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1994年,“大片元年”.准确的说,应该叫做“美国豪华电影巨制登陆中国年”,国人为其取名“大片”,以此表达观赏时那种无与伦比的感受.尽管这个简单的词打骨头缝里透着一股子虚张声势,但它所蕴含的资本力量和节日庆典般的兴奋感迅速成为全民的“万艾可”,中国的电影市场激活了.自此,实际发生了两件事情,1、我们开始目瞪口呆的、兴致勃勃的、乐此不疲的从大银幕上接受外来意识形态,2、好莱坞开始蘸着唾沫数人民币到手抽筋.这两件事情一直到现在,实际上都没有本质的变化.因此,“师夷长技以制夷”以电影的名义年年成为大小会议和无数文章的中心思想,几乎各种办法和指导思想都被想到且提出,如何把*做大,用我们自己的大片挣我们自己人的钱,早已是中国电影界的头号议题.或者说,面对好莱坞这样的参照物,在*上,我们和世界各国电影界有着同一个梦想.
按照邵牧君先生的分法,大片一般都是属于技术主义的范畴,技术主义相对于从现实生活中寻找故事的写实主义创作方法,指作者运用电影的技巧与手段,结合现实元素去捏造一个虚构的世界、讲述一个戏剧化的故事.这几乎就是大片吸引人群蜂拥而至的基础.王小波就说过：“梦有一种荒诞的现实感,而现实有一种现实的荒诞感.”而梦明显比现实更安全,没有现实的刺痛感,因此,梦在电影里,一直都比现实有市场.电影刚刚诞生时,就有电影老祖师之一法国人乔治梅里爱想到把它做大,率领大篷车走南闯北的梅老板首先是一位具有极发达的商业头脑的人,他极懂得观众心理也极具有创造力,把做魔术师的那种智慧用在胶片上,当人家都还在简单的拍摄现实世界时,梅老板已经致力于利用胶片的特性创造视觉奇观了.《月球旅行记》被看做是电影史上的第一部科幻片,影片的制作费用高达3万法郎,但是仅在法国它就收回了全部成本,非常具有“大片风范”.现在看来,片中那个梦幻世界虽不能与“潘多拉星球”相提并论,但创去技术进步的成分,梅老板那种平地抠饼的奇绝想象力,绝不输詹姆斯卡梅隆半点.试想要是1902年的电影作品也有如今这么发达的宣传渠道、完善的发行网络与院线,我们有足够的理由相信《月球旅行记》的票房绝不止区区几万法郎,也绝不会让梅里爱这位电影巨人的事业最后以破产告终.
大片是电影资本化的必然产物,这一点还是好莱坞真正意义上创造的.1915年的《一个国家的诞生》毫无疑问符合最多大片的特点,大导演(大卫,格里菲斯)、大投入(当时的11万美元)、大场面(西点军校的工兵为南北战争战斗场景提供技术指导,同时为格里菲斯带来片中使用的大量火炮.)、大回报(近2000万美元的总票房),使《一个国家的诞生》成为历史上当之无愧的第一部豪华巨制.甚至连片中的种族主义思想引发的巨大社会反响,都像极了现在大片的轰炸式宣传方式.《一个国家的诞生》间接促成了美国西海岸的一个叫洛杉矶的荒地变成了后来的好莱坞,其原因也就是在美国这个自由经济乐土中的鸡贼们,从电影中看到了一扇镀金镶钻的大门.因此,《一个国家的诞生》对于美国电影工业的启幕同样是居功甚伟.
