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剧团论文参考文献：
杨浦区戏曲学馆招生考试的时候,我第一次见到了大名鼎鼎的爱华沪剧团团长凌爱珍.她年近五十,仍纤瘦苗条,匀称的身材裹在一袭素色旗袍里,化着淡妆,烫着鬈发,在人群中格外扎眼,还有一种和众不同的威严感.
她是个十足爱美的女人.一米 的高挑个头,总是一身漂亮合身的旗袍,头发永远梳得纹丝不乱,那标致的身材、逼人的光彩仿若戏里的大少奶奶走 来了,我们这些小女孩看到她又是羡慕又是景仰.她总说“演员就是要漂亮”,所以她挑选来的小学员很多都长着双大眼睛.
她是个十足能干的女人.1951年9月,她一手创建了爱华沪剧团.这个100%自负盈亏的剧团不拿国家一分钱补贴,照样经营得有声有色.从建团到“ ”的16年间,戏码一个一个换,常演常新,常演常红.在“文化大革命”的浩劫中,只有“爱华”因为一出自创的《红灯记》成为几十个区级剧团中硕果仅存的独苗.黄金组合袁滨忠、韩玉敏是她从艺华沪剧团慧眼识才带到“爱华”的,并迅速成为当时沪剧界最红的金童玉女,人称“咖啡+牛奶”,有一大批忠实观众.除了他们,还有凌大可、吴乐声,和凌团长一起并称爱华沪剧团的五块牌子.可以说,我们的爱华沪剧团虽小,但行当齐全,艺术质量上乘.因此,在上海滩林林总总十多个沪剧团里,“爱华”的艺术水平和经济状况始终是排列在前的.在1965年,剧团因政治任务停演的时候,爱华的 资产还有二十几万！
她是一个十足要强的女人.在沪剧界,大家都喜欢称她为“大阿姐”,团里的小字辈,除了我们这几个小鬼,都称呼她为“姆妈”.有事情、有困难,只要找“大阿姐”,她总会挺身而出.她古道热肠,交友广阔,每逢她登台,后台必是名流汇集,衣香鬓影.她有一股当仁不让、不甘为人后的大家气派,她的剧团虽然是最年轻的,但是要成为最好的.所以在1961年,建团才十年,她就建立了学馆,有意识地培养“爱华”的下一代.在投人人力、物力和精力方面,我们的凌团长是绝对的大手笔.
还在学馆的时候,我们和团部离得远,和高高在上的团长离得更远,但须玲君老师总会在我们耳边念叨：“团长今天又拨下来一笔款子”、“团长让我们明天去买黑市米”等虽然我们和她的接触少得可怜,但能感觉到她在时时刻刻地关心着我们这十个孩子.
三年自然灾害闹得最凶的时候,缺衣少食.凌团长特批出一笔钱专门买黑市肉,如果猪肉买不到,就买兔子肉,确保孩子们生长的营养供给.有一次,我们正在食堂里吃饭,四个剧团的老师和领导纷纷走了进来.那时,我们吃饭是围坐在八仙桌前,一个剧团一张桌子,所以各个剧团的老师都径直走向自己的孩70凌团长走到我们桌前,摸摸每个人的脑袋,看看我们碗里的饭菜,慈爱地问：“好吃吗?吃得饱吗?”“好吃！”我们特别骄傲地回答.
当时,我们的练功服装由各家剧团各自解决,团里没有多余的布票,上哪儿去弄这些布料呢?她一拍脑袋想出一个主意——申请布景的布料时多打一点预算！
于是,每个小朋友都有了一套粗布料,为了把我们打扮得更漂亮,生活老师魏玉琴还亲自动手染起了布料——女生是红色的,男生是蓝色的.那布料其实很粗糙,一段硬一段软,做成的裤子也是一个裤管硬一个裤管软.用土办法染上的颜色也很容易掉,一沾汗水就大块大块地掉色,刚穿的那几天,我们的内衣、皮肤都染得一塌糊涂.尽管如此,我们还是把它当成宝贝一样.
进了剧团以后,我们更加切身地体会到团长的关爱.那年夏天,“爱华”在 大戏院演出《少奶奶的扇子》,我们就住在剧院后台.一天清晨,我在睡梦中一不小心从上铺摔了下来,手臂先着地,疼得眼泪直流.这下可把凌团长急坏了,她亲自打电话给上海最出名的骨科名医石筱山,并安排须老师带着我,叫上一辆黄包车心急火燎地直奔诊所.一到诊所,医生、护士看到我就说：“哦呦呦,‘爱华’的小姑娘来了,快快快,石医生已经在等你了！”我就这样一路享受着绿色通道待遇,由石大师亲自上了石膏,懵懵懂懂地生平第一次看了名医.回到剧场,须老师领着我到团长面前报到,把看病的过程从头到底汇报了一遍,凌团长仔仔细细地检查了我的手臂,爱怜地责骂道：“你这小囡,就是太调皮了！”
隔天,舞美队的帅傅就扛着木板来到我们的宿舍,“乒乒乓乓”给所有的上铺床都装上了护栏.
凌团长虽然疼爱我们,却从不娇惯,她对待我们就像母亲对待孩子那样既慈祥又严格.“爱华”的团风非常好,不管什么样条件的剧场,化装问里总是安排得井然有序,不允许喧闹,更不允许迟到,这些都是由团长带头、主要演员表率所日益形成的.
凌团长留给我一个深刻的印象——只要穿上旗袍她就再也不会坐下.1964年我们刚刚随团,在黄浦剧场演出《桃李颂》,我在戏里要串好几个小龙套,其中有一个角色要穿上旗袍和高跟鞋在台上走一圈.这可是我有史以来第一次穿旗袍,第一次穿高跟鞋.彩排那天,我套上旗袍、赤着双脚在服装间面对一堆高跟鞋手足无措.这时,凌团长正好走进来,她帮我拉上了旗袍的拉链,问：“小姑娘,穿几码鞋?”
“36码.”
她从鞋堆里挑出一双为我穿上,见我站在高跟鞋里摇摇晃晃地动也不会动,她伸出手来搀起我,一步一步地扶着我往前走,“一条线,走路要走一条线.来看着我.”
她袅袅娜娜地从服装间这头走到那头,教我脚要怎么放,肩要怎么摆,我在一边看傻了.随后,她扶着我绕着服装间走了两圈,又放开手让我自己走了好几圈,见我脚步已稳,才轻松地说：“可以了,放松点就好了.”说完,就往门外走去,可刚走到门口,她突然回过头来严肃地说：“注意哦,穿着旗袍可不能坐,不然旗袍会皱,就不好看啦！”
那天演出,我特地盯着她看了好久.真的,她穿上旗袍以后就再也没有坐过,实在累的时候她就用手撑着桌沿,在桌边轻轻地靠一小会儿.直到自己的戏有较大的间隔时,她才换上便服去自己的化装间休息.她的这个习惯,我深深地记进了脑子里,也—直遵循到现在.
“爱华”是个自负盈亏的剧团,虽然经营状况良好,却一直非常注重节俭,每一分钱都要用在刀口上.凌团长自己有一个淘寄卖商店的嗜好,每当有新戏上演,她就会带着演员、服装师去淮海路上的“淮国旧”寄卖商店淘宝.她认为台上的东西只要漂亮,不需要花大价钱,她在《少奶奶的扇子》里穿的金色高跟鞋、金色夜礼服、一把黑色的羽毛扇都来自寄卖商店.这把黑色的羽毛扇,到20世纪90年代依然使用在上海沪剧院的舞台上,找不到替代品能让它“退休”.
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