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抽象艺术论文参考文献：
高中美术欣赏课《走进抽象艺术》这节课我通过备课和上课,我发现学生常常会觉得抽象艺术的不可接受和不可理喻,会感叹抽象艺术作品惊人的陌生和晦涩.其实,这一切只是经验和想象的矛盾所致.要知道艺术并不是具体的物质展示,而是抽象的感觉过程,是主观意识的活动.抽象艺术的独创性,给我们主观意识以最大的活动空间,感受艺术才能成为最美好的享受.
抽象艺术是无主题无逻辑无故事的艺术,是经验之外的生命感受,是通过抽象的色彩、线条、色块、构成来表达和叙述人性的艺术方式.
抽象艺术追求独创性,并把创新作为唯一的艺术.抽象艺术要挑战经验和世界,创造出前所未有的新美图画.
作为一种艺术流派,抽象绘画产生于20世纪初的欧洲.一般来说可分为两大类,即以康定斯基为代表的抒情抽象（热抽象）,和以蒙德里安为代表的几何抽象（冷抽象）.诞生于1908年的立体主义可以看作是现代抽象绘画的前身.立体派主将毕加索终其一生都热衷于画布上的各种形式游戏,他把描绘对象任意角度的形态记录下来,然后移至二维的画面上重组.其夸张程度之巨,变形意味之深,离纯粹的抽象仅一步之遥.比老毕稍晚的米罗既是他的老乡,也是和他持相近艺术观的同道,只是米罗归属超现实主义阵营,其早年的作品类似达利将各种意象罗列于画面,后期形象则越来越趋于单纯简练,和抽象绘画的追求并无二致.
1911年组建 “青骑士派”的俄国人康定斯基被认为是抽象绘画之父.其画风活泼跳跃,热情激荡.深受表现主义影响的他于1910年完成的一幅名为《无题》的水彩画被公认为现代最早的抽象绘画.康定斯基曾在德国广泛接触各个艺术流派并深受影响.之后完成的《论艺术的精神》一书成为他个人抽象艺术的理论原型.
和此同时,荷兰人蒙德里安在巴黎接受立体主义的洗礼之后,毅然决定放弃步毕加索之后尘,转而投入到另一种更加简洁明快,并且井然有序的图式探索中.蒙德里安一生坚持以纵横的直线构建画面.在颜色的选择上也始终以红、黄、蓝等几色为主.他的风格对现代广告、家具的设计以及建筑产生了深远的影响.
在历数康定斯基和蒙德里安之后,不得不提的是马列维奇,因为后者的风格正好介于前两者之间.在他的画面中既包含任意和随机的特性,同时又具备一种设计的秩序感.几乎是他一个人独舞的至上主义对后世的影响却很大.他的《白色上的白色》、《白底上的黑色》对后来的极简主义,甚至是观念艺术都有不小的启示.
和他们同时代的还有瑞士人克利.克利的作品属于那种铺陈意象,然后大胆加工取舍,最后形成一种介于表现和抽象之间的绘画风格.其造型图式和米罗的童趣接近,而色彩又和维也纳分离派的装饰效果类似,在当时的抽象绘画当中别具一格.
康定斯基和蒙德里安同于1944年辞世之后,抽象绘画稍有沉寂.随之就迎来了二战后美国的抽象表现主义（热抽象）和色域绘画（冷抽象）的兴起和繁荣.
二十世纪五十年代的美国抽象表现主义以德库宁和波洛克为代表.和康定斯基的热抽象一脉相承,纵情恣意的挥洒是他们的共同特点.波洛克强调身体的运动,作画时手拎颜料桶往返于平置在地面的画布上,而后骤然出击.大幅度的动作常常导致画面效果的失控,但正因为这样也使其作品充满偶然性的趣味和视觉张力.德库宁一生多以女人形象为题入画.和波洛克不羁的行为相比,德库宁则更加注重绘画语言的锤炼.同样是狂放的画风,德库宁在画面形象的把握和运笔的感觉上却极为讲究,貌似荒率的笔触实则掩藏在画家隐忍的控制之中.由于在语言和图式上的苦心经营,德库宁成为了现代抽象绘画的集大成者.
和六、七十年代的极简主义有着瓜葛的当然是罗斯科.他深藏着蒙德里安冷竣、简练的遗传基因.在一个画面上平置两到三个面积不等的色块是罗斯科的个人标志,也是色域绘画的经典图式.对深度空间和神经末梢似的笔触的抗拒,使他成为抽象表现主义的异端.无独有偶,画家纽曼也同样以和罗斯科接近的风格而闻名.硬边、无变化的平涂、以及比蒙德里安更加简单的画面分割,这一切使最基本的绘画语言都成为累赘.但物极必反,纽曼之后似乎再没有人愿意重蹈极简的道路.
最后是欧普,这个又被称为“光效应艺术”的品种,其美学趣味实在耐人寻味.那震颤眼球,甚至让人晕眩的效果全部是建立在视错觉的基础之上.它和构成主义千丝万缕的关系在此不便赘述,但只要我们看过埃舍尔的绘画作品,就会领教这类艺术在利用视错觉来营造画面时的威力.欧普艺术至今仍然是许多人乐意垦荒的试验田,然而我们能记住的却还是维克多瓦萨雷里等早期开拓者.
抽象艺术本身更接近于西方神学和东方哲学的旨趣.以至于倍受诟病的沃林格和格林伯格,在笔者看来仍然具有现实意义.当我们用认识论的方法来研究抽象时,结果往往不得要领.而当我们用神秘主义甚至通灵论的观点来看待它时,对象又显得恰如其分.
理性还是感性,唯物还是唯心.抽象艺术从未放弃带给我们困惑.也从未停止给我们提供宗教般的慰藉,和超越现实的勇气.它是任何时代都可以随时拿来对抗当下迷思的利器.
历史总是隔代遗传,当我们在后现代不断介入社会,不断批判和反思中陷入茫然时,抽象绘画的兴起,是否预示着它即将带领我们进入一个和现代主义阶段极其相似,同时又更加多元和开放的新时代.
欣赏抽象艺术,懂和不懂是相对的.而人的文化修养、艺术修养决定了人的审美能力,这是绝对的.欣赏抽象艺术,就象面对一杯美酒,需静下心来,看上一眼,抓住瞬间的感受,产生无限的遐想,用“心” 去品味.
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关于中国当代抽象艺术中的本土文化精神和分析
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