非自然叙事学文学手法,该文是关于叙事学论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
叙事学论文参考文献：
摘 要：非自然叙事学填补了传统叙事理论的空白,为文学史上众多的非模仿叙事提供了可资参照的解读模式.作为后经典叙事理论,非自然叙事已比肩于修辞叙事学、女性主义叙事学及认知叙事学等文学理论, 为叙事文本提供了一种新的阐释路径.以英国作家乔纳森·斯威夫特著《格列佛游记》为考察文本,从空间的非自然、人物的非自然和故事的非自然等三个维度考察文学创作的非自然叙事.指出在该文本中充满了现实中不可能存在的非自然元素,它们不仅让小说极富吸引力和新奇性,更是创作者针砭时弊、鞭挞人性的利器.
关键词：非自然叙事学；文学阐释手法；文学叙事
作者简介：周晶,武汉大学外国语学院博士研究生,华中农业大学外国语学院讲师,主要研究方向：美国文学.任晓晋,武汉大学外国语学院教授,博士生导师,主要研究方向：美国小说和文化（湖北 武汉 430072）.
中图分类号：I06文献标识码：A
文章编号：1006-1398（2017）01-0188-11
对非自然叙事的研究近些年来己经成为叙事理论中最受关注的一个新领域.作为当代西方后经典叙事学的分支,“非自然叙事学”的发展极为迅猛,有關非自然叙事的论文和专著如雨后春笋般飞速增长.非自然叙事研究丰富了当前的叙事理论,为众多非自然叙事文本提供了卓有成效的解读方法.何为非自然叙事呢?非自然叙事学的领军人物扬·阿尔贝将其定义为那些“物理上、逻辑上及人力上不可能的场景和事件”,Alber,Jan,Nielsen,Henrik & Richardson,Brian,eds.A Poetics of Unnatural Narrative.Columbus：Ohio State University Press,2013,pp.6. 即那些“通过投射物理上及逻辑上的不可能性以超越我们真实世界认知的叙事”.Peer Bungaard et al.,eds.Narrative Theories and Poetics：Five Questions.Copenhagen：Automatic Press,2012,pp.20.在英国作家乔纳森·斯威夫特著的讽刺小说《格列佛游记》中充满了阿尔贝所说的“不可能的场景和事件”,它们不仅让小说极富吸引力和新奇性,更是斯威夫特用来针砭时弊、鞭挞人性的利器.从非自然叙事学的角度解读《格列佛游记》无疑为该文本的研究提供了全新的视角和打开新大门的钥匙.本文从空间、人物和事件三个方面来探讨《格列佛游记》中的非自然叙事,并阐释其中所蕴含的深刻内涵.
一、非自然叙事的文学范式
叙事研究在经过短暂的低迷之后现又焕发出勃勃生机,修辞叙事学、女性主义叙事学及认知叙事学等诸多新的分支层出不穷、交相辉映,为叙事文本提供了有益的阐释路径,尤其是近来兴起的非自然叙事学更是因其新颖的视角和富有洞见的研究成果而引起了学界的广泛关注.“非自然”这一术语最初源自被威廉·纳波夫称作口头自然叙事的对立面.美国学者布莱恩·理查森（Brian Richardson）在其专著《非自然声音：现当代小说的极端化叙述》中第一次使用了该术语.此书为“非自然叙事学领域的奠基之作”,James Phelan.“Narrative Theory：2006-2015”.Journal of SJTU 4（2016）：38-50,pp.39.一经发表,书中提出的反模仿或非自然叙事引发了叙事学界的广泛讨论.“非自然”一词是对莫妮卡·弗鲁德尼克（Monika Fludernik）提出的“自然”叙事学的戏仿,意在“和弗鲁德尼克所理论化的非虚构的、口头的自然叙事形成对立”.Brian Richardson.“Unnatural Narratology：Basic Concepts and Recent Work.” Diegesis 1（2012）：95-102,pp.98.除了理查森和阿尔贝外,其他非自然叙事的代表人物还包括亨里克·斯科夫·尼尔森（Henrik Skov Nielsen）和斯特凡·伊韦尔森（Stefan Iversen）.总体而言,这些非自然叙事学家们反对传统叙事理论所持的“摹仿偏见”（mimetic bias）即叙事都受到外部世界可能或确实存在的事物的限制,叙事的基本面都能运用建立在现实主义参数基础上的模式来进行诠释.
从亚里士多德以来,叙事理论一直都有着明显的摹仿偏见.虚构作品在很大程度上都被视为是人类和人类活动的逼真再现,能够根据真实世界的一致性、可能性以及个人和群体心理来进行分析.对于像笛福的小说、易卜生的戏剧之类的模仿型作品而言,这种分析多半是非常适合的.然而,正如扬·阿尔贝所说：“叙事文本不仅仅摹仿性再现我们所知的世界,也会为我们呈现出一些奇特的故事世界,它们所遵循的原则和我们周围的真实世界几乎没有任何关系”.Jan Alber.“Impossible Storyworlds——And What to Do with them.” Storyworlds 1（2009）：79-96,pp.79.很多文学的创新实践以及投射的故事世界和现实生活中的截然不同,在叙述者、人物、时间、空间和事件等方面体现出很强的反模仿性.叙述者可能是动物、没有生命的物体、尸体、精子、神秘实体、全知第一人称叙述者甚至是拒绝合成为一个叙述存在的不同声音.同样,虚构人物虽常以真人为蓝本,但他们并非真实之人而是在虚构世界活动的言语的构建物.人物能数次死去而人类却仅亡一遭.此外,很多叙事作品描述的时间、空间和事件也和现实世界大相径庭.比如艾米斯所作《时间之箭》中的时光倒流,《叶之屋》中内部大于外部的屋子以及《保姆》中多个互相冲突的事件.对于此类作品的分析,传统叙事理论就显得捉襟见肘了.诚如阿尔贝等人所言：“模仿叙事理论在阐释从阿里斯托芬到拉伯雷及至浪漫主义、现代主义晚期以及后现代的反模仿和非模仿文本时全无用武之地.”Alber,Jan,Nielsen,Henrik & Richardson,Brian,eds.A Poetics of Unnatural Narrative.Columbus：Ohio State University Press,2013,pp.4.如何解读非自然叙事作品呢?尼尔森声称当读者面对非自然叙事时有两种选择：自然化或非自然化阅读策略.理查森把非自然叙事学家据此分成了两个阵营：内在派（intrinsic）和外在派（extrinsic）.Brian Richardson.Unnatural Narrative：Theory,History,and Practice,pp.19.内在派理论家（包括尼尔森、伊韦尔森和理查森）主张非自然化阅读策略； 外在派理论家（以阿尔贝为代表）则主张自然化阅读策略.
结论：适合不知如何写叙事学方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于什么是叙事学论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
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