那是一个长片刚刚兴起的年代,加上作品本身引发的社会效应,都为《一个国家的诞生》排山倒海般的吸金过程提供了基础,但是无法抹灭的一点是,《一个国家的诞生》无论是在表现力还是电影语法的贡献上,放到世界电影史中一定是奠基性质的,那种横空的叙事手法的运用,超前的让人感觉格里菲斯仿佛是坐时光机到30年代偷来的.关键的是,格里菲斯在这部作品里,将手法与故事的结合达到了一个绝佳的平衡点,对于那个年代的观众来说,这种手法刚好能让他们没有障碍的理解并身临其境.《一个国家的诞生》在这个意义上又显得十分独特,它在电影本体上完成了电影化叙事,奠定了好莱坞式的叙事方式,同时又是一部拥有巨额票房的豪华巨制,这种艺术商业的绝对双赢,恐怕也只有在那个电影启蒙的年代,才会存在.简单的说,《一个国家的诞生》既超越时代又十分好看.
然而随后由于格里菲斯获得了空前的名声和制片公司的信任,豪赌式的花费200多万美元拍摄了长达3个多小时的鸿篇巨制《党同伐异》,这部庞大的巨制用了极其复杂的多线叙事,事件年代横跨古今.可惜的是这次,这部格里菲斯倾尽心血、希望让世界膜拜的大作品,因为把时代甩的太远,使得自己像一部实验作品,完全丧失了“好看”,于是,被“大片”捧上天的格里菲斯被一部更大的“大片”摧毁了,原因就是它脱离了观众趣味和接受水平.只顾了自己爽,而没有爽到观众.这对于一个电影作者本不是什么了不得的错,反而是值得钦佩的品质,但对于其200万的巨额投资和其投资公司,它显然错得太离谱了.其实这样的例子在好莱坞的历史中也是会不时出现的,谁还记得曾在80年代好莱坞有一部大片叫《天堂之门》,和格里菲斯很相似,导演迈克尔西米诺也在其作品《猎鹿人》取得巨大成功后得到了将这部大制作付诸实施的机会.这部作品制作费用掉了4400万美元,相当于同年的《星球大战》、次年的《夺宝奇兵》、第三年的《ET外星人》的三部票房冠军的制作费之和,票房却只有他们的492分之一,国内票房350万,海外票房为0.这部影片让著名的联艺公司被米高梅兼并从此销声匿迹,著名影评人罗杰艾伯特看过之后说：“这是我见过的电影史上最令人羞耻的浪费.”迈克尔西米诺以这部“史上最差”大片,结束了“新好莱坞”时代,制片公司从此再也不敢将权力全部下放导演.这部和《党同伐异》一样长达3个多小时的巨制,虽然被许多业内人士如马丁西科赛斯所欣赏,但对于观众来说,确实过于漫长和艰涩了,他们从中无法得到乐趣.强大成熟如好莱坞,也不是不生产烂大片,但这种情况放在它那么大的生态环境里面,损失充其量也就是富人不慎收了张*,抱怨一下也就完了.
大片之所以能够占有这么多“大”,其实最后都源于它作为商品能赚取巨额的票房,而赚取巨额票房,必定要尽量让更多的人为这部作品自愿掏钱买票进电影院,那么就必须照顾到绝大多数人的接收能力、并且尽可能的吊起他们的胃口,才能吸引他们这样做.因此大片从根本上,不太可能有很多的“作者性”,它从文本上更多需要体现一种大众口味,按姜文的话说,大片不应该是酒,而应该是可乐,因为这两种饮料比起来,后者明显拥有更多的群众基础.这个结论很容易得出,视“作者性”为生命的法国人一直都因为这个原因在往好莱坞这个大靶子上射箭,我们的评论家后来也学会了跟着起起哄,以文化“卫道士”的语气痛斥大片的没文化.但是总体上,不管是我们的作者还是观众、把什么都想做大的中国人,一直都是对大片的“大”,垂涎欲滴的.但凭心而论,可乐并不是毫无技术含量、随手就能做出来的深色甜味水,它广泛流行的背后,还真的有着属于自身的的调制秘诀和行销规律,还真不是光有钱就能解决的：我们使劲想应该还能记得,我们曾经创造了“非常可乐”、“咖啡可乐”种种可乐的变种,现在,还有几种立在货架上7正宗
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