论叶兆言小叙事时间和叙事空间审美融合,此文是一篇叶兆言论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
叶兆言论文参考文献：
摘 要：时间和空间是现代叙事学中的两个重要概念,叙事围绕人物活动展开,以时空为载体,如果没有时间,叙事就无法延续；而少了空间,人物的活动则无从谈起.时间和空间两者不可分割,彼此参照反应,共同形成叶兆言小说的独特叙事美学.就小说的情节而言,说情节是时间性的并不意味着它没有空间的背景,而说情节是空间性的也并不否认时间的运动.本文意在论述作家如何在小说中“艺术地把握时间关系和空间关系相互间的重要联系”,从而实现叙事时间和叙事空间的审美融合,着重分析作家对于“时间的空间化”和“空间的时间化”的辩证处理及其背后的多元时间观.
关键词：叶兆言 空间形式 时间感知
无论作为存在还是意识,时间和空间都是统一体而不可分割,在文学艺术中,两者更是相互依赖.从时空维度来看,小说首先表现为时间性的存在,小说的叙述性使我们注意到时间以及时间的连续,但同时小说也是一种空间性的存在,韦勒克曾指出,伟大的小说家们往往替我们创造一个虚构的世界,在使用“世界”这一术语时,我们使用的恰恰是一个空间术语,小说中的空间性比时间性更具体可感.就小说的情节而言,说情节是时间性的并不意味着它没有空间的背景,而说情节是空间性的也并不否认时间的运动.时间和空间都是叶兆言小说叙事中的重要元素,本文意在论述作家如何在小说中“艺术地把握时间关系和空间关系相互间的重要联系”{1},从而实现叙事时间和叙事空间的审美融合.
一、叶兆言小说的叙事时间和“空间形式”
叶兆言在小说中对叙事时间的多元化处理往往呈现出空间化的努力,这里提到的“空间形式”和本文中另一个关键词“叙事空间”两者之间存在很大的差别,《劳特里奇叙事理论百科全书》将两者并列为两个词条,“从最基本的层面上说,叙事空间是故事内人物移动和生活的环境”,它研究的是空间在文本中的叙事功能,而“空间形式”是“叙事结构的一种模式,它推崇主题化的顺序而排斥时序性和因果性顺序.从这个意义上说,‘空间的’不是一个指涉性范畴,而是一个结构上的隐喻”{2}.换句话说,“这里所说的空间并不是日常生活经验中具体的物件或场所那样的空间,而是一种抽象空间、知觉空间、‘虚幻空间’”{3}.“空间结构承认我们的存在并不是线性的.存在是一个复杂多样的整体,在这个整体中,任何特定因素对于其他无数因素都是有所触及的.对一个因果关系的线性结构的抛弃,至少导向了一个有机的生活概念,在这种生活里,和其说事件是一条线上可辨明的点,倒不如说它们是一个经验的无缝网络中的任意的（而且常常是同时发生的）偶发事变.简言之,空间形式传达的是生活领域中的一种意义,而不是它的广度或它的‘长度’.”{4}
不难看出,构成小说空间形式的要件正是时间序列.叶兆言的小说运用时空交叉、时空并置等手法,打破传统的单一时间顺序,营造出整一的空间情境.陈思和曾指出,叶兆言的文字形式很适合阅读,但阅读之后又每每不免给人以云遮雾罩之感.其实在他貌似平淡的叙事形式下,却蕴含了认知生活、整合历史的独特视角,以及由此带来的新的深度.{5}小说的空间形式使叶兆言的叙事更具备象征色彩,它超越了一时的意识形态喧嚣,试图抵达对人类整体生存困境隐喻的高度.
(一)叙事时间和小说的空间化解读
在《枣树的故事》中,时间错置所形成的新的序列为小说的多元意义提供了潜在的空间,我们想理清时间层面是可能的,但是精制一个时间表显然会歪曲作品本身,对情节发展顺序的过分关注容易失去和小说内在时间框架的联系,这提醒我们对叶兆言的这类作品应该采取一种空间化的解读方式；《一号命令》同样采取时空交叉的回溯性叙事,小说是一系列意识和场景的连缀,虽然小说力图把握更为壮阔的历史和社会图景,但这种图景的呈现方式却是片断式的,以此对应于“一号命令”下的真空,一个心理学意义上超限刺激的现实——即处在一个蒙在鼓里的位置,无法猜度迫在眉睫的危难究竟是怎样的情状,从而感到手足无措、心力交瘁.这种使人过度惊恐的现实正是现代生活的特色之一,叶兆言在自己的后记中也写道：“这部小说想说的话并不多,大致的意思可能是,原来人生有很多美好,但是不当回事地就丧失了.譬如和平,譬如爱情,譬如平常的家庭生活.”叙述的中心张力在于一方面心理上需要寻求恢复原状,而另一方面是战争作为真实体验到无助和焦虑的“创伤性情状”之间日益加深的鸿沟.
在长篇小说《别人的爱情》中叶兆言运用重复叙事形成了空间形式中典型的桔状构造.作为一部专门探讨爱情的小说,叶兆言写了大大小小近十组爱情悲剧,表面虽形态各异,本质却是一致的——那就是背叛和遗弃,无论是精神上还是肉体上,是否束缚于婚姻的形式,是否具有爱的能力（杨卫文天生性功能缺失）,甚至是爱人的死亡归根结底都是一种遗弃,都是自古以来把美好的东西撕碎给别人看的爱情悲剧.“一个橘子由数目众多的瓣、水果的单个的断片、薄片诸如此类的东西组成,它们都相互紧挨着（毗邻）,具有同等的价值等但是它们并不向外趋向于空间,而是趋向于中间,趋向于白色坚韧的茎等这个坚韧的茎是表型,是存在.”{6}叙事者从每一个人物的生命中提取出和爱情有关的片断,悲剧在各个片断中持续不断地出现,从而见出爱本身的虚幻和脆弱：爱是人生美好和痛苦的双重验证,“梨花落,杏花开,桃花谢,春已归,花谢春归郎不归”式的古典爱情虽早已落幕,爱情的悲剧却在永恒上演.空间形式的叙述带来无限可能的增值,故事的结局是什么不再重要,人物也只是一个次要层面,勾画出爱情中的精神形态和爱情变异的轨迹才是小说的内在层面.
从时距的控制看,叶兆言善于把握表现和隐藏的关系,张弛有道的叙事节奏在无形中增加了小说的张力,“小说家控制叙事节奏的关键在于如何把握时间和空间的关系,小说节奏虽然以时间的演绎作为其演出的舞台,同样也以空间的配置作为其亮相的阵地”{7}.在叶兆言的小说中,他通常在别人不用力处重笔着墨,而在别人用力处一笔略过,叙事节奏和故事层反映出的生活节奏之间产生的一致和不一致,形成小说独特的魅力.叶兆言说他特别追求小说的“循环阅读”效应,“整个作品应该是圆的,活的；它不仅仅是让读者惊奇一下就完了,它进入阅读后应像一个螺旋形,重新阅读的话,起点就变了”{8}.对空间叙事的追求使得叶兆言的小说看似随意平淡、漫不经心,却让你屡屡折回头来端详、揣摩,循环阅读而体味到新的滋味.
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