周恩来有关昆剧十五贯讲话还原,本文是一篇关于十五贯论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
十五贯论文参考文献：
1956年初, 宣传部长陆定一在上海观看了浙江省昆苏剧团改编创作的昆曲《十五贯》,推荐该剧进北京演出.4月10日,剧团在北京前门外的广和剧场开始演出,吸引了京城诸多文艺界名人,受到戏剧评论界和新闻界的关注.4月17日剧团被安排进中南海怀仁堂,专为 等 领导演出.两天后周恩来总理从外地回京后,马上专程赴广和剧场观看该剧,散戏后接见了剧团演职人员,交谈了将近五十分钟.①4月21日, 在吉祥戏院为剧团召开了隆重的表彰大会,给予昆苏剧团五千元奖励,并迅即于1956年5月12日下发推荐该剧在全国各戏曲剧团上演的通知.5月17日 和中国戏剧家协会在中南海紫光阁召开有两百多位首都文艺界人士参加的《十五贯》座谈会,周恩来在会议的最后作了长篇讲话.二十多年后,周恩来两次有关《十五贯》的讲话的文稿,在《文艺研究》1980年第1期首度公开发表,成为此后人们经常引述的权威文献.
《文艺研究》发表周恩来有关昆曲《十五贯》的这两次讲话稿时并未注明来源,也没有说明该篇文稿是否曾经过周恩来本人的审阅.周恩来做这两次讲话时,均有许多人在场,既是如此重要的讲话,无论 及相关部门、周的秘书、 和中国剧协、浙江宣传 门还是剧团,都必然有专人负责记录. 档案部门的资料未曾开放,但除此之外我们很难找到当时的讲话原始记录.浙江省昆剧团有关于《十五贯》的创作和演出过程丰富详尽的档案中,可惜,其中居然没有*周恩来这两次重要讲话的记录稿.很偶然地,中国艺术研究院电影所高小健研究员在翻阅另一家文艺单位的档案时,意外地发现这里保存了1956年5月17日 和中国剧协召开的座谈会上周恩来讲话的一份记录稿的抄件,让我们得以一睹周恩来这个长篇讲话的原貌.
这份抄件用的是转抄者所在单位的方格稿,每页三百字,长达二十页.文首有简单附言：“这是《十五贯》整理者黄源参加会议时的记录稿的抄件,供参考.”因此,它当抄录自昆曲《十五贯》创作的主要推动者、当时的浙江省文化局长黄源在周恩来1956年5月17日在中南海紫光阁召开的《十五贯》座谈会的现场讲话的记录.转抄者是为将昆曲《十五贯》拍摄成电影时领会 领导指示精神所需,既需要转抄,说明当时周恩来的讲话并没有以正式和公开的方式传达.所以,这份抄件就弥足珍贵.
如果我们试着将周恩来5月17日座谈会上的讲话的这份现场记录稿和后来在《文艺研究》公开发表的文稿做一番比对,可以发现在《文艺研究》公开发表的版本,不仅对讲话原文做了很多删节,而且不少地方和讲话的原文有很大出入.这些删节和修改,出于很复杂的目的,需要我们通过细读分辨.通过这样的比对,我们既可以还原周恩来的讲话,还能够从中获取更多公开发表稿中所没有的、丰富得多的历史信息和内容,而且发表稿对原文做的修改和删节,同样具有很高的、特殊的研究价值.
如前所述,《文艺研究》首度公开发表该讲话时已经是1980年,周恩来早已不在人世.没有证据说明这份文献最后这个正式发表的整理版经过讲话者本人审阅,所以,严格地说,《文艺研究》的发表稿也“未经本人审阅”.但是周恩来参加这次座谈会,既是作为政府总理的公务活动,他的讲话就不仅是他的个人意见,更代表了政府的意志.即使他已经逝世,其讲话公开发表时仍应经过相关部门审核.因此,将他的讲话的原始记录稿和公开发表的版本加以对比,还是一个特殊的窗口,让我们得以窥见 领导人讲话稿整理的一种模式.
这项工作原本应该由文献发现者高小健先生自己完成,遗憾的是他正在承担繁重的研究项目,不克分身,他提议、许可并委托我来做这份重要的文献解读工作,我首先要感谢他的信任和慷慨,同时我觉得无可推托,通过几个月的整理和思考,终得以在这里将这份记录稿公之于世,同时我还稍做了一点笺注,相信会有助于读者解读这份珍贵的文献以及那个时代.
