2018，当代艺术新一轮自我修复开始,这篇2018论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。
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之前已被抽干,新水源还未产出
全球艺术领域2015年的关键词是更新换代.今天的艺术世界变得很像全球连锁企业,不管你飞到哪里去看哪个双年展,哪个博览会,哪个美术馆展览,甚至去看一个时装品牌或商业领域跟艺术的合作,看到的都是类似的景观,所有人使用同样语言,呈现同样的趋势.如今大家在艺术领域的活动早已经动作熟练,而兴趣反而到了疲乏的阶段.打个比方说,如果当代艺术行业是口井,那么今年,大家开始往更深处挖地下水.对早几年活跃的艺术家的盖棺定论,或是过度消费,导致的疲劳,使得整个业界拼命地攫取年轻一代艺术家.这个人口更新过程中同样明显的缺口也包括了更年轻一代的艺术工作者,譬如,策展人、美术馆馆长、画廊家等,处处需要新血液补充进来.
这种更新换代并不是长江后浪推前浪,而是之前的水已被抽干了,新水源还未产出,整体进入了一种疲惫.前些年我们会欣喜地连续地看到有一代人一个接一个冒出来,相互竞争,有风起云涌之势.很多站在上一届卡塞尔文献展或者上一届威尼斯双年展的现场的观众,可能都有共通的感觉是：“哇,这一代人粉墨登场了.”但是今年除了行业操作的表演之外,艺术创作本身是匮乏的,内容输出与创作这一方面呈现出疲软的状态.
从2015年的双年展来说,拼的是策展人的思路和文采上的演绎.巧妇难为无米之炊,缺乏集体创作活力的时刻,让许多双年展也只能变成策展人的讲演.今年,从威尼斯到里昂,层出不穷的艺术看点显然淡化了.但从策展人的表演里还是能读到业内的自省和自觉,伊斯坦布尔双年展以“咸水”为题,仍旧带来了策展领域的探索.
中国热
从中国来观照整个西方世界,这是中国热的一年.中国热前前后后来回很多次,但今年在当代艺术领域中国的角色发生了变化.俄罗斯艺术起起伏伏,最近也冷却了下来.拉丁美洲艺术这几年火力正旺,包括Oscar Murillo和Adrián Villar Rojas在内的新生代艺术家是业界宠儿,但拉美艺术并不像中国艺术那样自成一体.今年的中国热与10年前因为拍卖的中国热不同.以前人们会说中国艺术是泡沫,中国艺术是假象,中国艺术是大家炒作出来的一个骗局.到了今年这种言论被新的现实取代而削减了—中国当代艺术和艺术家们不再过分地、被动地扮演外交礼仪式的大熊猫和旗袍,或者向外输出价值观的注脚,而是获得了更多自己创造的舞台和机遇.
但这一重要的转变主要不是来自创作者,而是来自于*的中国市场.中国变成了一个很大的艺术消费市场,中国消费者挺直腰杆,摆脱了前几年顾影自怜地一味追随国产艺术的趣味和趋势.中国消费者不论是视野还是钱包,都变得更加国际化和开放.这点上全然不像被舆论异化了的中国消费者在巴黎或香港,叽叽喳喳,不修边幅地疯抢奢侈品的桥段.中国在这一年里制造出来的艺术消费热潮是了不起的,至少我们能看到不同年龄段的中国消费者在无意识地帮助这个领域完成之前缺失的艺术交流、输出与对话.换句话说,在当代艺术领域,中国的消费者开始有了一个自觉不自觉的赞助人意识.
这是一个由内而外的了不起的变化.尤其是发生在今天,大量主流媒体以及网络、社交媒体仍旧对当代艺术怀有隔膜甚至敌意,譬如,当代艺术是市场的玩物—言外之意是当代艺术是令众人费解的、没有文化基石的和丑陋的—当代艺术就是脱衣服,割肉流血,光着身子跳舞,或者,当代艺术是儿童都能做出来的低智玩笑.在这种停滞了久远的认知的基础上,2015年不少人能以自己的财富、工作把艺术引进公共空间,把自己消费产生的能量—即私人的*—展示在大众视野里,甚至资助了不少国际的艺术家和美术馆、学院专家来国内频繁且近距离地与中国本地同行接触,是破除公众陋见,消弭隔膜,改变异域风情的捕猎,建立对话的一个过程—今年,你会越发意识到这个过程来自我们身边,这是非常了不起的事情.
这些了不起的事例中,上海又是今年话题的核心.之前三四年大家都把目光放在香港,香港的巴塞尔国际艺术展,香港一拨接一拨的国际顶尖画廊的入驻,香港的M+博物馆等等等但是,2015年所有人都在谈论上海,上海成了与香港角力的选手.
上海的崛起是印证今年的“更新”.这个城市适时地提供了一种新的契机和经验.首先,所有人都有必要看到上海在这一年里的美术馆建设.现在上海有10多个现代美术馆,其中有不下7个相当活跃的美术馆.这个数量级和质量完全不是中国其他城市当代文化的建设进程可以比拟的.
在这个上海美术馆群中,还有一个非常有趣的案列,就是西岸文化走廊.西岸打破了之前国人对艺术空间、艺术地产的一种浪漫化的想象.艺术不再需要一个工业园区,不需要前不着村,后不着店,要有高挑的空间或是翻新自废弃的厂房从而带上波西米亚的情趣,像是之前的北京798或是上海的莫干山路一样.这种陈词滥调的幻想在今天城市进一步的规划过程中显出诸多移动和消费、体验上的不便利,也越来越缺乏优势.《15个房间》《15个房间》
上海新的艺术园区展现了城市艺术跟城市规划和生活享受以及工作移动更紧密结合的尝试.西岸作为一个成功的案列,在黄浦江边,龙华居民区不远处建立了包括余德耀美术馆、龙美术馆、上海摄影中心在内的三座美术馆,以及每年一次的西岸艺术与设计博览会、香格纳画廊、多间著名艺术家工作室、*家展厅等形式功能各不相同的艺术空间,满足了百姓、消费者和专家的不同需求,而其间西岸还有包括暴风音乐节在内的一系列文化活动.这个密集程度不免让人联想起最近被新的惠特尼美术馆和high line公共艺术区激活的纽约Meatpacking区,展现了有前所未有的艺术和时髦文化体验的可塑性.
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