记忆重构和主体弥散,本文是一篇关于弥散论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
弥散论文参考文献：
摘 要：莫迪亚诺的《暗店街》以片段化的方式讲述了一个失忆的人寻找自己过去的身份的故事.小说对于人的记忆的不确定性的强调传达的亦是现代人对于自身身份的困惑.个人身份的界定依托于他（她）的各类社会关系以及过往的经历,寻找身份的过程实则是一个重构记忆的过程,也是一个个体重新建立和社会的联系、重塑其主体性的过程.
关键词：记忆 重构 主体 弥散
小说《暗店街》有四十三节是第一人称讲述的,这位前侦探助理对于自身过去的“解谜”过程,也是一个关于过去的诸多碎片打捞、重组的过程.余下的四节是以第三人称的口吻叙述的,和第一人称讲述的“解谜”过程中的某些细节构成复调.“我”在探访自己过去的过程中,根据他人的讲述提供的线索,发挥自己职业侦探的特长,查考各类电话簿、档案、信件、出生证明,追踪、寻访相关当事人,一步一步地揭开“谜底”.然而,即便在所掌握的信息能够拼凑出一个清晰的轮廓的时候,“我”仍不能确认这是否就是自己的记忆,因而也不能确认自己确切的身份.全书47节由一个个类似记忆般的、碎片化的段落拼接而成,读者需充分调动自己的建构本领、整合上下文的相关信息,才能勾勒出这个大致的“寻找”过程.{1}
一
主人公的寻找过程依据他人的讲述（他人的记忆）、他人提供的文书档案以及本人寻访过去的地址展开,而真正唤起他本人回忆的是似曾相识的声音、气味、光影和感觉.似乎记忆自身也是有生命力的存在,似曾相识的感觉激活了一幕幕的记忆,使它活动起来,在人的脑海中重新走过.小说中“我”的记忆首次被召唤是发生在“我”听到口哨吹出曲调《阿拉维尔迪》的时候,“我”觉得“我”好像熟悉这首属于“欢乐的往昔”的旋律.真正切入过往记忆的节点发生在“我”造访“我”和妻子德尼兹逃难时曾居住过的一个房间里.在那里“我”产生了一种熟悉的“焦急和忧虑”的感觉,从窗户往外看,人迹稀少的街道和值勤者的阴影令“我”惊恐不安.这里现在的主人、房间的摆设于“我”而言都是陌生的,但是这种曾经有过的“焦急和忧虑”的感觉却在此处被激活、被真实地体认了.而悖谬的是,主人公的感觉一经聚焦就被解构,这个认领了记忆的“我”却怀疑起“我”自身来,也许“我什么也不是,只是一些透过我的有时远而弱、有时近且强的振波所散播的回音,它们在空气中打转儿,然后聚集在一起,就成了我了”（参见《暗店街》第十五节）.至小说结尾处,连缀完这所有的这些线索,勾勒出一个大致成形的过去时,主人公也还在怀疑“不知道这是不是就是我的一生?还是关于另一个人的?而我却把它误认为是自己的一生了.”（《暗店街》第四十节）记忆可以如此生动地呈现完之后,让人反身自问记忆的主人：是自己的记忆,还是自己误领了他人的记忆,或他人的记忆借我的思维显影?{2}
寻找过去是为了抗拒被遗忘.莫迪亚诺认为,人重要的是过去,而不是未来.莫迪亚诺的写作暗合了法国20世纪六七十年代兴起的“回溯过去”的潮流,在那样一个时期,寻找过去成了一种社会症候,“仿佛冲向前途未卜的未来,只能靠回忆往事来进行等无论是参加抵抗运动的战士,还是乡下洗衣妇的孙女,无论是白皮肤的旺代人{3},还是退了休的火车司机,他们总是督促自己的同胞,尤其是青年一代,让他们不要忘记过去,要他们成为历史的见证人,参加到拯救一种救助性回忆的活动中去”{4}.过去,一经发生就成为和此在相隔离的存在,只能从他人的记忆,自己的记忆,传世的文书档案和残存的历史遗迹中去找寻.《暗店街》描述的是这样一个有关过去的碎片的收集、甄别、整理过程.“我”寻访“我”的过去,他人的讲述,文书档案以及历史遗迹是主要的言说者,过去的“我”（失忆者）是缺席的,类似一个全新的人通过采访相关人士、查证相关资料、游历相关地点来叙述另一位已故人士的生平.米兰·昆德拉说：“忘,这是人的一个重大的个人问题,自我丧失似的死亡.但这个自我是什么呢?它是我们所记得的一切的总和.因此,我们对死亡感到恐怖的不是丧失未来,而是丧失过去.遗忘是和生俱来的死亡形式.”{5}遗忘意味着死亡,而记忆是另一种形式的招魂术.随着记忆的显影成形,个体重新体认这段经历,吸纳进这部分复活的灵魂,将其整合到个体和社会的关系之中,因而记忆过去又是一个自我更新、朝向未来的过程.
