互联网时代中国微电影的价值重估和未来之路,此文是一篇未来之路论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
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[摘 要]微电影是新媒体时代高新科技与文化艺术高度融合的产物,由于参与门槛低,获得井喷式发展的同时局面也非常混乱.在经历了大众过度消费的阵痛之后,需要重估微电影的商业价值、艺术价值、社会价值,发掘微电影的多元价值.从目前的发展势头来看,微电影创作并未因任何争论而减弱,相反,正朝着业余到专业、混乱到规范、简单到繁复、单一到多元的方向转变,不断丰富并拓展着内涵和外延,经历过转型与洗牌的微电影展示出顽强的生命力.
[关键词]微电影；价值；创作
随着移动通信技术、无线宽带技术、网络视频技术等高新科技的不断出现,人们进入了新媒体时代.新媒体时代的高新科技无疑对包括电影业在内的各行各业带来了机遇与挑战,这种影响不仅仅是在传播载体和介质上的变化,甚至连电影的艺术形态、创作方式、创作主体、创作观念和方法等都产生了连锁反应,于是“微电影”应运而生,并在视频网站、广告公司、社交网站等多个利益链推手的巨大合力下,以强势的姿态迅速进入大众视野,备受关注.
作为一种新出现的影视艺术形态,从萌芽到成形,微电影仅经历了数年,因此微电影在以井喷之势迅猛发展的同时也存在着概念界定不清,艺术特征不明,制作水平良莠不齐,商业模式不定等现实问题.对微电影的技术与艺术特征进行梳理,并挖掘微电影多元化价值,有利于坚定中国微电影创作的未来之路.
一、微电影中的科学技术与文化艺术
关于微电影的定义,至今并没有统一的说法,但目前业界普遍认同的是,微电影在形式上与电影短片相近,通常是指专门运用在各种新媒体平台,适合在移动状态或是短时间休憩状态下所观看,有完整故事情节的短片.微电影有别于传统电影的三“微”特性,即“微时放映”（30秒到300秒）、“微制作周期”（1到7天或数周）和“微规模投资”（几千到万元每部）；微电影有区别于传统电影短片的制作、播放媒介和观影环境,即用各种DV、相机、手机、摄像机等器材制作,主要在网络平台上播放和能在移动状态下观看；微电影还有区别于网络视频的制作方式,即有经过蒙太奇剪辑和有完整故事情节.由此可见,微电影是为适应以信息碎片化为代表新的媒体技术环境和以文化快餐化为代表的人们新的文艺欣赏习惯而产生的一种新型影视艺术形态,与电影艺术其他成熟的形态相比,作为产生于新媒体时代的技术产物,微电影带上了很强烈的技术烙印,同时作为脱胎于电影的新艺术形态,微电影在保有电影本质艺术特性的基础上,还有着不同于其他电影形态的艺术特征,微电影是科学技术与文化艺术在新媒体时代高度融合的结果.
人类历史上,科技的每一次重大突破,都会引起社会生活的深刻变革,引起对既有文化艺术的解构和重建.①早在20世纪初期,法兰克福学派学者阿多诺就提出了文化工业的概念,以批判理论来解读当时的文化生产现象,表达了对科技影响文化的担忧.他认为文化工业取消了大众反思否定的能力,使他们认同并依存现有的意识形态；文化工业的控制更能取消大众思考的独立性,抹平大众思想的差异性,使所有的一切都服从于资本主义的绝对权利.美国学者尼尔·波斯曼对后工业社会的解读跟阿多诺有异曲同工之处.他在《技术垄断——文化向技术投降》一书中以时代的技术特征为基础将人类的历史文化划分为三个阶段,即：工具使用文化阶段、技术统治文化阶段和技术垄断文化阶段.在波斯曼看来,在技术与文化互动过程中,技术从远古的文化从属地位,发展成18世纪末思想世界里的核心角色,文化反而被置于从属地位,到20世纪末时进入技术垄断文化阶段,技术甚至开始垄断文化.在这一阶段技术清除了任何替代它的选择,文化要臣服于技术的统治.“任何技术都能够代替我们思考问题,这就是技术垄断论的基本原理之一.”①“新技术改变我们‘知识’观念和‘真理’观念,改变深藏于内心的思维习惯、一种文化对世界的感觉就是这种思维习惯赋予的.这种感觉是何为自然秩序、何为合理、何为必需、何为必然、何为真实等感觉.”②这种感觉是意识形态的一种表达,新技术之所以能够完成一种建构的功能,就是因为新技术本身就有意识形态选择的偏向,因此新技术带来的不仅是便利、快捷,更是思维习惯、意识形态上的变化,是对当下文化的结构与重建.正如法国学者让·拉特利尔认为的：“科学（技术）的发展不仅深刻改变了文化的内容,而且改变了文化的基础.”③从微电影的发生、发展中可以更为明显地看到这种解构与重建,由于互联网的开放性、互动性以及近年来摄影工具种类的增多、摄影器材的下降,大众从过去被动的电影艺术的接收者转变为主动的创造者和传播者,技术创新带来了电影的革新,微电影打破了传统电影制作精英与草根的界限,使電影艺术走下了令人仰望的神坛,甚至贴上了“草根文化”和“私有化”的标签,微电影不仅本身成为一种流行时尚,一种文化现象,而且还促进了社会平民文化的重新崛起,为新兴的“微”文化潮流推波助澜.
二、中国微电影的价值重估
微电影在诞生之初就与商业有着密不可分的关系.2010年12月,汽车品牌凯迪拉克重磅推出由吴彦祖担当主演的微电影《一触即发》,为了配合营销,提出了微电影概念.影片长度仅有90 秒钟,对白仅有8句,但影片在制作上采用了好莱坞大片的拍摄手法,不仅明星阵容出演,而且剧情扑朔迷离,节奏紧张刺激,让观众在短时间就会对内容产生十分深刻的印象.这是一部里程碑式的作品,其意义在于：一,正式推出了“微电影”概念；二,开创了微电影营销的新模式.紧随其后的是上海通用,如法炮制为雪佛兰品牌打造了微电影《老男孩》,片中虽然少有产品或企业品牌亮相,但影片展现的平民梦想和写实风格,影射的是企业产品和品牌的价值文化,也获得了很大的成功.此后,微电影创作呈井喷之势,2011 年,中国微电影市场年产量为30 部,而到了2013 年,这个数字则超过了1 万部.2013年,微电影的社会影响达到了最大,但由于制作水平参差不齐,内容低级趣味,商业气息浓郁,微电影受到的争议也最大.进入2014年后,微电影的发展进入了沉默期,不再那么哗众取宠、博人眼球,艺术创作上也一改浮躁盲目之风,变做到务实创新,而且不断出现行业微电影等新的发展支点,微电影在商业价值和艺术价值之外,还逐渐展现出教育价值、媒体价值等多元化价值,微电影发展进入了新的平稳发展时期.
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