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山水情论文参考文献：
摘 要：水墨动画是以中国本土水墨画为主要呈现方式,融合动画元素形成的淡雅脱俗的动画形式.其主要特点就是意境丰富,画面简洁凝练,极富有中国文人画的特点.随着时间推移,现代动画作品多以节奏,语言,情节吸引年轻观众的目光,而没有对白的水墨动画逐渐淡出荧幕.但是正是没有对白这一特点凸显了水墨动画的画面饱含诗意,所以水墨动画的画面语言是最具有特色的.在《山水情》中,每一个画面都可以作为一幅美丽的山水画,完全通过画面语言讲述了一个故事.
关键词：水墨动画；山水情；色彩；构图
1 《山水情》内容概述
《山水情》讲述了老琴师在归途中病倒在荒村渡口,渔家少年留老人在自己的授琴茅舍里歇息,老人感到宽慰.翌日,老人病体康复,取出古琴,弹奏一曲,琴声把少年引到他的身边.少年学艺心切,老人诲人不倦,两人结为师徒.秋去春来,少年技艺大进,老人十分欣喜.但慰藉之余,思虑如何使弟子更上一层楼.一日,老人偶然看到雏鹰离开母鹰独自展翅翱翔的情景,豁然开朗.于是携少年驾舟而去,经大川登山,壮美的大自然,使少年为之神往.临别时,老琴师将心爱的古琴赠送给他,然后独自走向山巅白云之间.少年遥望消失在茫茫山野中恩师的身影,顿时灵感突来,他盘坐在悬崖峭壁之上,手抚琴弦,弹奏着心之曲,倾吐着对人生的赞美,悠扬的琴声在山间回响.
《山水情》的美是情景交融之美,景物是大川河流的壮阔；情是君子之交的师生情谊；两者交织在一起,极大丰富了动画的人文情怀.水墨画的种种特点,在其中体现的淋漓尽致,其格调清新,脱俗,空灵,富含道家的道法自然的思想.
2 《山水情》中的画面语言特征
2.1 色彩特征.中国水墨画,色彩多选用淡色,大面积的色彩是黑白灰.水墨画追求神似,通过笔触变化,改变画面的明度,进而达到写意的目的.《山水情》作为水墨电影秉承这一特点,在表现人物动作神态更加惟妙惟肖.
在影片中,渔家少年选择了除了勾勒人体线条的黑色以外,选择了较为鲜艳的橘色作为腮红,以及腰带的颜色,暗示了少年是一个活泼的,善良的人.在少年微笑的时候,橘红就更加鲜明了,颜色的饱和度增加,体现其心理的变化.虽然没有笑声,但从其脸上完全可以体会到心理的喜悦.在弹琴时感觉到寒冷,少年除了有搓手的动作外,嘴唇和面部的颜色变得暗淡,甚至有些许惨白,观者可以很好的感觉到少年身体的寒冷和练琴刻苦的品质.在发现老琴师离开的时候,少年的面部颜色变化是细腻的.起初少年在忘我的练琴,起身寻找师傅并未想到老琴师的离开,面部的白色加一点淡淡的黄,后来寻师不得渐渐焦急起来,脸上变成了红色.心理的变化完全展露出来了,色彩变化和动作神情相得益彰.
另一个人物老琴师,他身上颜色主要在于黑白灰三者的变化.第一次老琴师的出场时候白色的外衣上有几抹淡灰,里面的衣服是深灰色带有一点墨绿,可以看出这是一个长期旅居的琴师.躺在床上的老琴师以墨绿色为主,暗示着这是个生着病的人.在钓鱼的时候,为表现其和山水相融合,衣服的颜色有转变为深灰色.在影片的最后老琴师又恢复到刚出来的样子,一切故事似乎又回到了开始.
还有许多鲜明的色彩,比如火红的落叶,棕色的猴子, 的黄鹂都是具有符号性的意象.在《山水情》中画面成功的运用了色彩的明度和色相的变化,将视觉,精神,思想等感受紧密结合.
2.2 构图特征.构图顾名思义是结构画面.为表现某一特定的内容和效果,将画面中被表现的对象以及摄影的各执元素有机地组织、分布在画面,以形成一定的畫面效果.寻找视觉的美点,通过形、光、色的方式汇集于画面之中,表达特定的情感.本片使用最多的是两种构图方式.
第一种本片最大的特点,采用开放式构图大面积留白.留白是一种绘画手法,在绘画领域起初是在画面留下空白,使整个画面看起来更加灵动,更加完整.但到后来,留白不再简单是为了体现画面的空间感,同时也是为了体现作者的个人情感思想.影视画面的开放式构图是指主体不在视觉中心点上,画面整体不受框架拘束,不对称、不平衡,给观众更大的联想空间.山水画的留白和开放式构图不谋而合.在图一中少年撑着船,老琴师坐在船头,左下角一小块陆地,整个画面元素非常的少,但是湖面的浩淼一览无余.同时船和人用笔很重,主体也很明确,引发联想这个老琴师将会去哪.在图二中只有一只展翅翱翔的鹰,其它的都是空白,但是作为观众都可以看出留白的地方就是天空,拓展了画面容量,这也是水墨画的最大特点.雄鹰象征着成长起来的少年,离开了师傅他将飞的更高,琴艺将进入新的天地.
第二种特征是对角线构图.对角线构图是指主体物处于画面的对角线上面运动,这种构图方式的优势在于增加了画面的运动感.在图三当中,老琴师抱着琴站在岸边,处于左上到右下的对角线上,很明显的感受就是他即将去往河对岸,有一种预示性.在图四中船很明显位于右上到左下的对角线上,即使没有画出水流,但是给人的感觉就是轻舟已过万重山,层面烘托了水流的急促以及两侧的山势险峻.一种寄情山水的洒脱油然而生,周围的环境增添不少情趣,和画面中的人物心境和所奏琴声很贴切.这两种构图方式有时候也会同时使用,也正如水墨画和动画相结合,形成独树一帜的美学风格.
3 结语
《山水情》通过其特有的画面语言,将原本静态的山水画变成了有情感的动画.在色彩明暗转变中情感缓缓流淌,在留白中开拓无限的联想空间.色彩和构图两种画面语言相互补充,古琴曲配着水墨画,这也就是水墨动画的魅力所在.中国水墨动画和日漫和美漫也因此截然不同,散发着其独有的韵味.
参考文献：
[1] [法]乔治·萨杜尔 著,《世界电影史》[下],中国电影出版社,1998年12月1版.
[2] 孙立军、马华.影视动画影片分析[J].北京：海洋出版社,2005：34.
[3] 郑红雨.浅谈中国画的留白[J].辽宁师专学报,2005（04）.
作者简介：王旭东（1994-）,男,汉,扬州大学在读研究生,广播电视艺术.
（扬州大学 江苏 扬州 222500）
结论：大学硕士与本科山水情毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写山水情诗词全文方面论文范文。
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