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有一个小姑娘在除夕夜睡过头了,没有赶上迎接新年.等她醒来时,鞭炮已经放过了,她很伤心,“觉着一切的繁华都已经成了过去,我没有份了,躺在床上哭了又哭,不肯起来,最后被拉了起来,坐在小藤椅上,人家替我穿上新鞋的时候,还是哭——即使穿上新鞋也赶不上了”.
还是这个小姑娘,长大以后,在20世纪40年代的上海,一口气推出了《沉香屑》、《倾城之恋》、《金锁记》、《红玫瑰和白玫瑰》、《烬余录》、《童言无忌》等许多文学作品.整个上海文坛震惊了,连街边的报摊主人也知道“张爱玲”这个名字火了.“出名要趁早”,这个当年没有赶上新年的小姑娘,出名时,她没有打瞌睡.20多岁的张爱玲,横空出世,握着一支生花妙笔,画出了绚烂夺目的彩虹.
表面上看起来,在文字的天地里,张爱玲像一个精灵,驾着天马,随心所欲,自由飞翔.事实却并非如此,她所写的文章,大多是从生活中来的.比如月亮是张爱玲作品中随处可见的意象,在现实生活里,她说自己是“和月亮共进退的人”,月亮在她75年的生命旅程中,是一个很重要的陪伴角色.没有人能选择出生,选择家庭.她的祖母是晚清重臣李鸿章的女儿,父亲是封建遗少,母亲是西式淑女,她是最后的贵族.“生命是一袭华美的袍,上面爬满了虱子”,她笔下千疮百孔的形象源于她自己千疮百孔的经历,她才20多岁就体验了普通人几辈子的生活.
“生活自有它的花纹,我们只能描摹.”张爱玲小说中的人物,在现实中基本上都可以“对号入座”.《金锁记》中的人物,曹七巧、长白、长安的原型,张爱玲分别称作“三妈妈”、“琳哥哥”和“康姊姊”；《花凋》中的女主角郑川嫦,即她舅舅的三女儿黄家漪；《连环套》中的霓喜取材自香港同学讲的故事；《红玫瑰和白玫瑰》里面的佟振保和白玫瑰原本是张爱玲的朋友；《倾城之恋》也是根据真人真事改编的.《小艾》中女主人公小艾的原型是家里的小女仆,后来嫁给了老仆人的儿子；但张爱玲不熟悉“小艾”们的生活,所以《小艾》中最出彩的还是没落的贵族太太的形象.
张爱玲也尝试着写解放后的新时代新人,写出了两部小说——《赤地之恋》和《秧歌》.但读这些文章,像在品了醇酒、饮了酽茶之后,再喝清水,味道到底是淡了.在某种程度上,这也是张爱玲无能为力的事情.她的文字依然只属于上海和香港的陈光旧影.她所经历过的一切,刻进了她的骨骼,融进了她的血液和灵魂.纵然漂洋过海几十年,她的文字还是坚守最初的信仰,是对自己人生和生命的诠释.
世间只有一个张爱玲.她的根在中国,自由的文字背后,是不自由的生活,是无法拒绝的过去.她的文字不是浮云,风一吹就散；也不是朝露,在太阳升起后就会被烘干；而是一棵树,把根深深地扎在中国的土壤里,自由舒展,青翠碧绿,经久不凋.
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