生死疲劳文本层次,本论文为免费优秀的关于生死疲劳论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
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摘 要：自莫言获诺贝尔文学奖之始,对于作家文学创作手法的批评争论一直存在.当代文坛中多以现实主义历史叙事为基础,乡土文学叙事为主导的文学作品具有很大的影响力.莫言在《生死疲劳》的创作中沿用一贯的魔幻现实主义创作手法,不同的是轮回的叙述视角,讲述以农民和土地为主题的历史发展.本文将通过对其文本层次的分析来解读《生死疲劳》的文本特色及作者想要表达的文化品质.
关键词：文本层次 荒诞视角 现代气质 历史诉求
在作品由表及里的构成观研究中,现象学派理论家英伽登把文学作品进行“音、意、面、再现客体”的划分,这和我国经学家王弼“言、象、意”的创作理论有相通之处.在童庆炳编著的《文学理论教程》中,文学作品的文本层次分为：文学言语层面、文学形象层面、文学意蕴层面.笔者将通过对文本层面的剖析来解读《生死疲劳》文学语言的陌生化手法、荒诞轮回视角的叙事效果以及新历史主义和魔幻现实主义的创作带来的超感体验.
一、文学言语的陌生化和现代气质的表达
俄国形式主义者在文学言语方面提出了“阻拒性”“陌生化”理论.和“陌生化”言语相对立的是“自动化”言语.言语的自动化指的是过分熟悉的不能再引起人的注意的语言.例如第一次用“出水芙蓉”来形容女子,会很生动贴切,但时间久了,人人都用,也就成了干巴巴的语言符号.反观戴望舒用“丁香花”作为女子意象的《雨巷》则成了佳作名篇.莫言曾说：“力争用一种最自由最没有局限的语言来表达我内心深处的想法.”所以在莫言笔下没有什么是不可能存在的,在主观感受的指引下,生命的不可抗力成为可操纵的对象.
我看到主人站在棚口,庞大的身体像一座铁塔,阳光如同瀑布,在他身上流淌,蓝色的半边脸,另半边脸是红色.
有关那头牛的回忆纷至沓来等犹如铁屑,飞快地粘向磁铁；犹如气味,丝丝绺绺地钻进鼻孔；犹如颜色,在上等的宣纸上洇开；犹如我对那个生着一张世界上最美丽的脸的女人的思念等
透明的酒浆在空中散开,如同幽蓝的珍珠.月亮在颤抖着,对着蓝脸频频眨眼.这情形让我感动万分,在万众歌颂太阳的年代里,竟然有人和月亮建立了如此深厚的感情.
阳光如同瀑布,发红发蓝的脸色,视觉上的对比,凸显出一种神秘的象征.第二句对“牛”纷至沓来的回忆进行了一系列的语言描述,如铁屑和磁铁的粘连,如气味钻进鼻孔,比喻夸張,喻体奇特,动用其他的生命体验来达到一种感官刺激.酒浆如幽蓝的珍珠,月亮是颤抖的,似乎要风起云变,此刻大地又是一派祥和.言语的陌生化处理会增加读者感知的难度,延长感知时间,却可以使读者反复体味,从而达到增强文本审美意蕴的效果.自20世纪80年*始,站在民族主义立场上的莫言用他敏锐而又澎湃的想象力诉说着一个又一个耳目一新的故事.张清华曾在《当代作家评论》发表评论：“迄今为止,莫言仍然是新时期以来最具文体意识和文本价值的作家之一.”每一个走向世界的作家无疑都受到来自于世界的影响,莫言的文学创作表现出极强的民族文化主体意识.“他在借鉴外国文学时对‘化境’的追求,既表现了中国人的气派,也是他的作品对外国读者有难以抗拒的魅力之源.”流行于20世纪的现代主义文学把感觉体验看得高于一切,即使这种体验时空倒置混乱不堪.莫言就长于运用感觉体验来增强作品的文化批判倾向,历史永远是记忆中的事物,个人的感受和体验是不尽相同的.所以在小说中蓝千岁、蓝解放、莫言交替着讲故事,讲述他们以个人意志的发泄为出发点看到的和其他人不一样的时代.和此同时,莫言也喜欢对文明史的发展进行反思.“我”的故事从“1950年”开始,又从讲“1950年的故事”结束,历史和记忆的辩证思考裹挟着戏谑洋气的现代主义创作格调,使东方大地上的半个世纪别具一格.
二、文学形象的假定性和牵理就情的人物设定
从艺术欣赏的角度来说,文学作品不自觉地会成为作者和读者之间的一种默契.由于历史或转化生成的原因,作家笔下的文学形象大多数带有倾向性塑造,承担表达功能.因此,虚拟性和假定性就成为塑造文学形象的前提条件.在文学作品里,山河日月、花木虫鱼可通人性,万物皆有六欲之扰、七情之困.所以《西游记》里的神魔皆有情,可圈可点.如果作家的创作完全客观真实,读者反倒从中寻求不到阅读的乐趣,无法在思维的反差中接收文化能量.
白话小说发展至今,读者对于现代小说的创造力是更为期待的,写作视角是一部作品或者一个文本看世界的特殊眼光和角度,构成叙事的前提,也决定着叙事所能达到的深度和广度.王安忆在《喧哗和静默》中说道：“莫言有一种能力,就是非常有效地将现实生活转化为非现实生活.”在《红高粱家族》中,为了使叙述获得自由,填平历史和现实之间的沟壑,莫言借助“我爷爷,我奶奶”的叙述口吻来讲故事,缓解写作压力.《透明的红萝卜》赋予小黑孩一种对自然超强的感知能力,以看见“透明的萝卜”来加深表达“饥饿”的主题.在《生死疲劳》近半个世纪的历史故事中,时间跨度不是很大,单一的历史主体就可以完成五十年的叙事,但是单一的历史主体无法避免因为自身文化、阶级立场所带来的盲视.因此,他设立了一个轮回视角的主题,利用六世轮回,回顾悲怆的历史,运用动物的眼光和人类的思维诉说 的膨胀过程.蓝千岁、蓝解放、莫言是小说中的三个叙事人,蓝千岁主要讲述西门闹五世轮回为动物时所看到的时代,蓝解放和莫言则以人类的视角补全了动物眼光所不能体会到的人文情怀.西门闹轮回为驴、牛、猪、狗、猴,能洞察阴阳两界,以历史主角的身份回忆可威风可撒欢又可悲戚的时代.人物形象的塑造大胆夸张,看似是无稽虚妄,却建立在人类社会的现实关系中,和历史发展轨迹相结合.蓝解放进城 ,六年时间,逐渐离开土地,成为副县长.“ 村庄”的开发,成为西门金龙引以为豪的事业.农民在逐渐抛弃土地.小说结尾的凄凉景象是在回答因 作祟的背离才是凄凉结局的根源.莫言所塑造的轮回形象在假定性的基础上演绎出了合情合理的存在感,把不真实的景象升华为艺术上的真实写照.作品中的人物对时代谋求似的参和,推动着壮阔的历史波澜.《生死疲劳》中对人物形象的合理假定,有利于消解创作难度,使现实世界由此改头换面,扩大叙事视野,增强文本的叙事效果.
结论：大学硕士与本科生死疲劳毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写生死疲劳 评价方面论文范文。
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