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马萧萧简介：湖南隆回县人,1970年6月出生,1989年3月特招入伍.《西北军事文学》主编,中国作家协会会员.13岁开始发表作品,16岁被评为首届中国十大校园诗人.2009年荣获首届中国十佳军旅诗人奖,2012年入选首批甘肃诗歌八骏.出版各类著作十余部,多次在全国全军获奖.
李墨泉：像你这样在少年时代就出版了诗集,创办了全国第一家中学生诗报《青少年诗报》,从13岁就发表诗作,屈指算来应该有30多年的创作历史了吧.这些年来,你出版了诗集《甜甜的季节》《少年诗人马萧萧诗选》《血书的两种写法》《在西北行走》《行军大西北》《以中国地名的名义》《马萧萧的诗》,散文评论集《谢谢你的美丽》,长篇纪实文学《红色婚姻档案》,文化专著《星座物语》《天马萧萧》等10多部文集,还获得了全国、全军等各类文学大奖十多次,是很有实绩的作者.谈谈你的创作吧,这么多年怎么就坚持了下来?
马萧萧我为什么选择诗歌创作这条路?并且这么多年,一直在这条路上走了过来,我觉得并没有什么特殊的原因,一切都是顺其自然的,似乎是和生俱来的.也许是自己少年时代内向、忧郁、敏感的性格决定了自己更适合写诗吧,总觉得自己有话要说,总觉得说出来不如写出来,就这么一路写了下来.而且诗歌创作也不断给我带来了一定的荣誉,让我在现实的纷繁生活中找到了一个情感的出口、一轮精神的月亮,诗歌待我不薄,诗歌对我有恩,我越来越爱她,她成了我的“宗教”,成了我的“呼吸”,我和她融为一体了.我出生于遥远而美丽的隆回山村,13岁时,在竹林掩映的家乡那所由祠堂改建而成的初级中学里,我莫名其妙地开始了作诗生活,尽管当时我连一本杂志都未曾读到过.16岁那年的夏天我曾到江苏作家协会《春笋报》领奖,那是我这个喜欢经常登高望远的山里伢子第一次出县、出省,出了远门.当然,我的诗歌却如我家门前那条不安分的小溪一样,总是比我的身体跑的更早、更快、更远.一转眼到了冬季,“首届中国十大校园诗人”揭晓,我有幸入选,第二年湖南少年儿童出版社决定出版我的第一部诗集《甜甜的季节》.
李墨泉：你的诗作读起来在极生动处有消息,洋溢着一派天真而灵动的诗思,如15岁时写的那首《春消息》：“草丛,支棱起一万只菌子的耳朵/听小鸟用乡音报道着/我家竹篱外一颗笋芽冒着热汗猛长的消息”,这样清丽、灵动的诗思比比皆是,我在这首诗的旁边批注：颇为动人,最是读到会心处,如同灵犀一点,燕羽掠波,妙思骤来急去,不黏滞,有生机.一个十几岁的孩子是怎样“发现”了一个这样的角度来看世界的呢?
马萧萧：人和自然,应该保持和谐互动的关系.我曾经说过：儿童,就是指那些还不会做儿戏的人,那些把植物读成动物、把动物读成人物、把人物读成神仙的人.少儿时期,每个人内心所特有的那份纯净,每个人和天地万物所产生的那种化合作用、化学反应,恰恰是诗.
李墨泉：我也在你年少的诗作中读到了雄心,“平平仄仄/往事前程/体内翔着一只不敢停歇的鹰”（《夜宿鹰潭》）,“天生我材笔有用/虎踞龙盘大桥行/玄武湖波扬地气/紫金山月写天经”（《南京领奖感赋》）,这里面有着“不敢停歇的鹰”和“写天经”的少年,可谓“荡胸生层云”了.其中写得尤为大气的是《我是萧萧马一匹》：“而徐悲鸿一千次临摹我的形象但一次也不会成功/随便我哪一根鬓毛都把他引入一条无法驾驭的小路”,整篇诗稿充满了一种沛然的生气,这是青春张扬的活力和自信,是对世界的雄心和待飞的理想,读来痛快淋漓,其人风貌毕现.说说你的文学理想吧,你对诗和青春、生活的理解.
马萧萧：我虽然没有极其远大的人生理想,但少年时确实也不乏雄心壮志.一个人的身体是硬件.就像一台电脑,而人的理想是软件,它应早早地已安装到你的身体里,你要学会去运用它、激活它,并且要不断地把它升级.
我对诗和青春、生活的理解,大都包涵于我对周易的理悟之中.周易是诗歌之源,易经里的爻辞,是中国诗歌的胚胎,是东方最古老、最神性的诗篇.历代大诗人中,通易者多多.易学修养,可以提升诗人的学习力、创造力和生活力.它不但能增强诗歌的神性、灵性、磁性和兼容性,实现诗人对语言自身功能的完善,还可以使诗人在纷繁生活中注重心灵的成长,注重保持脱俗而不清高之姿、超然而不游离之态,实现诗人和自然、诗人和社会、诗人和生活的自觉谐调.我认为,内宇宙最博大、最健美的诗人,必是有意无意的通易之人.诗歌也罢水墨也罢奇石也罢,我皆有所爱,并略有所成,它们都是我和世界相生的一种途径和方式.
李墨泉：纵观你的诗歌写作,感到奇妙的哲理性一直贯穿了你的写作始终,很多句子都颇能发人深省,像《你看那黄山人字瀑》：“你看那黄山人字瀑/跌倒了,也要跌出个/人样来”,《静海》中对题词“海不扬波”的思考：“小小笔锋,岂能削掉它本真的波浪和翅膀?/比如一身便服,裹住我外观的脊梁,/而我把心跳的闪电、血流的地火,/在只有自己能看到的身体里,自编自演/我说一声我不扬波,你也信吗?”这其实是一种境界,就像《那霜叶》中的诗句：“你的艳丽而不让人厌,非技巧,是境界！”实在是透彻之语,哲理小诗就如宋词读多了一样,容易因“含糖”过高而生腻烦心理,你的诗集我读完后多有会心而不生厌,确实感到这个“境界”说一语中的.我想知道你是如何进行诗歌写作的呢?
马萧萧：呵呵,写作无非两个途径.一是有感而发,也就是靠灵感.二是无病 ,类似于挤牙膏.对我来说,二者都有.灵感来时,似有神灵附体,操纵着我的手,写下奇词妙句、奇思异想.并无多少灵感但却非得写作不可时,那就只好像挤牙膏似地,一点一点地把灵感挤出来了.灵感这东西,也不完全是自发而至的,有的灵感,要你去挤一挤它、请一请它,它才会前来为你打工.
李墨泉：你所开始创作的八十年代是一个诗歌极为辉煌的年代,哪些诗歌传统影响了你?在九十年代你进入了军旅诗人的行列,你的创作跨越和贯通了地方、军旅两个场域,但是很明显你的军旅诗作有着独特的童心灵动,如在《春望》中：“我看到雨水小妹妹/排着队儿/排着队儿来拥军/也不通知一声”,保持了那种地方诗作的新鲜气息,诗作不生硬古板,很少见那种政治气味浓厚的诗作,你有着怎样的诗歌美学准则?怎样看待军旅诗歌和地方创作经历的?
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