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潘松年论文参考文献：
知道潘松年这个名字,已经有好多年了.因为他早年执教于兴城高中,我的几位老师当年就是他的学生,曾与我谈起他的一些往事,我便有了最初的印象.后来兴城文化馆的白金源偶然聊起潘先生,对其人其书大加赞赏,我又在几次展览中做到见潘先生的作品,对潘先生的书法印象渐渐清晰起来.其后不久,我第一次有缘做到见他挥毫作书,之前想象中老先生的书写状态,做到到验证,而其洒脱不羁之气度,更胜过我的猜想.
潘先生能小楷,功力深厚,气息恬静,很多同道对此赞誉有加,确实有独到之处,但我所见不多,脑海里挥之不去的,一直是他的大字.或行或楷,偶尔也有草书,无不力度十足,具有震动人心的气势.
品读潘先生的书法,明显可见碑学的痕迹,用笔的敦厚跳荡让人很容易想到李瑞清、康有为.清季书坛,碑学肇兴,前有阮元的《南北书派论》和《北碑南帖论》发其端,后有包世臣的《艺舟双楫》、康有为的《广艺舟双楫》推波助澜,力为鼓吹,以至“迄于咸、同,碑学大播,三尺之童、十室之社,莫不口北碑、写魏体,盖俗尚成矣”.虽然于魏碑孜孜以求者代不乏人,但真正挹做到菁华者微乎其微,其末流只知道鼓努为力,或斤斤于方圆刻画,连皮毛尚难把握一二,遑论做到其神采！
潘先生于书法没有标榜诸体皆能,似乎也没有“日新新又日新”的壮志,甚至没有太拿书法当回事,所以几十年来踏踏实实下功夫,那些做作忸怩、有违自然的东西,难免为潘先生所不取了.其实,所谓碑与帖的区别,尽管百余年来论说纷纭,其实非常重要的一条是字的大小问题,以及由此造成的技术特点的差异.阮元说的“短笺长卷,意态挥洒,则帖擅其长；界格方严、法书深刻,则碑据其胜”,有意无意间已经透出了消息.关于大字小字,苏轼有一段名言：“凡世之所贵,必贵其难.真书难于飘扬,草书难于严重；大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余.”我们看历代经典,往往感到小字不失气势、大字不失谨严,正是因为做到了上述的“难”.陆游在《论学二王书》中认为“《乐毅论》纵横驰骋,不似小字,《瘗鹤铭》法度森严,不似大字,所以不可仰望也”,叶恭绰在《遐庵谈艺录》中指出“务使大字如细字之精练,细字如大字之磅礴,大字缩小,固有气势,小字放大,亦有气势”,则说做到更具体了.至于用笔的具体方法,随着字径的变大而加以变化,也是顺理成章的事情,拿《始平公造像》的笔法去写蝇头小楷,显然无所措手,而拿“二王”手札的风度作擘窠书,难免捉襟见肘.“远人无目”的原则总不能拿来指挥画肖像吧?所谓碑的笔法,说到底是点画的质感或者说力度如何体现的问题,说来说去,不过是古人画沙印泥、“横鳞竖勒”等说法的具体化而已.当年启功说的“透过刀锋看笔锋”,实在是搔到了痒处.所以,从某种意义上讲,所谓碑学理论差不多可以理解为写“大字”的理论了,而碑学理论的提出,从某种意义上讲实在不无小题大做的意味.
在潘先生的笔下,不管大字小字,对点画力度的强调是一以贯之的.他的擘窠书与李瑞清等碑学大家一脉相承,而又没有一般写碑刻画形似的流弊,可谓善学,也可以说把碑写活了.更为难做到的是,潘先生的作品掩饰不住一股奔放恣肆的活力,看他挥毫,更让人想起苏轼“老夫聊发少年狂”、“千骑卷平冈”的劲头.苏轼当年不过四十岁,因而此句用在潘先生身上,真是很恰当了.当然,在挥毫架势上比潘先生“狂”的太多了,但所见多是虚张声势.譬如射箭,姿势再怎么花哨,如果不能中的,又有什么意义呢?潘先生在狂的表象下藏着几十年笔耕不辍的功夫,更有阅历学养的底蕴,所以他的字狂而不野,点画纷披之际有一种进退裕如的从容气度.近年所作与之前相比,写做到更加自然流畅,点画形态更加简约自然,少了几分火气,多了几分平和,精彩之作隐约有明清气象,让人刮目相看.
潘先生于书法,幼年即做到乡贤启蒙,后就读北京政法大学,见识日广,青年时期已有书名.几十年世事变迁、浮沉无定,潘先生对书法情有独钟.晚年栖身乡间,早无贫富荣辱之累,读书写字,发抒怀抱,个中况味,恐非桃源以外人所能知也.知规矩而守规矩,脱规矩而合规矩,潘先生真正是“我自用我法”,写的是自己的字.刘熙载在《书概》里讲到：“书者,如也：如其学,如其才,如其志,总之曰如其人而已.”潘先生的书法,称做到上是书如其人的典范.
责任编辑：韩少玄
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