李清照词中否定词和疑问词艺术特色,关于免费疑问词论文范文在这里免费下载与阅读,为您的疑问词相关论文写作提供资料。
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摘 要：李清照作为一位女性词人,其词在词史上的地位却非同一般.简单明了的口语化语言使李清照词作备受历代文人的称赞并传诵至今.然李清照词的语言特色远不止这些,其词中否定词、疑问词的用词习惯体现了词人词作语言的独创性,同时也是李清照词在词史上获得一席之位的一个不可或缺的原因.
关键词：李清照 否定词 疑问句
李清照词作不同于宋代其他女性词人,尤其是她独特的语言.宋赵彦卫云其“小词多脍炙人口”{1}.其词中的语言具有多样化的特征,词中否定词、疑问词的用词习惯更是增添了李清照词语言多样化的色彩,本文将一一分析李清照这些多样化的语言特色.
一、李清照词中否定词的“多面”展现
现存李清照五十余阕词中,有约三十四首词中一处或多处运用到否定词,可见李清照用否定词之频繁.词中运用的否定词包括否定副词（不、莫、未、非等）和否定动词（如：无）,这些否定词在词人词中的运用都有不同的展现.
（一）一切“否”语皆“豪”语
一个人若要对某种事物有自己的想法和态度,通常会用到否定词来判断是非.李清照词中即有用否定词来表达自己的态度和想法的.如《多丽》（小楼寒）“也不似贵妃醉酒,也不似孙寿愁眉”,词人此词是咏白菊而作,词人认为以此二句来形容白菊的形态、色泽并不合适,且也没有新奇之处,“莫将比拟未新奇”,则认为“细看取,屈平陶令,风韵正相宜”,而后又认为白菊“清芬蕴藉,不减荼蘼”.两处“不似”、一处“莫将”、一处“不减”,词人词中否定词的多次出现,正是为了表明自己的观点.足见词人是一位很有主见的女性词人.一般而言,古来女子不如男子有主见,而李清照巾帼不让须眉.其实词人词中否定词的运用不单单能见出词人是一位很有主见的人,从深层次的角度看是词人豪爽、直率“倜傥有丈夫气”的性格的体现.如《浣溪沙》“莫许杯深琥珀浓”、《多丽》（小楼寒）“莫将比拟未新奇”、《转调满庭芳》（芳草池塘）“不怕风狂雨骤”、《鹧鸪天》（寒日萧萧上锁窗）“不如随分尊前醉”“莫负东篱菊蕊黄”、《念奴娇》（萧条庭院）“不许愁人不起”、《永遇乐》（落日熔金）“不如向廉儿底下”、《人娇》（玉瘦香浓）“莫直待西楼、数声羌管”、《渔家傲》（雪里已知春信至）“莫辞醉”、《庆清朝慢》（禁握低张）“拼了尽烛,不管黄昏”、《玉楼春》（红酥肯放琼苞碎）“未必明朝风不起”.
《转调满庭芳》（芳草池塘）中写词人忆当年的美好光景,其言道“不怕风狂雨骤”.历来女子给世人的印象皆是柔柔弱弱,不堪风雨的,而词人却“不怕”,并又言“恰才称,煮酒残花”,词人豪气、直爽的情态跃然纸上.
《鹧鸪天》（寒日萧萧上锁窗）尾两句“不如随分尊前醉”“莫负东篱菊蕊黄”,有一种今宵有酒今宵醉的豪迈情怀,之所以能有这种情怀,实则得力于词人两句词中否定词的运用.“不如”是何其的干脆、直接,无任何扭捏之感,“莫负”又是很直接地表明了词人的态度.二词实为“否”语,其实皆为“豪”语.
《庆清朝慢》（禁握低张）和《鹧鸪天》（寒日萧萧上锁窗）虽一为写咏芍药之花,一为写闺中愁绪,但二词却表达了同样的情怀.《庆清朝慢》（禁握低张）词尾句“金尊倒,拼了尽烛,不管黄昏”,亦有一种大丈夫的豪气.
