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具备世界美术史常识的人都知道：人类绘画艺术同科学技术发展的规律一样,都是从低级向高级慢慢发展起来的.人类绘画艺术经历了图案性和装饰性绘画漫长的历史才逐步提高到能画写实性绘画的阶段.写实性绘画是赖于人类对客观世界的认知能力、表现力（技法）和绘画媒介物（材料）的进步而产生的,是人类美术史上的高级阶段.
绘画是平面造形艺术.一般来说,早期画图案或装饰性绘画追求的是平面效果.写实,顾名思义就是要把物象画做到真实,较为简单的平面效果远远达不到人们的视觉需要.写实则要求画家不但要造形准确,还要把物象表现做到有立体感、质感、量感和空间感.在色彩的运用上,也不满足于物象的固有色,逐步要求能有表现物象时间、空间变化的环境色出现.可以想象写实性绘画的难度是相当大的.
西洋画随着素描技法和表现力丰富的油画材料的出现,在写实性绘画领域占有极大优势.在欧洲文艺复兴以后的四百多年里,欧洲写实性绘画蓬勃发展,涌现出许多大师级画家,是写实性油画的巅峰时期.自从19世纪中期出现了摄影技术以后,西方开始出现了否定写实性绘画的论调,使其逐渐走向了衰落.随之产生的各种所谓“现代派”绘画似乎领导了潮流.
我以为,中国传统绘画在写实性绘画领域中,唐、宋时期较昌盛,宋代应是高峰期.元、明、清三代的画家多以临摹为主,创新不多,但也出现了像徐渭、八大山人及清末的任伯年、虚谷、吴昌硕这些别开生面的大师级人物.讲到这里,问题大概就会出现了,肯定会有人说：你搞错了,你所说的八大山人等五位画家是写意画家,不是写实的.这就是需要讨论的学术理论问题.在国画界经常会遇到这种情况：介绍一位画家的时候,人们常常会问是画“写意”的还是画“工笔”的?人们通常认为只要是笔触大,墨块儿大,笔法放纵、恣肆就是“写意”画.似乎“写意”与“工笔”是并列的两种绘画形式,两种表现技法.尽管在字典中对“写意”有约定成俗的解释,但作为学术研究,我仍有不同的看法.其实早在南宋时代,古人已把这种笔触大、笔法放纵的画法称之为“减笔”或“简笔”画,我觉做到非常贴切.我不曾考证过,不知何时把“减（简）笔画”改称“写意”画了.
我想大概是与宋代以后所谓“文人画”的兴盛不无关系.“文人”这个头衔,显然比画家、画匠高贵,经历元、明、清三代、近现代直到当代,“文人画”似乎与“写意画”同义.
在我看来,“写意”不是一种绘画表现形式,不是绘画技法,而应是中国文化对优秀绘画艺术作品界定的高标准.
绘画艺术是以自然界的某些物象作为描绘对象.“写”字在字典里的解释是书写、描绘的意思,那么“意”字显然强调画家的主观感受在作品中的体现.按照当前流行的“写意画”的说法,写意是表现画家的心象、意境,画的不是表象而是意象,追求的不是形似而是神似.我在字典里没有查到“心象”的解释,心不会思维,心里的象肯定就是意象.意象、意境、神似,在字典里是这样解释：“意象是文艺作品中客观物象和主观情思融合一致而形成的艺术形象.意境是文艺作品中客观景物与主观情思融合一致而形成的艺术境界.神似则是精神实质上相似,非常相似.”问题很清楚了：世界上的人、景、物都是客观存在着,文艺作品的优劣显然与作者的主观表达能力有关,并没界定作者应以什么样的艺术手法（技巧）进行创作.因此达到“客观景物与主观情思融合一致而产生的艺术境界”才是优秀文艺作品的标准.意象也好,心象也好,意境也好,神似也好,无不是景与情,客观与主观、实质与精神高度的协调、融合和统一.所谓写意画即应是画家描绘客观物象时能达到“客观物象与主观情思相融合一致而形成的艺术形象和艺术境界的作品”.字典上“以疏放的笔墨描绘人物、山水、花鸟的中国画为写意画”的定义显然与其意象、意境的解释有些矛盾和不妥.
如果说写实性绘画是描绘物象的真实情况的绘画,写意画是指描绘的客观物象与主观情思融合一致而形成的艺术形象和艺术境界的作品,那么“写意”显然是对写实性绘画提出了更高的要求.
我以为“写意”是摒弃了写实性绘画中容易存在单纯摹拟客观物象的自然主义倾向,强调了画家主观的个性化意识.“写意”的关键在于画家的主观情思与客观物象的融合能否一致且产生一个新的艺术形象.这个新的艺术形象既要符合客观物象的实质特征,又要具有画家的个性特征.客观物象摆在那里,对比一下便知,那么画家的个性特征如何在艺术形象中体现呢?
我们不妨以白石老人的墨虾为例.白石老人的墨虾可以说是人人皆知受人喜爱的艺术形象.也许人们并不知道,在江、河、湖、海里,却找不到一只与齐氏墨虾同样形状的虾.据苦禅老师介绍,白石老人在鱼缸里养了河里的长臂虾,他每天观察,曾按照长臂虾的原形反复画,但觉做到不好看,于是他把海里的对虾和长臂虾的形象结合起来创造出一个新的虾的形象.我见过长臂虾,头大身躯小,长臂前段的钳子硕大,形象略显笨拙,远不及齐氏墨虾造形完美.人们在赞赏作品之时很难想象到老人创造这个艺术形象的苦心.齐氏墨虾可以说是既符合物象实质特征又具有齐氏个性特征而达到“写意”标准的范例.古人说“外师造化,中做到心源”,白石老人有句名言“妙在似与不似之间”,李可染先生说“绘画造形要设计”,人们说艺术源于生活要高于生活大概就是这个道理.
在构成绘画艺术的题材、构图、造形、技法（笔墨）和色彩五大要素中,我以为最易体现画家个性特征的应是造形和技法（笔墨）.中国“笔墨”时常被有些人说做到很玄妙,其实“笔墨”就是指中国画的绘画技法,笔墨好不好是指画家在纸上留下的用笔痕迹是否完美,是否具备个性化的艺术语言,是否达到表现出物象造形的目的.
白石老人的墨虾,较为专业的人士能清晰地看出老人的用笔痕迹,他多以淡墨为主调,侧锋蘸少许重墨,画出具有立体感和半透明感的虾体,运笔或用中锋或侧锋或逆锋,虾须还使用拖笔法.画虾头时老人采用破墨法,即趁淡墨未干时以焦、重墨画眼睛和头上的一道墨线,经墨色渗化交融,虾脑似隐约可见等白石老人依据其虾造形需要设置相应完美的笔墨艺术形式.他的“笔墨”具独创性,因此更加凸显出自己艺术的个性特征.白石老人以其深厚的笔墨功底能在不可涂改的生宣纸上落笔成形,画出一只只栩栩如生的艺术形象,若有一笔不妥或失误也会影响到造形的完美.中国画画评常常把“笔墨”放在突出的位置,原因就在于此.
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