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曾几何时,国内流传着有关中产阶级的神话,诸如“跑步进入中产世界”的论调大行其道,仿佛只要位列其中,人生就得到了彻底的逆转.那么,中产阶级究竟是怎样一群人?在发源地美国,人们如何谈论他们?保罗·福塞尔为我们解开了谜团.在著名的《格调》里,他提到潜伏于美国社会的等级观念,同时也精确勾勒出中产阶级的嘴脸.他们深深陷于上流人士与赤贫阶层的夹缝当中,整日忧心于工作家庭,谨小慎微,偏要附庸风雅,言谈举止常常带着几分可怜.
正是这种可怜又可笑的特质吸引众多作家大费周章,工笔描绘出一幅幅活灵活现的肖像.托拜厄斯·沃尔夫就是其中之一.众所周知,他是雷蒙德·卡佛的接班人,与卡佛、理查德·福特一起跻身“肮脏现实主义”的排头兵.但沃尔夫终究不是卡佛,正如中产阶级不是先富起来的精英.短篇集《北美殉道者花园》没有续写《大教堂》的意图.12个故事扎扎实实地铺排出12种人生,不管是被人利用的大学女教师,还是被朋友玩弄的受伤猎人,抑或是拼命掩饰出身的中学生、一相亲就难堪的男人,大都脱不了中产阶级前怕狼后怕虎的本色.
出于對世事的看淡,26岁英年早逝的日本诗人石川啄木曾写下“事物的味道,我尝得太早了”的句子.成长于破碎家庭的沃尔夫早年饱尝人世的甘苦,完全有资格发出相似的感慨.少年时期,父亲因为诈骗罪入狱.沃尔夫被判给母亲,与远在他乡的哥哥相隔了大半个美国.终日沉迷酒精、笃信暴力的继父给他上了实实在在的一课,从此学会用说谎去应对来势汹汹的“事物”.
当然谈论小说的优劣仅仅将视线于作家轶事无异于本末倒置,但恰恰是生活给了作家一双识人辨物的慧眼,也铸就了写作的本质.不要指望沃尔夫会像石川一样委婉.至少他很清楚自己应该写什么、怎么写,才不会为了委婉而委婉.与其借软弱无力的感叹发泄内心的咒怨,倒不如我手写我心,来一次实实在在的正面交锋.好比自己年代的契诃夫,沃尔夫以真实反衬乏味,行文间流露出可堪玩味的嘲讽.
《北美殉道者花园》正是这种交锋的产物.小说有一个撩人的标题,但一路看下去不免有上当受骗之嫌.这是一片几近荒芜的土地,遮天蔽日的灰霾取代了应有的热情,生活在其中苟延残喘.我们当然可以说生活不止有一种模式,出路不止有一条,然而殊途同归,原以为卓尔不群,等待他们的却是同一个岔口.在不同的篇章里,相同的话语被反复提起：沉默在堆积.换言之,沉默已是规定动作,因此不管拥有多少变体,结局永远只有一个——生活好比高压锅,总在重复着温水煮青蛙的老调,不在沉默中爆发,就在沉默中同化,化为一锅分不清哪是头哪是脚的肉羹.
显然没有人愿意做肉羹,这不过是生活的赐予.沃尔夫擅写传记、回忆录,相似的写法延续在小说中.我们看《北美殉道者花园》,仿佛按下了快进键,前因后果统统不见,细枝末节遗失殆尽,人生只留下大致的轮廓和几句语焉不详的对白.在短暂的浏览之后,中产阶级的美丽样板很快就褪下光鲜的外衣,显露出多少有些坚硬的核.比如《乘客》一篇,男主角格伦开车外出,路遇搭车客邦妮.女孩的嬉皮做派令他倍感不适,却又拿不准自己的生活方式究竟有什么不对.在经历过复杂的内心戏之后,他选择了闭口不语.一系列微妙的心理活动被处理得波澜不惊,但字字句句都在敲打阅读者的心,“当你把自己放到别人手心时,你就什么也不是,什么人都不是,你只是逆来顺受而已”.
没错,逆来顺受.就像厄普代克的兔子,既然逃离不可为,那又何必自寻烦恼乱了阵脚?不如做只鸵鸟吧,就沉埋在当下的沙尘里.世界的动荡与他何干,哪怕波浪滔天,他只心静如水,以不变应万变,眼不见心不烦罢.于是在《处女航》里,生活之道被轻易地归纳为两个字：忍耐.刚刚庆祝完金婚的老男人霍华德一句话道尽个中滋味,也点醒了梦中人,“你只用一天一天过去,然后不知不觉呢,就有五十年了”.所谓“金婚”无非是时间的累积,无关痛痒,爱恋可有可无.至于有多少同床异梦、熟视无睹,有多少反目成仇、妥协和解,外人不得而知.反正50年的光阴将他和她牢牢地捆绑在一起,利斧斩不断,生活这把钝刀更无能为力.因此,就算拥抱时总会被妻子诺拉头饰上的塑料叶子擦得前额生疼,霍华德也不会轻易放开他的手.
再看《隔壁》,“我”和妻子端坐客厅,直播邻居的家暴,“男的在吼,女的尖声回应,狗也叫起来”,小孩嗷嗷大哭.夫妻俩隐隐觉得不满,但不妨碍彼此的心安理得.好比在观看一出哭哭笑笑的肥皂剧,两人品评着女主人的皮肤,讨论她长得是否漂亮,又能不能持久.随后,故事很快在《黄金国》的冒险中走到了尽头,争吵渐渐平息,仿佛从来没有发生过,日子再度回到以往的频道上.或许这就是生活.如沃尔夫所说,“那种生活怎样不断地持续,直到那似乎就是他们想过的生活”.当事人不必,不必挣扎,甚至不必逃离.因为一旦被纳入正轨,荒唐也好,乏味也罢,终究会成为惯性,生活的惯性.
读到这里,我们应该如何定义沃尔夫的小说?对的,真实.尽管他自诩为“骗子”,总是以貌似真实的形象行走世间,开口闭口全是谎言.《骗子》算得上是沃尔夫版的《局外人》.父亲早早去世,留下寡居的母亲使出看家本领独自面对满嘴跑火车的小儿子.但,小说终究不是人生独白,有荒诞,有离奇,有幻想,也有真相.我们不能说沃尔夫笔下只有空洞和谎言,也不能说他写的不是“美”.如前所述,在转攻小说之前,沃尔夫以回忆录、传记闻名北美文坛.抛开虚构不谈,真实是他一以贯之的追求.因而,不管虚构是不是小说安身立命的根本,他都脱不了早年的浸润.说到底,美即是真,真即是美,虚构也是为了揭示真相.哪怕这种真相多么残暴,多么令人不忍直视.
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