《浣溪沙》“莫许杯深琥珀浓”开头直言不能因杯之深、酒之浓而辞饮（许,这里为辞酒意也）没有任何商量的余地.这种直接出自一个妇人之口,实属难得.其他词中如“莫直待等”“莫将等”“莫辞醉等”“不许等”“未必等”等否定词皆可看出词人豪爽、直接、不做作、独立的个性.这也难怪前人谓其词“倜傥有大丈夫”{2}.
（二）以此“否”窥彼“真”
否定词中除表现词人豪爽的男子个性以外,也能表现出词人含蓄的一面.否定词在诗词中的运用,往往都会带有一些虚幻神秘的色彩.它有时可能是真正否定掉一些东西,但如果你能细细品味诗词前后的语境,便会发现,有时候否定词在诗词中的运用则是借否定的语言隐约而又含蓄地表达出内心深处最真实的情感.即以此“否”窥彼“真”.李清照词 有十四首词是否定词在这一方面的展现.分别是《多丽》（小楼寒）“不知从此留得几多时”、《青玉案》（征鞍不见邯郸路）“征鞍不见邯郸路”、《鹧鸪天》（暗淡轻黄体性柔）“骚人可煞无情思,何事当年不见收?”《玉楼春》（红酥肯放琼苞碎）“不知蕴藉几多看”“闷损阑干愁不倚”、《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）“此情无计可消除”、《南歌子》（天上星河转）“不似旧家时”、《减字木兰花》（卖花担上）“怕郎猜道,奴面不如花面好”、《行香子》（草际鸣蛩）“不相逢”、《满庭芳》（小阁藏春）“不耐风揉”、《鹧鸪天》（枝上流莺和泪闻）“一春鱼鸟无消息”“无一语对芳尊”、《蝶恋花》（暖雨晴凤初破冻）“独抱浓愁无好梦”、《临江仙》（庭院深深深几许）“如今老去无成”、《转调满庭芳》（芳草池塘）“如今也不成怀抱”、《诉衷情》（夜来沉醉卸妆迟）“梦远不成归”.
《转调满庭芳》（芳草池塘）“如今也不成怀抱”,此句前面是词人对美好时光的回忆：“当年,曾胜赏,煮酒残花”,一切都是随着自己的个性而来,但如今却“不成怀抱”,最后则发出感慨“得似旧时那”,还能像以前那样吗?不成怀抱是事实,但这并非是词人想要的结果.词人先将当年美好的时光写入词中,而后又谈“如今”,“如今不成怀抱”.前后不同所形成的对比正是为了表达词人内心真正的情感.词人希望能像以前一样潇洒自在地生活着,到如今不是“不成怀抱”,而应是有所“怀抱“.
《临江仙》（庭院深深深几许）词写春已至,而词人却整日深居庭院,将自己关在屋中,无心出门欣赏.因为彼时自己因国家的动乱而客居江南,于是发出“感月吟风多少事,如今老去无成”的感慨.从这一声感慨,再联系上下词境可知,“老去无成”是一种无奈.这一声感叹和这一种无奈恰好暗示出了词人内心真实的情感.词人虽为一女子,志向却不逊于男儿.希望自己老有所成,能够实现自己的抱负.这一点从李清照的诗《乌江》就可以看出来,诗云：“生当作人杰,死亦为鬼雄”,是何等的霸气和胸怀才能说出这般话语.{3}
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以高中教材选文为例谈李清照词的艺术特色
李清照是中国诗词史上最具代表性的女词人之一，她以数量多且质优的文学作品在词的发展史中占据了不可忽视的地位。其词作《声声慢》和《永遇乐》被选入鲁人。
李清照词艺术渊源
摘 要：历来各种论文对于李清照的艺术成就及其女性身份给予极大的关注，对于清照词之所以名耀千古只做文本上的分析与研究，而较少对影响其词创作的前辈词。
李煜和李清照词异同
摘 要：李煜和李清照都是在词史上熠熠闪光的婉约派词家，两个人一生都跌宕起伏，从前期的幸福生活到后期的不堪回首，使他们的词有了明显的分界线，由前期。
李清照词艺术特色
摘 要：解读李清照词的艺术特色，需要站在情融物境、清新明丽等多个角度予以品读，才能理解其含蓄清新的语言和新颖婉约的创作风格，全面化把握其词的艺术。