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宝莱坞论文参考文献：
对于印度电影,很多中国观众都不算陌生.印度是电影大国,近二三十年来,其电影生产基地宝莱坞声名鹊起.印度电影在南亚诸国、南亚域外的类印度文化国家的影响不容小觑,在其他的国家和地区也有一定的影响力,对加强印度在国际上的综合实力起到了不可忽视的裨益作用.
印度电影小史
印度电影开始并初步发展于英国殖民时期的19世纪末至20世纪前半期,发展于独立后的20世纪中期至90年代,繁荣并获得国际影响于20世纪90年代至今.
1896年7月7日,孟买瓦特森旅馆放映“活动的照片”,開启了印度的电影发展史.在经历了“短片的十年”（1900～1910）、“故事片的十年”（1910～1920）和“无声片繁荣的十年”（1920～1930）之后,印度于1931年迎来了有声电影时代.但由于二战和本土独立运动的影响,印度电影于20世纪30年代中后期开始式微,几近停滞.
印度独立后,电影步入发展快车道.一批新的电影人成长起来,他们强调“选择与人民密切相关的题材”,使用非专业演员,以低成本拍摄,给观众一种宛如真实生活再现的感觉.与此同时,商业电影也有一定改观,在倡导健康娱乐性的同时,制作者提升了影片的趣味性和制作的专业性.内容“寓教于乐”和“寓梦于乐”并存：前者重教,予观众某种教化；后者重梦,予观众某种梦想.萨迪耶吉特·雷伊（1921年?1992年）是这一时期最为重要的印度电影人,被誉为20世纪最伟大的导演之一,并于辞世前获得奥斯卡终身成就奖.
20世纪90年代,印度政府大力推行经济改革,对电影产业尤为关注.新一代电影人成长起来,他们游学欧美,扎根印度,与国际电影人合作,给印度电影注入了新的活力.这股活力历久弥新,至今不衰,为印度电影打造出了堪与“好莱坞”媲美的“宝莱坞”,不仅促进了印度经济的发展,还为印度文化在世界范围内的传播做出了重要贡献.
印度的电影政策
目前,印度已然是全球重要的电影出产区,其中以宝莱坞的印地语电影产量最多、质量最高、影响最大.宝莱坞基地位于孟买,每年生产数百部印地语电影,票房占印度电影总票房近一半,是印度电影工业出口海外市场的主打品牌.“宝莱坞”电影有狭义和广义两解,其广义指整个印度电影.
印度电影有如此成就,很大程度上得益于印度政府的政策支持.独立后的印度基本接受了殖民时期相对自由的电影规范体系.1949年起,印度政府通过不断修订《电影法》,逐步确立了相对完善的电影分级制度.除《电影法》外,印度电影业还需遵守其它相关法律法规,如《印度宪法》《孟买电影（管理）法》《版权法》《电影审查委员会法规》等.这些法律法规看似复杂,但印度电影的制作和放映总体上是很自由的.特别是20世纪90年代以来,印度历届政府重视影视文化产业对国民经济和国家软实力的作用,对电影电视产业推行更加宽松的自由市场经济政策,无论是本国电影的摄制、发行和放映,或是外国电影的引进,还是投资、拨款、人才培养等,政府都没有太多限制.
2014年9月,印度总理莫迪发起“印度制造”运动.媒体和娱乐业也被确立为“印度制造”项目的关键部门之一,电影业首当其冲.政府旨在推动电影业持续发展、创造就业机会以及使印度成为全球领先的电影旅游目的地之一.为实现这一目标,印度政府将电影行业的外方投资比例限额提高到了百分之百,还成立了由国家电影发展公司领导的电影促进办公室,简化了国内外电影制作者在印度拍片所需的手续,使印度逐渐成为电影拍摄的热门取景地.此外,印度政府十分重视电影节的举办,每年举办各类国际电影节十余次,国内电影节不计其数.电影节的举办为印度电影的出口提供了有效平台,扩大了印度电影在国际市场的影响.
印度电影的文化特色
在相对宽松的环境下,印度电影形成了非常鲜明的文化特色：
第一,民族歌舞特色.印度人能歌善舞,印度电影自诞生起就与这一特色结下了不解之缘.长期以来,“三三三”几乎成为印度电影的.第一个“三”指片长3小时,如果影片太短,观众会认为“不值”,3小时是大众公认的“值得看”的消费.第二和第三个“三”分别指3首歌曲和3段舞蹈.在现代,歌舞往往融于一体,因此一部影片的歌舞就会达到五六段之多.印度文化倾向“神人一体,游戏今世”.不管是一般人,还是乞丐,亦或是鳏寡孤独、老弱病残者,都能在电影中找到自己的幸福点.由此,印度人喜娱乐、善歌舞的特征在印度电影中得到了充分体现,获得了海内外印度人的广泛认同和热爱.
第二,大团圆结局特色.印度文化和信仰讲究“解脱”“涅槃”“梵我合一”,其意在于结局的美好与合意.实际上,大团圆结局也是印度梵语戏剧乃至当代戏剧的主要特征之一,这与上述的歌舞娱乐、游戏人生同理.表面上看,宝莱坞电影故事“开挂”,逻辑性不强,内容夸张凌乱,充斥着永恒的主题（爱情）和模式化的人物（坚信爱情的男女主人公、看重门户的冷漠父母）,滑稽表演和奇幻想象相混,打斗场面与祥和温情相杂.不过,不管故事多么复杂,情节多么离奇,影片的结局大多是祥和的、喜剧式的.这是几千年印度文化的要求,是“民族性”的必然.
第三,印度教文化特色.印度教是印度传播范围最广、信众最多的宗教,80%以上的国民信仰印度教,加之佛教、耆那教和锡克教具备类印度教特点,所以宝莱坞电影的背景几乎完全是印度教风格的.印度教神庙、神像和祭祀仪式以和谐的形式构成电影的组成部分,毗湿奴、湿婆、迦梨等印度教神祇自然成像于影片之中,甚至成为其中角色.不仅如此,有的影片还直接取材于印度古代文献,吠陀神话、史诗记载、往世书传说、圣人传记等屡见不鲜,成为宝莱坞影片取之不竭的“题库”.这些元素极大地增强了印度电影的文化特色和对海内外具有印度背景观众的吸引力.
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