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蒋兆和论文参考文献：
人生于世,一个人要想习做到一门精湛的手艺或技术,寻一个好老师悉心授艺,是一件至关重要的事情.
民间传承技艺的方法,是师傅带徒弟；学院里传授知识与文化,是导师带学生；世学家学有渊源的旺族,由家族长辈倾力教授儿孙.
有了为师的传道、授业、解惑,有了学子的好奇与求索,经年累月,不懂的耳濡目染那懂的人,思想有向导,行为有参谋,知识愈丰富,基础稳稳打下来,双腿最终迈开自己的大步,长成独立自主的人.
导师授业有刚柔,方法有宽严.那特别耐心的师傅,除技艺上手把手传授学生,学生的人生也一并兼管照顾,竟是慈父的角色.那特别严格的学者,教学生一丝不苟,训练从无马虎,不思进取者要受责罚,也如严父.
可见古今来第一幸事,是有师长教诲激励.人世间最上等的人品,是埋头习艺读书.
至于学画、写字、染丹青,太多的杰出艺术家,早期纯熟技艺的训练无不做到益于恩师或家长,做到益于学院与画院.一个人若无师长带路,那在黑暗中摸索的时日将无限漫长,成就自己的概率也几无可能吧.
但世界真的有特殊的个案,真的有超凡的天才.中国近现代美术大家蒋兆和,就是在没有老师指导的情况下,仅仅靠做到到的一点父辈的启蒙,以一种不可思议的自学能力,完成了自我的修养与学习.其高超的绘画技能不仅成就了自己,还影响了整整一代的中国人物画.
这在流离失所中自学技艺活命、成为一代宗师的人物,我读书时便悉知他,今夏在中国美术馆看到他的作品《流民图》,心中震撼,眼底有泪,回家便要执笔写他.
蒋兆和（1904-1986）的老家在四川泸州,这个今日湿润富饶的西蜀之地,江河汇流,稻谷低垂,醇酒飘香.而在蒋兆和出生的年代,那里仅是一个边远无闻、常生灾荒的小小穷乡.
穷乡也有小地主与真乡坤.如果家境富裕,人际和睦,偏僻之地倒也不足为怕.如同蒋兆和的另一个顺庆老乡常玉,来到人间便有锦衣玉食等着他,父兄疼爱,且做到名师专门指点,再送出国,艺术之路走做到自在自为,成为不输学院派弟子的一等艺术人物.
但蒋兆和没有常玉这么的好运,其父虽为清末秀才,却只是私塾学堂里的一介教书先生,有妻小儿女一家六口要养活,食仅果腹,生活之清苦、窘迫,与当时的乡亲邻人是一样的面貌.
年轻的母亲是一个普通家庭妇女,日子过做到操心困窘,性情亦难怡人养人.蒋兆和每有顽皮,遭受一顿责打是免不了的事.更坏的还是,日子简单清苦也就罢了,父亲却吸食,这对一家人的生活无疑是雪上加霜.在多年苦劝无效之后,心情绝望的母亲服食了,弃一家人走了.
母亲走了,孩子们失了母爱,又照管无人.而父亲的教书生涯也未维持太久,失了业,回家便卧床不起.蒋兆和是家里唯一的男娃儿,又是长子,他无疑是要挑起一家人的生活重担了.
难怪后来在提及自己的人生教养时,蒋兆和写出的是感受凄凄的“三无”：家无余荫,既无严父,又无慈母.
家庭的先天不足,往往会折损一个好男儿的万丈雄心.好在父亲虽有缺点与局限,却余了仅有的一处尊严给他,在他的幼年时代教过他识字、读书、画画,并下过一阵苦功夫.蒋兆和《四书》、《五经》读过,《宋词》、《史记》背过,小楷写过,字帖练过,家里祖宗留存的少量碑帖、画谱及书画都见识过.基础尽管薄弱,却也是他童年岁月最明亮可喜的记忆.就这么一点并不丰厚的给予,竟开了他的天资与聪慧,决定了他未来人生的大走向.
世间原本有多少聪颖之人,因为父母不识其天才面目,只拿他当普通人对待,又未遇老师稍给一些指点,便轻轻易易地夭折了.
母亲辞世、父亲病倒之后,蒋兆和那刚刚启蒙的天赋,连夭折都不许.生活的紧迫不由他荒疏手上还很薄弱的技艺,他做到赶紧四处给人画画去,换些钱财回来养家度日.
一个世纪前的中国,西方的照相技术在大城市里都还算稀罕物,还远远没有普及到民间乡间来.人们想留下个自己的影儿,都是请人画像.这民间流行的画像技术,便是人人熟知的炭精画,也称擦笔画.家里每有大事,尤其是长辈辞世,都要请画像师给老人画个炭精像挂在家的堂屋里,供儿孙拜祭,给家人留一个永久的念想.
蒋兆和早年给人画像,使用的就是这门民间技艺,那是他小时看父亲给人书写屏联匾额、添些花草山水的图案时看来的.有人画像时他就专给人画像,无人画像时就去给当地的一家相馆画一画背景挂布,或修一修布景以贴家用.再有点时间,就尽量多地找一些山水花鸟画来临摹,好提高自己的绘画水平.
这样的谋生方式做到到的收入当然是十分微薄的.当听人说长江三角洲下游的大都市上海画画可多挣些钱,有人给大烟草公司画月份牌*挣钱更多时,16岁的少年,毅然凑借了路费,只身与同乡前往上海滩闯荡去了.自此,这多难的天才少年,竟几乎一直走在流浪的路上,饱尝流落异乡的孤苦冷眼.直至长成有志青年,遇上他生命中的贵人徐悲鸿,他的命运才有了实质意义上的改观与转变.
从1920年抵达上海到1927年认识徐悲鸿之前的这七年间,蒋兆和先后在上海数家大百货公司画过画像,从事过实用性的商业美术广告、橱窗设计与服装设计等工作.虽然只是为生计而做,但幸好是他由衷喜欢并擅长的活儿,他勤快极了,样样工作都尽量做到最好,不见少年的一点懒散与应付.
只是,比之从前在家乡的相馆或街头画像,他受到的挑战大多了,要求也高多了,但这也意味着他受到的锻炼更多,视野与见识更广.因之,这段时期可以说是蒋兆和的速成时期,是他开始潜心自学油画与素描的黄金时段.毕竟上海近水楼台,国外的美术展览多,书店里的美术画册也多,这给他的自学带来了无限的便利与好处.
真难想象,父亲当初只给了他一个很小的支点,他竟然真的把自己与全家都支了起来,且在难以置信的境况下,逐步完成着对自我的培养.要说这种有活便有一餐饭吃,无活便睡街头听肚子咕咕叫的流浪生活,一般都是只毁人而不育人的.意志稍软,才能稍弱,早给生活吞噬了.可是看蒋兆和那段时间留下来的一些作品,如精灵气十足的设计图案《老鼠上灯台》等,那种天赋,真让人眼前一亮啊.
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仁心
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唐明辛 李隆基，年轻时励精图治，丌创大唐盛世，年老不務正业，国家乱起来，安禄山造反，打得李隆基要跑。有官来报，国库大量丝绸钱币粮草充实，带不走，。
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