静静地写，慢慢地走（创作）,本论文可用于静静地论文范文参考下载，静静地相关论文写作参考研究。
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2002年夏天,我收到《人民文学》编辑宁小龄的信,他在信中谈了对我的小说《飞翔的女人》的看法,并提出修改意见.此前,我曾收到他给我的退稿信.虽是退稿信,但对于彼时的我,仍像暗夜中的星光.正是这些微弱的点点星光,激励我一次又一次拿起笔.终于让我修改了,这是个好兆头,心情当然特别激动.虽然发表了几篇作品,但从未上过《人民文学》.那时,我住在坝上县城,做教育行政工作,忙得没早没晚,修改只能在夜晚进行.回家先睡觉,十一点爬起来,改到三点左右,再接着睡.没有疲惫感,文学是我最强最韧的动力.同年12月,《飞翔的女人》在《人民文学》刊载,并被《新华文摘》等刊物轉载.我也在那一年调离县城,到市文联工作,从事专业文学创作.我因此结识了更多的良师益友.因天性不擅长表达,没说过什么感激的话,但心里记着.我觉得对写作者而言,感激的最好方式就是创作.时间较过去充裕了许多,每天都可以写.在乡下工作多年,丰富的生活资源足够开掘.往往一篇作品在写作途中,另一篇的构思已经形成.我的多半小说都是写乡村,一是熟悉,二是有情感因素.写乡村容易来电.我不担心资源枯竭,那么一个无比巨大的矿,怎么挖都可以.比如《目光似血》,本不在写作计划中,秋天回老家住了几天,小说的雏形便有了.
小说可以写,可以发表,但问题一直不断.在与宁小龄交谈时,他说我的小说基调过于灰暗,他编过的基本如此,尤其这篇《目光似血》.我想了想,别的小说似乎也这样.一个原因可能我是悲观主义者,另一个原因或是我没有悟到文学的真谛.在日后的写作中,我尽量让小说的调子亮一点,竭力发现俗世的光亮.这需要特别的视角,特别的心灵感应.小说的两端,一端向下,一端向上.向下是俗世生活,小说离开俗世,也就没了味道.当然有些作家完全靠智慧构筑自己的文学世界,另当别论.但小说的另一端一定要向上,向上亮就有了.我在一个场合这样表达：既能匍匐大地又能飞翔于天空.匍匐很容易,飞起来很难,常常扑腾半天仍陷于泥沼中.
那几年,我发表了不少作品,自觉有一些收获.2005年,河北作协召开了我的作品研讨会,专家们予以肯定的同时,也指出了创作中存在的问题.对如饥似渴的我,尤如甘露.如铁凝说我的小说用料太多,要警惕资源的浪费和丧失.李敬泽先生说我只顾往前走,很少停下来,小说的空间拓展不够.有些我当时就明白了,有些是后来悟到的.但悟到未必能做得更好,每迈一步都极其艰难.数量并不能证明成绩.好在我从未停下来,边写边琢磨,哪怕一点点进步也是好的.
对于任何一个写作者,面临的问题相差无几,一个是写什么,一个是怎么写.两个问题其实是一个问题,是不能剥离的正面和反面.但在写作中,有一个侧重的问题.我之前更侧重写什么,因为矿藏丰富,我只需要从中挑拣,哪个更深刻,哪个更特别,许多构思来不及写,便记在本子上,这些资源属于我,我可以在任何时候开采.后来更侧重怎么写,一个原因是生活资源在减少,我不敢如过去那么浪费.我想起铁凝曾经的警告,任何资源都不能没有限制地恣意开发.很多好东西被我糟蹋了.本来可以打造成一块玉,却以另一种面貌呈现于世界,这是作家的罪过,至少是失误吧.另一个原因,是想法和视野确实有了一些变化,且不说往前走了还是往后退了,变化总不是坏事.比如,同样写乡村,初始的写作我是站在乡村打量世界,后来是站在外在的角度观察乡村,现在我喜欢站在两个点上互相打量.有些是不自觉的,有些是刻意为之.
时隔多年,《长江文艺》选载《目光似血》,我又细细读了一遍.如果重写,绝对不会是这个样子,不会把那么多的人和事拉进来.但重写是不是就比现在好呢?真说不好.写作与创作,一字之差,终究是不同的.技术并不等同于激情,所谓的火候,其实综合了多方面因素.或许,这就是写作的乐趣,在写作中发现,在发现中写作.
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孤独，是人本性（创作）
写作迄今已有二十五个年头，尚不知创作谈是什么物件，如何写的？仔细想想倒是自己的过错。创作者没有自己的理论观点和创作观点，又怎么创作？创作首先要有。
静寂中，写聚散的事（组诗）
在吉穆斯泰不能以淖尔的方式度过一生在敖包上添酒所有幸福，带着醉意毡帐和天堂之间吉穆斯泰是你架设的梯子转山转水，诗人读诗我们听千万匹。
请问，去你心里怎么走（二）
欣喜归欣喜，可白之焰、我、老柴和久薇，我们都是本地人，从小学念到大学都没出过本市。白之焰此番回来可能是办手续，不见得事情有转圜，更不见得与我有半。
请问，去你心里怎么走（四）
桃子夏（张蓓），本名张蓓，青年作家。代表作：《再见，薄雪草少年》《难过时我会记得笑》《蔷薇的第七夜》。微博：@桃子夏张蓓个人公众平台：t。