岑参两次出塞诗作异同,本论文主要论述了出塞论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
出塞论文参考文献：
摘 要：盛唐诗坛上百花争艳,岑参边塞诗,就是其中一朵.作为盛唐气象的一部分,它是普通的,但谈及边塞诗的奇特和悲壮风格,它又是独特的.诗人两次出塞,各有诗作,在内容、艺术风格上都各有异同,且异多于同,它们展现了岑参边塞诗逐渐成熟的过程.究其原因,主要跟诗人的出塞经历、从属的幕府将帅和环境、艺术积累等因素有关.正是因为种种因素的影响所带来的表现,岑参边塞诗才逐渐走向成熟,而宜自成一体,对后代文学乃至人们的精神世界产生深远影响.
关键词：岑参 第一次出塞 第二次出塞 奇特 悲壮
盛唐诗人岑参以其边塞诗闻名于诗坛,和同样以边塞诗出名的高适合称“高岑”.岑参曾两度出塞,第一次出塞是天宝八载冬至十载春赴安西,为安西节度使高仙芝僚属,第二次出塞是天宝十三载夏秋间至至德二载春在北庭,为安西、北庭节度使封常清僚属.根据陈铁民、侯忠义校注的《岑参集校注》统计,诗人两次出塞诗作共有七十余首.细读这些诗篇,发现他前后两次出塞诗作无论在内容还是艺术方面,都表现出一定的异同,异多于同,认真思考、总结,发现这些异同情况体现了岑参边塞诗不断成熟的过程,而这一发展变化过程出现又和一些因素密切相关.
一、第一次出塞的诗作情况
第一次出塞诗作,作品写于天宝八载至天宝十载期间,根据《岑参集校注》统计,大约有三十首.由于初次出塞,不似久征沙场的边将战士,身为一介书生,诗人对沿途走来愈演愈烈的恶劣环境感到难以适应,行边征战和戍守的生活亦令诗人感到十分艰苦而枯燥,加之经常送一些戍边的故友回长安,触景生情,诗歌自然地多是抒写一己的感伤和悲凉情绪,从而内容显得较为单调.具体来看,在景物描写方面,基本展现的是行旅途中的见闻及边地严寒恶劣的环境.有的描写边地风沙频繁的景象,如“十日过沙碛,终朝风不休”“双双愁泪沾马毛,飒飒胡沙迸人面”“终日风和雪,连天沙复山”；或者勾勒绝域天穷地尽的地貌,如“黄沙西际海,白草北连天”“绝域地欲尽,孤城天遂穷”；或者刻画严寒而残酷的天气,像“马走碎石中,四蹄皆血流”“晓笛引乡泪,秋冰鸣马蹄”；或者记闻征途中令人悚然的奇异景观,有“赤焰烧虏云,炎氛蒸塞空”“桥跨千仞危,路盘两崖窄”；有的则展现边地迟缓而可贵的春景,像“胡地三月半,梨花今始开”“边城细草出,客馆梨花飞”等单调而广布的黄白灰色调、残酷恶劣的自然环境,深深地影响着诗人,令其日渐形成沉重又愁怨的心理,思归之情便从和这些边景相遇的那一刻开始不断郁积：“别家赖归梦,山塞多离忧”,出塞开篇就谈到思乡话题,继而三番两次地反复陈情：“愁里难消日,归期尚隔年.”“别家逢逼岁,出塞独离群.”“塞迥心常怯,乡遥梦亦迷.”甚至还有全篇表达这类情感的诗作：“故园东望路漫漫,双袖龙钟泪不干.马上相逢无纸笔,凭君传语报平安.”思乡心切和征途漫漫构成矛盾,引起诗人无限的愁苦之情.类似的篇目还有《西过渭州见渭水思秦川》等.诗人第一次出塞的诗作在内容上表现的就是这些,景独边景,情仅乡情,很少有对战争、军幕生活和异族风情的介绍,只有到了后期（大约天宝十载）,随着出征时间的增长、见闻的增多,内容才逐渐多样起来.
由于内容的单调,加之诗人重在抒发强烈的情感,无意于作品艺术上的锤炼,所以在艺术风格上,这些诗作略显平淡而粗糙,基调是低沉而哀怨的.但平淡有平淡的好处,像《逢入京使》这样的诗作,恰恰适合平淡,淡而有味.其次在用语上,已显现出炼字的趋向,如“沙尘扑马汗”,“扑”字就写出了风扬沙起的场面,“别家赖归梦”的“赖”则体现了诗人身居边地的孤独无依之感.
细观第一次出塞所作的诗篇,按照写作时间的先后顺序,我们会发现无论是在内容描写还是艺术手法上,诗作都体现出越来越成熟的趋向.内容上不单单是沉重而压抑的风沙白草、浓深愁怨的乡情,还增加了一些清新的春景.如果说这是因为季节更替使然,作者笔录而已,那么对边地军民生活图景的展现,则是作者有意为之,从中可以看出诗人创作边塞诗的意识愈发清晰.在此试举《武威送刘单判官赴安西行营便呈高开府》为例.这首诗融合了苍茫的边地风光、征战盛况、军中宴饮之奢华、惜别的不舍和慨慷等多方面内容；异于前期先景后情的套路,它采取情景交融、相互阐发的手法,苍凉、悲壮之感溢于言表,堪比其第二次出塞时的成熟作品,亦可作为边塞诗的典范.内容描写上的丰富和情感表达上的多维度,要求艺术处理上也要做出相应的变化,所以,仅此一首诗的篇幅,能品出高适诗中高古质朴的味道,也能读出岑参诗奇特的独家风格；前者表现在战争和送别场景描写上,如“太白引官军,天威临大荒等地上多骷髅,皆是古战场等苍然西郊道,握手何慨慷”,简单的白描,而气势自高古,质实可感,后者则主要表现在对景物的刻画上：“白草磨天涯”,这一“磨”字,从小处看写出了白草短而硬的特征,从大处想,却使得天地相接、广袤而苍茫的景象瞬间浮现于眼前.“军中宰肥牛”,简单的“肥”字,却能让人想见宴会的酣畅和豪奢,而且十分契合下文的宴会描写.这些描写都奇特而自然.整首诗在基调上也一反前期的低沉之音,纵使即将面临分别,表现出来的情感也是激昂的,像这样激昂风格的诗作还有《送李副使赴碛西官军》.此外还有一些佳句着眼于境界的开阔,“都护行营太白西,角声一动胡天晓”,将景物置于天地的大背景下,视野开阔,苍凉的鼓角声回荡在茫茫胡天中,何其悲凉！这些成就为接下来诗人的第二次出塞创作奠定了基础,使其边塞诗“更上一层楼”.自此,诗人因“边塞诗”闻名于盛唐诗坛,后人亦以“岑参边塞诗”观盛唐边疆盛况.
二、第二次出塞的诗作情况
岑参第二次出塞的诗作较第一次体现出了成熟而独特的一面.余恕诚先生在《唐诗风貌》中论及“唐代边塞诗”时曾指出：“由于他们（指唐代的边塞诗人）在诗歌内容和艺术上的拓展,境界独辟,且诗中抒情主人公已不再是类型化的征人,而是从事于军幕的作者自己,遂使得许多作品艺术个性也更鲜明突出.”诗人的第二次出塞诗作便体现出了这些变化.
第二次出塞诗作在数量上比第一次的诗作稍多一些,约有四十一首.由于有了第一次出征边塞的体验和创作背景,这些作品在质量上有了明显的提高.整体来看,写得更加奇特,其间充盈着骨气,苍凉悲壮之感展现得更强烈.
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