简析韵脚字表现功能,本文是一篇关于韵脚论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
韵脚论文参考文献：
摘 要：韵是诗歌中最重要的元素之一.韵脚字的和谐,一直是中国古代诗人们的审美追求.诗歌的用韵,作为一种具有声韵美的形式,和诗歌所表达的情感内容之间具有千丝万缕的联系.在古今许多诗作中,韵脚字的发音特征都对诗歌情感表达起到了或多或少的配合作用.其中,李商隐的许多律诗就是在这方面最具代表性的作品.
关键词：韵脚字 情感 义山 律诗
一、韵及韵脚字的表现功能
中国是诗歌的国度.自古以来,作为正统文学的诗,一直都是历代文人表达自我情感、寄托个人情怀的重要体裁.在诗歌的创作中,“韵”作为诗作最为显著的特征,一直是构成诗歌诸多元素中至关重要的一个.“韵”字,旧时写作“”,从音员声.本义为和谐的声音,后来逐渐引申为“音节的韵母部位”这一意思.刘勰在《文心雕龙·声律》中指出：“滋味流于下句,风力穷于和韵.异音相从谓之和,同声相应谓之韵.”{1}中国的先民,已经能够自觉或不自觉地发现,把几个韵母相近的字组合在一起,就能够获得和谐的音韵之美了.它既符合便于记忆的客观需要,又符合欣赏者的审美期待.作为诗歌中最重要的元素,韵不仅在形式上具有它的声音之美,而且在内容上也和诗歌的内容起到了很好的配合关系.
诗歌的韵脚字和其所表达的情感之间的关系,很早就有学者关注.明代学者袁子让在《字学元元》中曾以韵摄为单位,对每一摄的韵的发音特征分别进行描述.虽然并没有直接涉及二者之间的关系,但如“遇为子哭颜回声,欲克而思也”之类的句子,也在细致的分析中道出了每类韵字背后所间接隐匿的情绪.{2}明代王骥德在《曲律》中也明确阐述了用韵和情感表达的关系.王骥德以韵部为单位,具体阐述了每个韵部的审美特征.虽具有一定的主观性,但在用韵和情感表达的关系这一问题上有了很大的突破.{3}《杜甫古体诗用韵和情感的关系》一文,是近年来研究诗歌用韵和情感关系的新作,该文曾按洪亮级、柔和级、细微级三个标准对诗韵进行分类,并将“高亢洪亮的心情”和“洪亮级”的韵联系起来；将“绵长缠绵”“悲凉严肃”的心情和“柔和级”的韵联系起来；将“低落哀伤的情怀”和“细微级”的韵联系起来.{4}这种联系在深入细致的分析中仍有许多细节值得探讨,但在大体上是可以对诗作的用韵和情感关系做出相对合理的解释的.虽然这篇文章探讨的对象是杜甫的古体诗,但是通过对大量诗作的研读,我们不难发现,这种联系同样适用于其他作家的其他类型的诗作.
二、义山律诗举例分析
作家要酣畅淋漓地表达心中的真情实感,“洪亮级”的韵部是最为适合的.洪亮级韵部不仅在表达内容上适合用于高亢类情感的作品,而且在情感表达的强度上,更适合那种“无所阻碍”的表达方式.然而这种表达方式正是“志思蓄愤”“吟咏情性”的文学作品最为惯用的.多数优秀的作品,都是作家把内心的真情实感毫无阻碍地通过文章表达出来的结果,而洪亮级别的韵更适合于这样的情感.因此,作家在“吟咏性情”之时,势必会有意无意地对洪亮级别的韵情有独钟.在对义山律诗的研读中{5},不难发现其律诗中洪亮级韵使用的较多.从语言的客观角度看,这当然是洪亮级韵所包含的韵部较多的结果,而从作家的创作心态上看,则是一种追求酣畅淋漓表达方式的一种心理契机.
义山律诗,是唐诗中的精华.义山诗作以其“深情绵邈”的风格赢得了一代又一代读者的喜爱.王安石曾说：“唐人知学老杜而得其藩篱者唯义山一人而已.”在唐代文学史上,义山律诗无疑是继杜甫之后的又一座高峰.义山律诗的韵脚字在表情达意上具有十分明显的代表性.
