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【摘 要】有那么一种词,能让你读来神思动摇,柔情百转,或感叹辗转,夜不能寐,或忧伤垂泪,黯然销魂.往者依依,笑貌犹存,思者切切,愁肠寸断.这就是中国古诗词中的一杯醇酒——悼亡词.其中最为著名的要数苏轼的《江城子》和贺铸的《鹧鸪天》了.当然,这两首作品各有突出,各具特色,既有同,也有异,我们在教学中不妨把这两篇放在一起做一个比较鉴赏.
【关键词】悼亡词；哀婉；虚实；蒙太奇
【中图分类号】I06 【文献标识码】A
有那么一种词,能让你读来神思动摇,柔情百转,或感叹辗转,夜不能寐,或忧伤垂泪,黯然销魂.往者依依,笑貌犹存,思者切切,愁肠寸断.这就是中国古诗词中的一杯醇酒——悼亡词.
天地之间,乾坤两分,唯有情字牵系两端,它能让百炼钢成绕指柔,莽大汉成多情种,更遑论那些本身就多思敏感、感怀风月的雅士,他们又如何能跳脱出情的桎梏?“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”,为了情字他们可以赴汤蹈火,在所不辞,可一旦鸳鸯失伴,鹧鸪独存,他们内心的煎熬就必然如那迢迢春水,缠绵不尽,到死方休.为了悼念逝者,他们写下了一篇篇感伤涕零,情思哀哀的诗文,给世人留下了无数情真意切,哀婉缠绵的情作,其中最为著名的要数苏轼的《江城子》和贺铸的《鹧鸪天》了.当然,这两首作品各有突出,各具特色,既有同,也有异,我们在教学中不妨把这两篇放在一起做一个比较鉴赏,既能增加学生的阅读兴趣,也能使他们对悼亡词有个更为全面的了解.
江城子 乙卯正月二十日夜记梦①
苏轼
十年生死两茫茫,不思量,自难忘.千里孤坟,无处话凄凉.纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜.
夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆.相顾无言,唯有泪千行.料得年年肠断处,明月夜,短松冈.
鹧鸪天·半死桐②
贺铸
重過阊门万事非.同来何事不同归?
梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞.
原上草,露初晞.旧栖新垅两依依.
空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣！
首先,这两首词的内容都是思念妻子的.公元1055年,19岁的苏轼迎娶了四川眉州王氏,两人佳偶天成,郎才女貌,情投意合,夫唱妇随,成就了一段佳话.然而月满必亏,幸福的日子总是短暂的.在两人成亲十年后,王弗因病去世了.佳人已去,生者长哀,始终无法放下的苏轼在十年后的一个夜晚,梦见了那独眠于家乡的王氏,不免悲从中来,提笔写下了这首《江城子·记梦》.而山阴贺铸,“初娶宗女,隸籍右,选监太原工作等元祐中,李清臣执政,奏换通直郎,通判泗州,又倅太平州.竟以尚气使酒,不得美官,悒悒不得志,食宫祠禄,退居吴下,稍务引远世故,亦无复轩轾如平日.”③可见,贺铸和妻子于患难中一起来到苏州,他们相濡以沫,互相照顾,感情自然是深厚的.可如今,老妻新逝,“上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见”④,她的离去本身已经让他悲痛不已,如今重归故地,阊门依旧,但故人不再,“去年今日此门中,人面桃花相映红”,⑤作者感伤难抑,写下了这首《鹧鸪天》.
其次,这两首作品在风格上极为相似,都是缠绵中带着深沉,柔情中带着哀婉,诚挚深永,动人心弦.苏轼和贺铸同处于社会相对稳定的北宋中叶,对于苏轼而言,家学的渊源和生平的理想让他对儒释道三家都颇有心得体会,特别是佛道二家“超然物外”的思想让他对生活始终保持着积极乐观的态度,所以他的作品风格乐观而旷达,豪迈而奔放.这首《江城子》写于公元1075年,此时的苏轼经历了和王安石的政见不和,自愿出为地方官,和他琴瑟和鸣、相亲相爱的妻子王氏也故去十年了,但距离对他打击颇大的乌台诗案的发生还有四年的时间,因此,我们能够感受到作品当中的凄婉,但整体上是哀而不伤,没有颓废丧气之感的.再来看贺铸,据史料记载“兼有婉约、豪放之长,各极其妙,并皆深于情而工于语”.可见,贺铸的爱国忧时悲壮激昂是近于东坡居士的,但他的作品又不失秾丽哀婉,这点又和写作此词时的苏轼风格近似.
尽管两首作品在内容和风格上是极为相似的,但词作中的具体表现手法有着极大的不同.《江城子》这首词的题目为“乙卯正月二十日夜记梦”,也就是说,这首词是“因梦而作”,记梦抒情的.弗洛伊德认为：梦是 的满足⑥,当一个人的愿望在现实世界中无法实现时,他心里的需求必然需要一个地方来宣泄,而梦就是他宣泄的途径.王弗和苏轼成亲时,年方二八,正是破瓜妙龄,就算去世之时,也才27岁,而这十年本身正是一个女子风华最茂的青春岁月,再加上和苏轼的琴瑟和谐,这个阶段的王弗必然是顾盼生情、容光焕发,充满了女性魅力的.有人说,男女双方的结合“始于爱情,终于亲情”,那么,这个阶段的苏、王绝对是处在爱情的顶峰.所以,此时王弗的突然离世必然会对苏轼造成巨大的打击,他的记忆里全是王弗“谨奉翁姑”“幕后听言”的贤惠,不要说过了十年,就算再过十年,苏轼的记忆依然停留在王弗最美的27岁.王弗去世后安葬于苏轼的家乡眉山,而此时的苏轼却远在密州,尽管眼前没有亡妻的任何信物,但由于上面所说的原因,苏轼其实潜意识中无时无刻不在思念着她,他多么希望能够抛开如今官场的繁杂,再回到当年,和她画眉、吟诗,共赴瑶台.“日有所思,夜有所梦”,《江城子》由一场梦入题,但谁说梦是虚幻的,这分明是苏轼现实愿望的反映.
如果说《江城子》是属于以虚印实,那么《鹧鸪天》就是以实带虚.贺铸21岁和妻子赵氏成亲,48岁时两人一起来到苏州,过了一年,妻子先他而去,他也因为伤心而暂时离开了苏州.第二年,当他重回故地时,眼前的阊门刺激了他,这里的每寸土地都是他们用双脚共同丈量过的,每块砖瓦都是他们共同品鉴过的,如今却只剩下他一人独自徘徊于城墙根下,此情此景如何会不伤感！妻子和他相守相伴28年,也许当年的爱情早就转化为亲情,但恰是那淡淡的亲情,如空室幽兰,久久的萦绕于心间而无法挥去.所以,词作由重游阊门引起,但下文几乎都是作者的感想,引发了诗人绵绵无尽的回忆.近30年的相守中,赵氏对贺铸肯定是关怀备至,情深义重,贺铸的每一个生活片段里应该都有赵氏的影子,这也就很好地解释了为什么苏轼回想起妻子时脑海中会跳出“对镜理红妆”的镜头,而贺铸却想到了妻子“挑灯夜补衣”.因为一个失的是娇妻,而另一个丧的是老妻！
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