二
如果说过去形塑了现在的我,那么寻访过去就是解释现在的唯一路径.过去一经发生,就已存在于另一重时空.隔着这一重时空,此在的我们能打捞到的只是过去的断简残片.如果说每个人的过去是自发演过的一出情节剧,有主角、配角、场景、道具和情节,那么此在的我们能竭力捕捉到的只能是这出情节剧的一些浮光掠影.事实需要重新认定,情节链也需要重新构建,可以说,寻找过去既是一种发掘,也是一种创造.到底有哪些人物在过往的生活中穿梭过,到底有哪些场景亲历过,又到底有哪些道具曾经使用过?这些都是需要重新考量的.这是一个新的创作过程.但是,这个过程却永远不可能达致一个原样的过去.
在寻找过去的过程中,寻找（创作）的主体不是静止不变的,此在的“我”无时无刻不在叠加飞逝的过往,寻找过去的过程本身也变成“过去”的一部分,转而对此在的“我”施加影响.如果说每一轮对过去的寻找有一个起止节点,那么,在起初时和在结尾时,寻找的主体,也不是同一个.小说中随着“我”对“过去”的寻找,“我”先后体认自己是弗雷迪、彼得罗、麦克沃伊,根据不同的身份“我”甚至构想出了不同版本的童年、恋爱经历,如“我”在体认弗雷迪就是自己时,“我”真切地回味起自己和嘉·奥尔罗夫（其实是弗雷迪的女友）的恋爱和交往场景.而这些认识又无不对“我”的判断施加了影响,“我”不断地在调整这个关于“过去”的讲述的框架.
连缀过去的材料——那些旁人的回忆、传世的文书档案以及遗留的历史遗迹,也并非一成不变.文书档案之类的文本材料处在一个互文网络当中,文本的含义关乎文本所在的场域,场域的变化亦影响材料的解读,而历史遗迹本身就随着时间的推移无数次改换过面貌.至于记忆,其本身就是选择性的,小说开始,失忆的“我”凭直觉指认出斯蒂奥巴（一位“我”过去的旧相识）,而记忆正常的他却早已遗忘了我.不同的人对于同一情节点的记忆亦不同——所谓不同的视角、不同的主体意识决定阐释的不同；同一个人对于同一情节点的讲述也因时因地而异,其记忆亦处在一个不断改写和修正的过程.如“我”在现实生活中第一次遇到自称熟悉“我”过去的人,她称“我”为“彼得罗·麦克沃伊”,身份是多米尼加的外交官,“我”此前寻找回的记忆至此发生了微妙的迁移,我“忽然想起”我曾在某个南美国家的公使馆做过一个领事的工作,“我”当时每天忧心忡忡地往返于公使馆和旅馆之间.（参见《暗店街》第二十五节）
结论：适合弥散论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关磁共振平扫 弥散 区别开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
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