齐白石国画品赏（三）,本论文为免费优秀的关于齐白石论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
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白菜为菜之王
无论南方北方,白菜皆是一种极为平民化大众化的蔬菜,价廉而物美.碧绿的叶子、洁白的帮子、朴朴素素的色彩,却对比做到十分醒目.古人对它有个很高的评价,曰：大淡若味.淡淡的甜,故而你不会吃厌吃腻.除作菜肴外,因性寒,便具有药用价值,李时珍在《本草纲目》中对其颇为推崇.
因白菜与寻常百姓有着极密切的关系,又有“清白、耐寒”的外形内质,自古及今,文人和画家喜欢携它入画,以寄托心志.
明万历后期,江苏句容县人氏笪继良,就任江西铅山县令时,曾绘一株叶肥帮壮须茂之大白菜,并题款曰：“为民父母,不可不知此味；为吾赤子,不可令有此色.”然后请石匠刻于碑上,以为自诫,这便是有名的“白菜碑”.
清末大画家吴昌硕,对白菜亦情有独钟.他的白菜画做到很大气,淡墨写帮,浓淡墨写叶,构图极为简洁.他曾画一株带根的大白菜,配上一个带根的红萝卜,题曰：“咬做到菜根,定天下事何不可为?然这菜根辣处亦难咬,却须从难咬处咬将去.”这画与款升华出一种人生的哲理,很是振聋发聩.
丹青大师齐白石,出身于农家,曾与田垄菜圃相厮守,画白菜及其他蔬果无不做到心应手,形神俱备.他曾很自豪地说：“余有友人尝谓曰：‘吾欲画菜,苦不做到君所画之似,何也?’余曰：‘通身无蔬笋之气,但苦于欲似余,何能到.’”齐白石画蔬果,不是从书上学来的,是从菜圃里学来的,不光是笔墨上的功夫,笔端还带着一种劳动人民的感情.
齐白石画白菜,笔力特别健壮,白菜帮画做到洁白厚重,白菜叶子都是团聚的样子,叶与叶的交接处,或由浓淡墨相渗,或少留空白线相隔,层次分明.许多方家称他画的白菜,有一股刚出自泥土的精气神.
画好,题款亦佳,透出这位世纪老人思想的光辉,歌颂白菜平凡中的不平凡,歌颂白菜清白的品格,歌颂白菜经霜历寒的奋斗精神.这些题款,或文,或诗,充满生活的情趣、朴素的思辨,且录几段：
“牡丹为花之王,荔枝为果之先,独不论白菜为菜之王,何也?”
“北方白菜味香殊,乡味论甜总不如.可惜无名播天下,南方野菌胜蘑菇.”
“田家蔬笋好生涯,兼味盘餐自可夸.更有不劳栽种力,年年屋角紫藤花.”
著名画家、教育家张汀,在《大匠之门——齐白石》一文中说：“老人始终保持朴素的劳动人民品质,自食其力,不受环境干扰.青年时代,‘朝为工,夜习画’时如此,到他进入士大夫之林的画坛时也如此,及至晚年国内外已负盛名的时候还是如此.当一些所谓知音的士大夫认识他的才华之后,要引他去觐见慈禧,为宫廷服务,他按自已铭印‘独耻事干谒’办,谢绝了.又有人想以他自食其力做到的卖画钱为他捐一个‘县官’,他再一次拒绝了.对上层人物的提拔,他始终保持清醒的头脑,不食‘民膏’.这在旧社会也是极难能可贵的.”
齐白石笔下的白菜,正是他人品、气度、情感的凸现.
白石弟子李苦禅,起于贫寒,其人品、画品深受其师的影响,他也常将白菜入画.他画的白菜与其师有所不同,菜帮子圆中有方,叶面只是淡淡几小团,显做到铁骨铮铮,有金石气.他曾画一株白菜、两只柿子,全用水墨,不着他色.题曰：“世世清白图.先师白石翁曾画三世清白图,余亦拟之.八二叟苦禅题记之.”从中可看出他对老师的崇仰之情,以及自勉自励之风范.
白菜,清清白白的菜.做人,岂可不清清白白乎?
秋风万里芙蓉国
湖南到处衍生芙蓉花树,秋风萧瑟,霜重露浓,美丽的花光花色,却使人身心愉悦.齐白石为湘人,对芙蓉花自然格外亲近,以诗咏之,以画为之写照,佳作不少.他的《初见白芙蓉》诗云：“谁为乞取银河水,洗尽胭脂去世华.不与娇娃斗容色,生来清白作名花.”