从公开发表的周恩来两次讲话的文稿看,周恩来4月19号看完演出时的即兴讲话,相当部分和他在5月17日的正式场合的讲话有重复,在公开发表稿中,这些重复的内容均做了必要的删节.但由于周恩来看完演出后和浙江省宣传 门领导、剧团领导及主演们长达五十分钟的交谈,只公开发表了很少的内容,我们只能从后人的回忆中,得知这次即兴讲话在公开发表时被删除的某些部分,但是多数内容已经无法复原.我们在这里所能做的工作,就是比对和分析周恩来1956年5月17号在 和中国剧协召开的会议上的讲话“记录稿”和“发表稿”之间的差异.笺注中所用的简称,仅指周恩来5月17日的讲话.
本文以不同字体区分周恩来讲话的不同版本.本人所做的笺注文字,均用仿宋字另行标出.讲话记录稿用宋体,其中,凡会议讲话时提及且公开发表时被删节的重要内容,特别标以黑体字.正式发表的文本极容易得到,如非必要,就不再在文中复述.某些纯粹文字上的修改或枝节的变化,包括记录稿中常用的一些异体字,无关宏旨,就不在这里一一说明,有兴趣者可以自行比对.或许还有些删节和改变,而我限于学识和思维未能觉察,也希望有同道指教.
从记录稿的内容和语气两方面看,周恩来的这次讲话并没有请秘书或相关部门为他事先准备好讲话稿.从记录稿到发表稿,我们看到的是, 高层领导如周恩来生动活泼的即兴讲话,是如何演变成一篇严整干枯的公文的.这里指的,不仅是发表稿把周恩来讲话的要义分成了五点,据此整理,更是指讲话中许多尖锐的有棱角的观点都被磨光滑了,所有他提出批评的具体对象均被隐去,所有对当时政府工作的不满都被虚化和软化了.在这里我们只看到政治的圆滑,却遮蔽了那个经常也会说一些真话的周恩来的形象.
其实,周恩来有关《十五贯》的讲话的发表稿,在某种意义上可以视为近几十年中国文艺政策的经典文本.但是它背后那些真实的动机,需要像还原周恩来这次讲话一样,透过文字表面,给予深刻和真切的解读.
周恩来总理在《十五贯》座谈会
上的讲话（记录稿）
（原注：此稿未经周总理亲自审阅,仅供参考）
这么多内行都讲了话,大家讲话都不离本行,我也不离本行,讲讲政治吧！
这次《十五贯》,这戏能轰动北京,轰动全国,是有历史原因的.如果昆曲以前不受到压抑,也不会有今天这一朵兰花,昆曲这朵花好比是朵兰花吧,以前被放到室内来了,成为统治阶级所欣赏的东西,东西还是土生土长的好,昆曲解放后也受到了压抑,没有人提倡,被人瞧不起.“百花齐放,推陈出新”是周扬同志提出来主席题写的,虽然提出了,但没有圆满的执行,把老大哥昆曲也压抑过,怎么是“百花齐放,推陈出新”呢?
注：“百花齐放,推陈出新”是中国戏曲研究院成立时 的题词,发表时删去了周扬的名字.20世纪90年代末,曾经有人公开撰文声称这是他给毛草拟的,周恩来的讲话原稿,提供了可能更接近于历史事实的版本.“百花齐放”的观点从一开始就有明确的含意,是指要允许和鼓励不同剧种、即不同艺术样式的存在和竞争,而并非指不同的艺术倾向、风格和内容、作品.有关“香花”和“毒草”之辨,实为后来的引申义.
本来我今天是作为戏剧爱好者参加的,但一定要我讲话.我站在政府立场应该自我批评,以前我也没有重视和提倡昆曲,北京的两位昆曲前辈白云生、韩世昌和我们谈提倡昆曲,我们的态度很冷淡,这说明成见很多,第一届戏曲会演时也没有重视,他们只好孤军作战.这次昆苏剧团轰动北京,是他们艰苦奋斗出来的,不自我奋斗就不可能在社会上有地位.新社会不同于旧社会,只要自己奋斗就有人重视,但是首先要自我奋斗,这一点昆苏剧团的同志是值得我们学习的,没有人重视,他们在杭、嘉、湖一带演出,到处流浪,奋斗不息,解放后过了六年才被重视.
结论：适合十五贯论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关十五贯电视剧全集32集开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
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