青铜镜进化论补充说明之七,该文是关于青铜镜论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
青铜镜论文参考文献：
摘 要：文章从青铜镜进化论角度,参考董亚巍先生的观点,进一步明晰了战国至西汉早期青铜镜纹饰制作技术发展的特点,强化了技术工艺法断代的地位,提出了第四猜想,拓宽了进化论的应用范围.
关键词：青铜镜；纹饰；技术工艺法；第四猜想；线条分类
鄂州博物馆董亚巍先生曾撰写过一篇论文《论战国、秦及西汉初年镜制模技术发展的三个阶段》.论文以考古发掘的青铜镜资料为基础,详细分析了战国镜、秦镜及西汉初年镜的时代技术特征,总结出三个阶段铜镜的制模特点,提出了有别于类型学判断铜镜时期的新方法,即从范铸技术的发展规律判定时期的方法.文章以轴心雕版制范技术及工艺为基础,参考董亚巍先生观点,对这一时期的青铜镜纹饰制作技术及工艺进行细化、扩充.通过明晰这期间青铜镜纹饰制作技术及工艺,不仅是为提高断代的精确度,还为同期其他青铜器物制作提供启发、解析作用.
1 纹饰制作技术工艺的几个观点
经过分析,笔者觉做到战国至西汉初的铜镜纹饰制作技术及工艺经历了五个阶段,每个阶段都有不同的特点.分析前须引入几个观点.
1.1 关于木雕版、竹木工具做过涂漆处理的猜想
雕版是模的一个种类,与董先生说的“模”同义.笔者观察战国至北宋早期各类青铜镜,发现很多线条、图案铸造痕迹与地张不一样.线条、图案平滑反光,类似打磨、抛光的效果,边沿斜坡位的效果更加明显,地张普遍没有这种平滑反光的现象（图1）.铸镜时相同的范泥粗细度、铜材成分,为什么同一个镜子出现不同效果呢?差异显然不是因范泥、铜材质的原因,而是来自线条、图案与地张的工艺不同.这种差异来自三种可能：一是铜镜成品的后加工区别；二是对泥范（陶范）光滑加工的区别；三是对雕版、竹木工具进行光滑处理.
第一种可能：来自铜镜成品的后加工区别.首先,假如工匠对铜镜成品进行后加工时,只对线条、图案部位进行打磨、抛光,没有对地张进行加工,那么在较大硬度的铜器上打磨,需要消耗较多人力,特别是大量生产时,人工投入更大；其次,铜镜线条大小变化、深浅变化、弯度变化,严重加大后加工的难度；再次,在一些狭窄凹位,工具很难进入,试问需要什么形状的工具才能加工?由上可见,后加工做法不符合工匠精神（工匠精神概念详见《青铜镜进化论补充说明之四》）.事实上,在不规则、细微的凹位,确实没有看到打磨留下的痕迹.
第二种可能：来自对泥范（陶范）光滑加工的区别.首先,假如工匠对泥范（陶范）加工时,只对线条、图案位置进行光滑处理,没有对地张进行加工,那么难度可能比铜镜成品后加工容易一些,但因一范一镜的缘故,这种人力投入同样很大；其次,在不规则、细微的凹位用什么工具,什么工艺进行加工?是一个无法解开的难题.由上可见,泥范（陶范）光滑加工不符合工匠精神.
第三种可能：来自对雕版、竹木工具进行光滑处理造成的区别.假如工匠对雕版、竹木工具进行光滑处理,就可以参考同期的竹木漆器加工方法.青铜镜进化论开篇已论证竹木材质雕版、工具存在的合理性.工匠先雕刻出木雕版,然后对雕版线条、图案进行光滑打磨,最后反复对线条、图案部位进行涂漆处理,像制作一件漆器一样.大家都知道,植物漆料既可以渗入细微的地方,包括那些不规则、细微的凹位,又可以填平轻微粗糙的表面,使物品光滑,有如陶瓷表面上釉一样的效果.漆器效果见图2.这种做法比成品打磨容易,比泥范（陶范）光滑加工效率高,也符合当时的工艺条件,最符合工匠精神.
关于木雕版、竹木工具做过涂漆处理的猜想（简称：第四猜想）,是非常重要的猜想.虽然目前没有找到实物及文字资料直接证明其存在,但这一猜想能普遍解释一千多年里各种青铜镜上线条、图案与地张的差异,还能解析很多青铜类文物上面线条、图案的工艺.比较陶模（雕版）与竹木模（雕版）的效果,各有各的优势.陶模制作难度低,适合制作数量少、多种形状的青铜器物,但器物表面相对粗糙.竹木模制作难度大些,适合制作数量大、规格形状统一的青铜器物,如兵器、车马器、钱币、铜镜等.同时因表面做了涂漆处理,器物表面线条及图案细腻光滑,有如陶瓷表面上釉的效果,超越了陶模的效果.从图片和实物看,铜镜制作在战国后期出现陶雕版（地纹）、木雕版（主纹）组合使用的现象,从“互仿创新观点”看,笔者相信同期其他青铜器物也会使用相同工艺.因此,第四猜想可以应用到铜镜及其他青铜类文物的线条、图案工艺解析上.
1.2 陶雕版常见线条解释
青铜镜常见线条分类表里有高地突显线条类三种线条、平地平显线条类一种线条（图3）.从铜镜实物和图片观察,上述四种线条常见于陶雕版.
流体线条种,这里指高于纹饰地张,形状似牙膏的线条,横截面是凸起的弧线（图4黑色箭头指向处）.有很多战国镜上的流体线条如猪鬃毛大小,长短不同.在认知里当时没有什么工具、工艺可以在雕版泥坯上挤出这么幼细的线条.即使有工具、工艺,挤出密密麻麻的线条难度极大.由此,用挤泥条的工艺制作流体线条不符合工匠精神.比较符合工匠精神的做法是使用陶图章制作.工匠先制作一个平面湿泥坯,然后用形状似牙签的竹木签在泥坯上刻画线条、图案,接着将泥坯烧成陶质图章.最后用这个陶图章压印泥面皮或泥雕版,压印出流体线条.有些铜镜上流体线条较大,接近牙簽中间位置大小,笔者觉做到工序相同,不同的是在干泥坯上用竹木签蘸水制作.
压顶线条种,这里是指形状似牙膏,顶部带有小平台的线条（图4蓝色箭头指向处）.压顶线条的制作工艺同流体线条,不同的是使用的竹木签有一个小平口,形成压顶现象.
大珍珠线条种,这里指形状似一颗颗珍珠形状的线条（图4红色箭头指向处）.大珍珠线条的制作工艺同流体线条,不同的是竹木签的刀口是U形.
同面线条种,这里指直接在干的雕版泥坯平面上,用竹木签浮雕图案、线条（图5）.这种线条的特点是顶部平台在同一平面上,小部分有浅浮雕效果,统称同面线条.
流体、压顶、大珍珠纹三类线条种是拼兑纹饰里特有线条,都是以组合的形式出现.为方便在同一泥坯上制作不同线条,竹木签可能两头尖,一头刀口像牙签,另一头刀口带小平口或U形.
结论：关于青铜镜方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关青铜镜论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
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