木芙蓉的别号很多,如木莲、华木、地芙蓉、拒霜花.还有个雅称——秋江主人.木芙蓉农历十月开花,正逢荷花凋落,故白居易在《木芙蓉下招客饮》一诗中说：“水莲花尽木莲开.”因它“须到露寒方有态,为经霜悒稍无香”（唐·黄滔《木芙蓉》）,“秋劲拒霜盛”（宋·赵佶《芙蓉锦鸡》）,故被誉为拒霜花.
木芙蓉为落叶大灌木或小乔木,高达二至五米,叶片大而呈掌状,作浅裂；花型大,花期长,欧阳修称它“独伴霜菊槁”,其实它的花期比菊花更长.花的品种有大红千瓣、白千瓣、半白半桃红千瓣,以及黄芙蓉.更有三醉芙蓉者,一日间变三色,早白,午桃红,晚深红,最为名贵.
正因为它拒霜抗寒,持节坚韧,又姿容雅丽,不染尘俗,历代诗人无不倾尽热情歌之咏之,而画家亦争相绘之.宋代的赵昌,被誉为“花传神”,颇爱画木芙蓉,苏东坡曾在他的画上题诗.此后的花鸟画家如陈淳、徐渭、陈洪绶、八大山人、恽寿平、华岩、赵之谦、任伯年等,皆有木芙蓉画作传世,而且风格各异.例如八大山人画此简洁概括,不拘形似；徐谓则笔墨淋漓,落落大方；华岩独以清秀婉约、温文尔雅为能事；吴昌硕讲究阔大的气势.齐白石画芙蓉花,注重雄奇厚重,又不失天真自然.
齐白石画白芙蓉花,但更多的是画红艳夺目的红芙蓉花,既有工笔,也有大写意.
工笔者如《芙蓉蜜蜂》,以淡蓝作下垂一枝,枝上生一叶,叶子是先以浓蓝勾筋,再以淡蓝、稍浓蓝层层晕染,显出叶上有茸毛的状态.枝端缀一朵花,粉红染出花瓣,以稍浓红勾出瓣纹.花心上再画一只工细的蜜蜂.
大写意者如《秋趣》,以浓淡墨画枝及叶,或正或侧,以浓墨勾叶筋.盛开的芙蓉花三朵,一大两小,画法是以淡或稍浓的洋红,涂出重重花瓣,再以浓红勾出瓣纹.红花衬着墨叶,光彩熠熠.画面简洁而有空间感,盛开的芙蓉花沉沉低坠,显出霜露浓重的意境.花下一只工笔蝈蝈正在爬行,倍添生机.这是齐白石写意之花与工笔之虫相结合的格局,两者互衬,十分自然.
齐白石九十六岁时所作《芙蓉鸭子》,几枝芙蓉花从上向下斜曳,淡墨写枝干,稍浓墨涂叶,浓墨勾叶筋；三朵盛开的花,两正一背,还有一个未开的花苞,画法是先以浓红勾出花瓣和瓣纹,再以稍浓红或淡红涂染,花瓣上还有“留白”,表现出光感.画的下部是水和一只鸭子.
齐白石的弟子崔子范,画芙蓉花以奇拙、浑厚取胜.在《崔子范写意花鸟画》一书中,介绍了他画芙蓉的技法：中锋淡墨画出芙蓉枝；侧锋淡墨画叶,以浓墨勾叶脉；用浓墨勾出花朵和花苞,花瓣圆中有方,然后以曙红染花.在画花朵上,吴昌硕则以曙红调白,一笔一瓣“聚”成花型,待稍干,以浓白勾花纹；其叶以淡墨写之,以浓墨勾简略的叶脉；枝用淡墨写成,如书法然.
木芙蓉原产于我国,种植面积极为广阔,相传蜀后主孟昶最爱此花,命人在成都城中遍植,秋风起时,满城花团锦绣,故成都又名蓉城、锦城.而瓯江温州一带,亦栽种较多,故瓯江别名芙蓉江.古时的湖南,水芙蓉（荷花）、木芙蓉随处可见,唐人谭用之曾有一首《秋宿湘江遇雨》：“江上阴云锁梦魂,江边深夜舞刘琨.秋风万里芙蓉国,暮雨千家薜荔村等”所以湖南又有“芙蓉国”的美誉.在《答友人》一诗中,便用了这个典故：“我欲因之梦寥廓,芙蓉国里尽朝晖.”
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