首先,使用“洪亮级”韵部中的韵字作为韵脚的作品,这些韵字在作品中通常具有两大功能.第一,就是在情感表达程度上能够酣畅淋漓地传达出义山内心的情感矛盾,达到诗作和情志的统一；第二,就是在情感表达性质上,表现高亢类的情怀.在义山的律诗中,表达高亢情怀的诗作并不多.在使用“洪亮级”韵部中的字作为韵脚的时候,义山的律诗更多的是用它们传达一种畅通无阻的精神状态.例如《无题二首（其二）》
重帷深下莫愁堂,卧后清宵细细长.
神女生涯原是梦,小姑居处本无郎.
风波不信菱枝弱,月露谁教桂叶香.
直道相思了无益,未妨惆怅是清狂.
本诗是义山诗作中最为难解的诸多“无题诗”中的一首.诗歌虽多写女子柔情,但明显有自我身世的慨叹寄寓其中.整首诗描绘了一种幽静神秘的氛围,写出了诗人的虚幻和无奈,表现了他的执着追求.该诗用了下平声十阳和下平声十一唐{6}两个洪亮级韵部的字作为韵脚,酣畅淋漓地表达出作者的无奈和执着的情感.全诗以“堂”“长”“郎”“香”“狂”为韵脚.其中,“堂”“郎”为一等韵,“长”“香”“狂”为三等韵.一等韵和三等韵的配合,形成了五个韵脚之间的情绪表达的舒缓平衡.可以说,阳、唐两个洪亮级韵部的字在这里的组合,并没有起到“大风起兮云飞扬”之类的高亢情怀,而是在表达情感的程度上实现了他们的另一种功能,就是在表达情感程度上的流畅和自然.
第二,诗词中所要表达的情感,并不是都能够或者都适合酣畅淋漓地表述的.因为诗人的思想情感较为复杂.很多时候,对待想要表达的对象,是有一种无法言明的“矛盾”在其中的.有时候,连作者自己也很难把握.在这种情况下,情感表达上更加流畅和自然的“洪亮级”的韵,当然就不是诗人首先要选择的韵.相反,“细微级”韵部中的字,由于其发音特征,决定了它们表达上具有一定的“阻距性”.在表达情感方面,它们并不像“洪亮级”韵部中的字那样能够形成酣畅淋漓或流畅自然的效果,而常常是具有欲言又止、欲说不能、不说又不是的效果.《九日》这首诗,是李商隐去拜访令狐楚遭到冷遇后而作：
曾共山翁把酒卮,霜天白菊绕阶墀.
十年泉下无消息,九日樽前有所思.
不学汉臣栽苜蓿,空教楚客咏江蓠.
郎君官贵施行马,东阁无因再得窥.
这首诗前两句叙述了和令狐父子之前的交往.三四句为承接,上承多年未曾相见,下起想要对令狐楚说的话.本诗重点在后四句.苜蓿本是西域的植物,是汉代人转栽到中国的.“汉臣栽苜蓿”,指的是令狐父子培养门客或广纳人才.“空教楚客咏江蓠”,这里的“楚客”是作者自比屈原.两句连在一起,可以理解为：你说你培养人才,却让像屈原一样有才华的人漂泊在外,难道世人都该向你学习吗?后两句用公孙弘设东阁招纳人才的典故,委婉指出：您身居高位而不让我施展才华,让我无缘无故再也得不到重用了.本诗极其隐晦而含蓄地表达了作者内心的愤愤不平.而“曾共山翁把酒卮”“十年泉下无消息”等句,似乎又在说明,义山对昔日令狐楚的恩情以及自己和令狐楚的友谊,是抱着一种怀念的心态的.由此,我们知道,这首诗作中,既有义山对令狐楚的埋怨,又有他对过去和令狐父子关系融洽时候的怀念.可以说,对待令狐楚,义山心里是矛盾的.义山对令狐父子,如果说没有怨恨,似乎还是有一些怨恨,如果说有怨恨,似乎又很感激令狐父子对自己的知遇之恩.所以,这首诗歌,在这样一个矛盾心态的影响下形成,就不得不选择“细微级”韵部的字作为韵脚了.
结论：关于韵脚方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关freestyle常用韵脚论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
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