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木艺论文参考文献：
在外木艺,创立之初即持“艺在木外,成为自然”的理念,木本无言,是乍看的欢喜,是经久的迷恋.还原木的真美需要简单纯粹的方法,自然界的万物都有情感,能和人共通,恰如人和人之间的心灵感应.
初识随处可见却不可复制
彭华从小生活在木匠之家,父亲对木头的热爱和对木艺的精益求精对他的影响颇大,以至于他喜欢自己动手做各种小玩意儿.刻章,雕粉笔头,做玩具那都是小时候的事了,而从小到大的生活环境也使他对木头有着深厚的感情,每次闻到木头的香气,都觉得神清气爽.
彭华说,小的时候看父亲干活,做房子时甚为壮观.几十个木匠协作,柱、梁、檩、椽,各做各的工序,最后在一起榫卯相合,丝毫不差.当时颇感兴趣的是在木头各个部位做的标记,后来听父亲说那叫“木匠字”,字体龙飞凤舞,只有木匠之间能相互认识,比医生写的字难认多了,所以当地有句俗语说“秀才难认木匠字”.那些木锯、刨子、椽刀对于彭华而言,充满了不可言说的魔力.看着刨花像水一样流出,心里说不出的欣喜欢跃.但是,父亲从不让他碰工具,所以虽然出生于木匠世家,但小时候的他并没有实战练习的机会.
念大学的时候,彭华才第一次开始自己动手做木器.将手机拆掉,保留最重要的元件,其余全部替换成木头材质,当时这个设计在同学眼里都帅爆了.他说他应该属于那种动手能力很强的人,基本上直接把理论运用到实战中.
小玩意儿里有独到的匠人之心
渐渐地,彭华有了自己的想法.想要将制作者的人格和心境通过手作完美传达到木艺上.不同于数字化的一次成型,要成就木艺最完美的形态,并不是光靠设计师灵感一现就能完成,而是通过取舍、修补、因材施艺,包含制作者主观判断.
他开始慢慢做一些实验,其中一个关于木材变形的实验历时七个月.追根溯源,来自一个被抛弃在窗台上的木碗,因为这个木碗做成之后有瑕疵,于是被他顺手丢弃在窗台上.后来高中美术老师来到工作室,对窗台上那个木碗欣赏不已.他便心里一动——也许所谓的瑕疵变形是另一种美.于是他开始有意识地放任木材变形、膨胀、收缩、扭曲,最后呈现的效果令人意外又惊喜.
欧美和日本的木器制作也给了他很大的震撼,于是他也想做出融入自我意识的作品.像父辈那种传统的木匠,不能说手艺不好,但作品不是他喜欢的样子.那时候总觉得父辈的东西缺乏思考和自我,只是从前辈师傅那里简单地传承工艺和技术.彭华制作木器之初,自己的父亲以及朋友都看不上他的作品,觉得他做的都是没有什么实际用处的小玩意儿,雕虫小技,不值一提.随着时间的推移,他们的观点慢慢发生了变化,甚至可以说刮目相看了,他们觉得这些“小玩意儿”如此受欢迎,简直不可思议,经常有父亲的木匠同行跑到家里很认真地考察询问.
每一件作品都有一个故事
高中时因爱好选择了艺术高考,本来对纯艺术十分热衷,但却阴差阳错走上了设计之路,而且是平面设计.现在看来这个偶然的选择使他受益良多,他也逐渐形成了自己独立的审美观和价值观,唯一好像仍然没变的就是现在回过头去看自己学生时代的作品,在当时能让同学们惊讶的,也大多跟木有关.
后来设计的每一件产品都有一个特有的故事.这些故事其实大多来源于他的生活.木制鹅卵石系列来源于从小生活的山水小镇,河里山涧到处都是,鹅卵石几乎是他童年的玩伴.而为什么要选择那么多颜色,大概是因为生活在多彩的土苗少数民族,钟爱于各种漂亮的颜色；木石茶盘《洗》系列,用材本身就极具故事性,其展现出来的形态也完全是家乡风景和个人情怀.父亲木工厂留下的许多边角料,以前都被左邻右舍拿去当柴烧了,他觉得实在可惜,索性决定花些心思加工一下,给它们一个华丽的转身,所以就有了废木的新生——简约木瓶摆件.
慢工出细活,任何一样东西,细节做到极致就是美.一块木料,慢慢打磨出润泽感,最后呈现出细腻的状态,但其核心始终是简洁、朴素的.因为不喜欢复杂的东西,无论是造型还是颜色,制作者都尊崇先天自然,不喜欢用太多矫枉过正的手法.自然是产品的灵魂,有很强的识别性,保留先天的缺憾,最后形成一个产品丰富的内涵,成就每一个不一样的“它”.
屏气凝神间,才有木的天成
以前木匠在拜师学艺时,师父会说一句“未曾学艺,先学做人”,这正是木和人性最早最直接的感染.现在生活在木匠堆里,常耳濡目染,彭华也渐渐体会其真意.爱木,感悟于木作为自然的产物,当它作为树时,具有极强的生命力,不惧风雷而屹立,不畏磐石而扎根；当它作为木材,又毫无保留地奉献自己的全部,大小皆材,曲直可用.
一件木艺作品的创作生产,经历了产生灵感,构思,画草图,找材料（有时这个是第一步,遇到需要根据材料做设计的情况）造型粗加工,反复打磨,涂装,摄影,每一步都需要屏气凝神的专注.木器的制作过程,于彭华而言,更是一场修心练习.行云流水的节奏中,一个走神就可能让手中的作品成为残品.彭华说他的作品不需要很多人喜欢,它可以很小众,但都源自于自己对这个世界的看法和感受,不管别人喜欢和否,至少自己是喜欢的.喜欢作品的人和他的思想也有无声的共鸣,这种如暗号般的心领神会对他是莫大的鼓励.
关于“在外”木艺的创作理念
实木产品,榫卯工艺——在只花几百元就能買到一件家具的今天,很多家具被人们用了两年就换了,但我希望我的家具至少能用个十年二十年.在工艺方面会更多地考虑一些榫卯结构.
简朴风格,功能至上——在家居行业,无印良品的“素”和宜家的“简”早已备受推崇,这种来自东方和西方的“少”的设计理念在当今盛行.“少”也并不是无,而是在深化基本功能的基础上,留其必要,摒其多余之后的精致.
小量生产,个性化服务——不会做太多批量化、同质化的产品,在不触犯自己设计理念的基础上,可以结合客户的实际,灵活设计.
独立设计制作（我美其名曰“自作自售”）——原创设计,独立品牌,自己工厂生产.独立品牌的建立让顾客更精准地了解产品,也利于树立产品形象；自己生产能更加严格地保证质量和监控设计.
四面燕尾榫 首饰盒
1榫卯——阴阳相和,凹凸互补,传统木作的结构之魂.榫卯——你中有我,我中有你,东方人独特的处世哲学.
2而今,似乎已少有人有缘触摸到它严丝合缝的精妙！把繁复简化,把神奇直观化,所以这次决定对传统燕尾榫再设计,运用到我们的生活中.
3这是一个首饰盒,双份燕尾榫.
4精选实木,天然色搭配.
5见证奇迹的时刻.
6最原生态的涂装工艺——桐油由天然桐籽榨取,对木材渗透性较好,成品没有化学油漆贼亮的浮光,温润内敛,但因施工复杂繁琐,目前已经很少被应用.
7尺寸.
结论：适合不知如何写木艺方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于用木头做的小工艺品论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
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