今年纪录片比剧情片还好看,本论文主要论述了剧情片论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
剧情片论文参考文献：
2017年,是中国纪录片的“黄金时代”.纪录电影《二十二》口碑票房双丰收.《本草中华》《零零后》《寻找手艺》等纪录片以年轻的团队探索古老的命题,引发热议.《如果国宝会说话》《极地》《了不起的匠人3》等继续发力,迎来新一轮纪录片热.
据中国纪录片蓝皮书,2017年中国纪录片的生产总投入达到39.53亿元,年生产总值60.26亿元——在经历了10年的快速增长后,中国纪录片这个内容产业,正从各个维度展示其蓬勃之势.
从佐餐变成正餐,从冷门小众到备受追捧,从平台到市场再到用户,从票房收视到流量口碑,当多元的市场主体和创作形式涌入“高冷”的内容行业,纪录片这枚风格多样、脑洞大开的“新晋网红”,正试图以全新的姿态回归影视业的中坚地位.
多部优秀纪录片一饱眼福
如果问去年的法国戛纳电影节有什么爆点,法国新浪潮硕果仅存的女导演阿涅斯·瓦尔达的新作《脸庞,村庄》无疑是其中之一.人们惊讶地发现,虽然新浪潮已过去了六七十年,但瓦尔达给人带来的新鲜和感动依然如故.一年之后,跨越时间长廊,《脸庞 ,村庄》作为纪录片展映单元的“重量级嘉宾”,亮相上海国际电影节.这部豆瓣评分9.1、全球最受瞩目的纪录片“低调回归”,分分钟让影迷的期待值“一键攀峰”.
“我们拍的都是街头人物,在社会上并没有特殊的地位,但他们需要被聆听.”瓦尔达的解答似乎在告诉人们,“英雄主义”源于生命存在的高级维度,从来都不是某个阶层的特权,哪怕再普通、再卑微的人生,也有权利成为高雅艺术的“承载体”.颇为有趣的是,我们越是思考影片看似质朴和随意的手法,越能发现其中蕴含的深意.所谓纪录人生百味,一部佳作的诞生,莫过于此.
电影节开始前三天,《新民周刊》和此次电影节纪录片展映单元的策展人徐铮相约在陆家嘴金茂大厦88层酒廊.“首波片单准备了五位大师级作品,比如中国导演王兵的《方绣英》,是一部淡然表现死亡之沉重的散文;比如日本导演原一男的《泉南石棉村》,讲述了小民众和强大当权者对抗的故事;再比如美国大师怀斯曼的《书缘：纽约公共图书馆》,展示了机构和人、社会之间的关系.”作为纪录片展映单元的“把关人”,她共收到来自全球多个国家及地区的500多部作品,经过一番筛选,35部风格多元化纪录片“脱颖而出”.
诚然,纪录片并不旨在让我们的生活简单、快乐、纯粹,而是以世界诸行无常、人性的复杂矛盾,来反观自我.正如本届电影节的一部展映作品那样——《我是另一个你》——“这部仅次于《脸庞,村庄》的作品,是我第一眼就看中的,作为‘人生感悟’前五片单,关于生和死的思考,是生命自由的互文,也是国际视角下的人生况味.”徐铮说,导演王男栿放弃国内大学老师的稳定职位,前往佛罗里达州追随美国街头的流浪汉,去追寻“自由”的意义和边界,但最后却发现,世界上并不存在真正的自由.正如Dylan在影片中念的一首诗：“一个来自过去的人活在现在,那么他的存有便活在未来,他只寻求被整个世界遗忘的事情.我就是他,他就是我,但愿你知道,他,是另一个你.”
去年,《佛罗伦萨和乌菲兹美术馆》《*偶像》等艺术题材纪录片在电影节上获得不俗反响.今年,纪录片单元也开辟了“小资格调片单”,瞄准不同音乐,记录不同对象,呈现了爵士、歌剧、民谣的奇妙串联——西北民谣纪录片《黄河尕谣》,是CNEX今年重磅推出的作品,记录民间音乐人张尕怂追梦的起承转合;风格化的《赞美虚无》和朋克摇滚无关,如果你是一位敢于触碰艺术边界、对实验性作品情有独钟的文艺青年,你一定会爱上它.“追溯到1895年卢米埃尔兄弟首部默片的巴黎首映,当现场配乐钢琴师的第一个音符敲响,电影和音乐这两种艺术形式,就产生了奇妙的化学反应.”徐铮说.法国新浪潮女导演阿涅斯·瓦尔达带来了新作《脸庞和村庄》.
的确,已经不止一个影评人、导演及制片人,私下告诉徐铮,上海国际电影节今年的纪录片比剧情片还好看.海纳百川的题材,渗透人生的纪实,让影迷“一饱眼福”,令大师“青睐有加”.日前公布的两部4K自然类纪录片《追逐珊瑚》和《变形》,将镜头瞄准了海洋深层日渐退化的珊瑚、正在变化中的生态环境,寄托了电影节对自然生存环境和人类命运共同体的深切关注.“当然,最需要向大家推荐的还是战争题材的片单,因为每一部片子都是导演用命换来的,人类是一个命运共同体,在和平年代记录战争,更具非凡意义.”徐錚告诉《新民周刊》.
为时代留下一卷档案
日前,电影节公布了2018金爵奖纪录片单元主竞赛名单：来自中国、美国、荷兰、加拿大的五部现实主义题材作品将角逐“金爵奖最佳纪录片”.
唯一入围的中国作品《盲行者》,是纪录片版的《推拿》,更是一则有关个体生命经验的中国梦故事.《盲行者》导演韩轶,一个出生在四川成都的“上海电影人”,正是这个时代的清醒见证者.“拍摄前,碰巧听说有这么个人,我感兴趣的是,他为什么离家出走,为什么环游世界,他是怎么办到的.”坐在上海岳阳路的工作室,韩轶边喝咖啡边说道：主角老曹是个盲人,作为一个看不见的群体,他的特性比较多疑,他没办法判断你的表情,你的眼神,因此,取得信任要花费长时间的沟通.“拍摄很有难度,老曹希望我们在拍摄时,帮到他,但为了客观真实,我会告诉他,除非是生死,你还是要通过自己努力去做事情.”
当谈及是否刻意关注盲人群体时,韩轶说：“相较于关注盲人,我更关注的是一个个体的情感,个体的矛盾,老曹在片中遇到家庭、责任、时间上的‘两难选择’,大众也会遇到.”
6月15日下午,在静安区的“三克映画”,这部花费5年时间拍摄而成的纪录片提前试映——虽是一个盲人,却能实现自己的价值;虽看不到世界,却希望世界看到他.“和命运的博弈”,导演在片中没有明说,但观众都能感受得到.“在影片之外,老曹女儿不欣赏他,也不认同他,更不希望大家知道他有一个盲人父亲.”韩轶说,“有时,纪录片的余味,比剧情片还要强,因为你知道这个人真实生活在这个世界上,我和你说话的时候,盲人老曹他就在地球上某一个地方.”
结论：适合不知如何写剧情片方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于悬疑片论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
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