权,家庭和乡村音乐,在那之后,他突然于1974年复出并开始了全国范围的大型巡演.他最新的歌曲,尤其是收录在《轨道上的血》(Blood on the Tracks)和《*》(Desire)这两张专辑里的,引领我们探究爱与*、痛苦与失去,这些歌揭示了70年代的人的情感状态,这种记录方式任何人都无法比拟.
我和鲍勃·迪伦大多数的对话都在他工作室录音棚外的一间小更衣室进行.我们的谈话经常被迪伦打断,他时不时的冲进录音棚,从头到尾看完一卷他正在制作的胶片,来确认他详尽的指令有没有被执行,那些胶片一共有两打,每盘都要放上百遍.
威廉·布雷克(Williem Blake)《迪伦最喜欢的诗人之一》曾在《地狱的箴言》(The Proverbs of Hell)中写道：“离经叛道是通向智慧之宫的必由之路.”11年前,迪伦的摩托车滑出了路面,令他几乎丧生.但不同于大多数的60年代的狂欢者,迪伦活了下来.尽管经历了种种不幸,迪伦却似乎突然爆发了,他信心满满,创造出了爆炸性的艺术.
《PLAYBOY》：整整12年前,我们在杂志上发表了关于你的长篇访谈,但仍有很多需要补充的.我们希望至少能试着开个头.除了作为一名歌手,诗人之外,如今你还是一个电影导演,同样有人称你为一个预知者.你能回忆一下你成长过程中的这些预知的经历吗?
鲍勃·迪伦：我小时候有一些惊人的预知,但那之后再没有了.那些预见让我一直坚持下来直到今天.
《PLAYBOY》：是什么样的预知?
鲍勃·迪伦：是一种奇妙的感觉.我设想自己以后靠个人能力能创造任何现实.我出生并成长在一个如此异化的地方,你得亲自到那儿才能知道那儿是什么样.
《PLAYBOY》：你说的是明尼苏达的希宾(Hibbing)吗?
鲍勃·迪伦：它在明尼苏达靠北的地方.
《PLAYBOY》：那些预知经历都有些什么特性呢?
鲍勃·迪伦：冬天的时候,希宾每样东西都是静静的,缺乏生机.每年有八个月的冬季.你可以把这些联系起来.当你无所事事看着窗外的时候,你会产生一些惊异的幻觉.夏天到来的时候又热又粘,空气里仿佛都有金属的气息.那儿有很多印第安的精神.那里的土地也非同寻常,富含矿藏.那儿有磁引力,也许百万年前有颗行星撞入了土地.中西部伟大的圣灵贯穿了那里,非常微妙,非常强烈,这就是我生长的地方.纽约则是一个梦.
《PLAYBOY》：你为什么离开了明尼苏达?
鲍勒·迪伦：天下无不散的筵席.
《PLAYBOY》：更具体的说,为什么纽约是你的梦想?
鲍勃·迪伦：它是心灵财富之梦.
《PLAYBOY》：你在纽约找到了梦想吗?
鲍勃·迪伦：纽约是一个伟大的地方,让我在那儿能学习并且和志同道合的人交流.
《PLAYBOY》：志同道合的人,比如艾伦·金斯伯格?
鲍勃·迪伦：不一定非得是他,我去纽约的时候他就已经非常出名了.但最初确实是金斯伯格和杰克·凯鲁亚克激励了我——我来纽约的时候,没有便利的交通,得措顺风车来纽约.总而言之,很多人经历了那段旧时光,演员、舞者、政客.约翰·丹佛那时还是伴奏人员.
《PLAYBOY》：你说的是哪个年代?
鲍勃·迪伦：60年代早期.
《PLAYBOY》：为什么那个时代这么特殊?
鲍勃·迪伦：我认为那是移民纽约的最后一个浪潮.自从19世纪以来,人们就不断的涌入纽约.对我来说,这相当不可思议.
《PLAYBOY》：你为什么认为那是最后一波移民呢?
鲍勃·迪伦：我觉得在那之后再没有了.我认为它结束了,60年代中期之后,纽约已死.
《PLAYBOY》：谁杀死了它?
鲍勃·迪伦：大众传媒.它变成了一个大嘉年华的余兴表演.这就是我的感受,当这一切开始发生的时候,我离开了纽约.那儿的气氛从具有创造性、隔离性变成了一个作秀的地方.很长一段时间以来,我只在纽约、费城和波斯顿的固定的圈子里闻名,这对我来说就足够好了.我是那个时代的目击证人,我是那个时代的幸存者.你知道我做了许多别人没有做到的.总之,他们没能活下来叙述这个.
《PLAYBOY》：你为什么认为他们没能活下来?
鲍勃·迪伦：那阵子人们还在玩*.时代变了,可他们没跟着变.那时的人也不同,那时的事情也不像现在这么玩得开.但那时有很多很多的空间,没什么压力.时间足够你好好干一件事.没一丁点压力,因为没人考虑压力的问题.玩音乐的就像一堆摘棉花的.别人看着你在路边摘棉花,但没人理睬你,因为音乐根本不是什么重要的事情.因此华盛顿广场成了人们每周日聚集的地方,它就像一个音乐的世界.你知道纽约的方式：同一间厨房或是同一个公园可能同时发生20件不同的事：纽约的一所公园可能有200个乐队；可能有15支即兴乐队,5支蓝草乐队,1支老弦乐乐队,20个爱尔兰团体,一支南部山区的乐队,各种各样,各种肤色的民歌手,唱着约翰·亨利的工歌.那儿的人都突破天际了,他们为所欲为.小手鼓、康茄鼓、吹萨克斯的、弹木琴的,各国的、各民族的鼓手.诗人能站在雕像旁大声朗诵.你知道,那些事再不会发生了.但是那时就是这么回事儿.全是街头艺术,咖啡馆夜不闭户.这就是欧洲的感觉,这感觉完全融入不了美国,我到纽约时,就是这样.
《PLAYBOY》：所以你认为是大众传媒,比如《时代》杂志把琼·贝兹(Joan Baez)作为封面——
鲍勃·迪伦：完全就是大众传媒毁了它.过分简单化.我不知道这是谁的主意,但不久之后,人们就搬走了.
《PLAYBOY》：回到主题上,是什么让你转唱民歌的?我记得你刚从明尼苏达出来的时候是带着一把电吉他?
鲍勃·迪伦：是的.第一个让我把注意力转到民歌上的人是欧蒂塔(0detta Holmes).有次我在一家唱片店听到了她的专辑,那时唱片店还放唱片给你听.当时大概是1958年左右.彼时彼刻,我立即走出店外,把我的电琴和放大器卖了,买了一把木琴,一把flat-top的吉布森(Gibson)
结论：关于迪伦方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关鲍勃迪伦代表作品论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
鲍勃·迪伦:我不在那儿
“我不分黑白，我不分左右，也不是什么政治诗人，更不是任何人的仆人，我最多只是一个独立表达的歌手……”2016年度的诺贝尔文学奖授予美国民谣、摇。
鲍勃·迪伦诗集
获诺奖意味着成为经典作家？鲍勃·迪伦永远无法被定义。他是僭越者，他是反叛之王，他既经典又反传统，既畅销又反流行。因此，我们选择了“薯片袋”这一有。
鲍勃·迪伦诺奖、诗歌和商人
鲍勃·迪伦获得2017年诺贝尔文学奖的消息甫一宣布，反应最大的当数音乐界。因为在大众看来，这个靠唱歌作曲填词而风靡世界的人物主要是一位音乐家。不。
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