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大我论文参考文献：
我原以为自己熟悉过去的叶梅.大多数时候,她是一个铿锵有力的演说家,是一个讲话条理逻辑严密的评论家,是一个擅长抒情也熟稔美文笔法的散文家,当然,她还是一个做事干脆利落豪爽大气的管理者.
然而接近并阅读叶梅,才知道她还有更多不为人知的一面.她的小说悬念迭起扣人心弦,语言如清晨的露珠带着剔透而圆润的光泽.多少文人墨客写过的山山水水,叶梅写来自有独到一笔,“在那条像女人的细腰一般婀娜多姿的小木船上,芳罗惊讶地感觉到那水的深厚的碧绿,柔软地顺着船舷滑過,绸缎一般悄无声息,她要是有一把剪刀,似乎便可裁剪了去.山也是碧绿的,一沓一沓地浸透了看不见的远处,仿佛只要用手一拧,那山便可淌出浓浓的绿色浆汁来”.
大概只有来自恩施的叶梅才能写出如此鲜活美妙细腻生动的文字.如今叶梅正忙于非虚构创作,她的案头摆着一摞《奇异之美》《希格斯》等著作,用她的话说是生涩枯燥的,但又是非常奇妙的.她总能从我们认识的寻常世界中找到充满趣味的无穷挑战.她的房间挂着大大小小的书画,那是她业余的涂鸦,散发着纯净美好而温暖的文人气息.
/壹/
问：《美卿》出版后引起很大的反响,评论界最为认同的是,“叶梅能够非常有力地抓住传主的精神特质”,您是如何做到的?
叶梅：美卿身上有“大我”的精神层面,也有“小我”的个性存在和独立自由,她两者结合得很好,但需要发现.评论家李炳银对我说,与其说你写了美卿这个人,不如说帮她梳理了她做的事并为读者做了引导和提升.我确实是有意而为.成功的企业家很多,现代化企业管理、国际化接轨等什么是美卿最重要的?她的努力有什么值得推崇和介绍的呢?她擅长企业的管理之道,也对此类话题特别感兴趣,但我对美卿说,您在管理上的确费了不少功夫,但坦率地讲,目前国内一流的企业,当然还有世界的一流企业,会在管理方面有更多的做法以及理论.而您和香江集团所追求的爱诚信、公德之心、大爱意识,却是很多企业都缺乏的,而这也正是作为优秀的现代企业家应该具备的素质,应该向社会提倡.其次是作为一位取得成就的女性企业家,同时做到了相夫教子,孝敬老人,家庭和美,为21世纪现代女性的概念注入了新的内涵.
问：您的创作题材多样,但似乎此前很少见到您为企业家作传——为什么肯花那么多时间和精力放在纪实文学创作上?
叶梅：写作样式不是主要的,关键是无论写小说、散文或是人物传记,究竟想表达什么.
在与一些文学朋友的交谈中,我曾谈到一些困惑,为什么我们的文学会被边缘化,为什么受众冷淡,说来说去我看主要原因还是离时代和生活远了.换句话说,或许是我们自己将自己边缘化了.我们对中国改革开放以来的变化缺乏深入的了解和分析.有朋友将女企业家翟美卿介绍给我,说她的经历就有很多东西值得开掘.我看了资料后有了兴趣,翟美卿作为一个普通的广州姑娘,草根出身,没有任何背景,她怀着梦想扑入了商海,是时代造就了她,用她的话说,是踩着改革开放的鼓点一步步走过来的.她的经历是粤商的一个典型.中国人经商有很多说道,如京商、沪商、晋商、徽商、粤商、温州商人等.在改革之初就率先活跃起来的粤商是特别具有性格的,他们带着潮热的地域文化岭南文化的特点,开放、率直、热烈.后来我去了广东,多次与美卿交谈,我说我从来没给企业写过报告文学,我要写的是粤商,写一个中国女子从无到有的创业奇迹.通过写这本书,我学到了很多东西,也思考了很多问题.
/贰/
问：听说当年湖北文坛有“五朵*”之说,您是其中一朵,很好奇您是怎样从湖北恩施一步步走上文坛的?
叶梅：我初中时遭遇“*”,在恩施的一个乡下插队.后来到了县里的文工团,拉大提琴,写剧本、歌词,还有上山下乡演出每走到一地的感谢信.1979年开始在《长江文艺》发表小说,后来加入省作协并被选为理事,之前还加入了省剧协、音协.上世纪80年代,我写了不少中短篇小说,同时又在恩施州委宣传部、州文联、县政府工作.在担任副县长期间,我更为直接地感受到老百姓的诉求.这段经历虽然离文学远,但是离生活近,为*后的写作打下了比较扎实的生活底子.
上世纪90年代初,冯牧老师带领一批作家到恩施,读了我的一些作品,鼓励我坚持文学之路.他建议我去鲁院学习,说培养一个官员容易,培养一个作家难.我听了冯牧老师的劝告,费了很大劲请了假,来到北京鲁迅文学院学习了一年.后来在他和江晓天老师的介绍下,我加入了中国作协.
问：在鲁院的学习,对您的创作产生了怎样的影响?
叶梅：我很珍惜来之不易的学习机会,白天听课,晚上坐在教室里写作,那时鲁院条件简陋,连洗澡的地方都没有,几个人住一间,如果想安静写作,只能到教室里去.那段时间我写了一系列中篇小说,《花树花树》《撒忧的龙船河》《黑蓼竹》《魁星楼》等,发在《人民文学》《中国作家》《十月》《当代》上,并被翻译成英法等文字,联合国科教文组织选编的《世界小说选》还选了《花树花树》.有评论说到这些小说,认为是对地域文化和民族文化的深度开掘,是三峡一带人物命运的再现.
1993年,我调到湖北省文联担任《艺术与时代》主编,2001年调到省作协担任副主席、副书记.这段时间我仍然以中短篇小说写作为主,发表了《五月飞娥》《最后的土司》《回到恩施》等.评论家何西来说,《五月飞蛾》是较早关注从农村进入城市的务工青年的小说,农村姑娘二妹像飞蛾扑火般毅无反顾地投入城市生活,可能撞得头破血流,也可能绝处逢生.这些小说是我对一些社会问题的反思,比如像多种文化的碰撞,以及对人的命运的影响,不同阶层的矛盾、隔膜和误解.
问：我注意到您笔下的主人公,尤其是女性,性格刚烈,爱憎分明.这种文学的底色来自家乡?
叶梅：是的,三峡的大江大河、险山奇峰自古以来造就了独特的文化和人物性格.比如屈原,就是宁折不弯的典型.从我个人来说,也喜欢那种敢作敢当、爱憎鲜明的人,在我的小说里,这一类的女性形象很多.评论家贺绍俊说：“叶梅是一位具有强烈性别意识的作家,她关注女性的命运,同情女性的遭遇.在现实生活中,女性的生存状况和精神境遇并不如人意,叶梅对此有深刻的认识,她在小说中鲜明地批判了现实中对女性的不公,同时表达了她对一个公平、公正、幸福、和谐的女性理想社会的期许.但在叶梅看来,这个美好的女性理想社会是等不来的,要靠女性自身去争取.”
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