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【主持人语】
口语诗的意义
口语诗是当代诗坛最有争议的一种形态.本来新诗就已经为许多读者诟病了,被认为没有韵味没有诗意等当代中国文学史上,新诗不同时期又会冒出“废话诗”“下半身”“梨花体”“羊羔体”和“乌青体”等等形态的作品,这就更让人受不了了.大家的疑问集中在语言和“诗意”上：这样的大白话、“流水账”也是诗?诗歌写作咋会如此简单?
中国诗歌三千年历史,人们大约习惯了诗词歌赋的关学风格,对诗意的期待是“关”的,这个“关”蕴藉在精致的诗歌结构和独具匠心的语言和意象上,即使是对待新诗,人们常常也有这样的关学期待.但是新诗不是旧诗,旧诗受篇幅和体式限制,必须要在语词、意象和结构上下功夫,每一处都可能有诗意让人眼睛一亮.但新诗的关学风格是整体性的,不一定要局部下功夫,新诗的一个可能是,你在局部打量它,它毫无趣味,但你读完之后,就在结束的那一刹那,为之一振.
用最直白的语言,来表达生命的感动、感慨或感触——口语诗的风格是：诗作处处看起来平淡无奇,但整体上却明显地呈现出一种生活里的真实,一种生命中的感动.我将许多喜欢用口语写诗的人称为一群认认真真用“废话”写出诗意的人.这一类诗歌,整首诗你看起来都会觉得废话连篇,但读完却很让人感动,它以最没有诗意的语言在陈述生活中那些令人怅然若失的东西.其实这样的诗作非常难写.很多时候,你必须像写古诗一样,反复打磨,因为它不能有一处词涪、描写是无用的.与很多读者所说的想法恰恰相反：这样的诗,没有一处是废话！它追求的是一种蕴深意于无形的整体效果.口语诗的写作者是非常值得尊敬的.
一
“第三代诗人”韩东的诗大多数是非常口语化的,他在语言上的节制、简洁甚至到了干枯（几乎看不出什么“诗意”）的地步.这种诗歌语言看似“空无一物”,但事实并非如此.对韩东而言,“写诗不单单是技巧和心智的活动,它和诗人的整个生命有关.因此,‘诗到语言为止’的‘语言’不是指某种与诗人无关的语法、单词和行文特点.真正好的诗歌就是那种内心世界与语言的高度合一.”用《圣经·创世记》中知识树（识别善恶树）和生命树的比喻,韩东的诗歌显然是在追求“生命树”,他不想延续前人的思维、审美习惯,把文化、历史的符号与象征意蕴作为写作的素材,他更愿意抓住当下个体生命的真实感受,在这种当下感受中体会永恒.他说的“内心世界与语言的高度合一”完全不是修辞的问题,而是一种生命的境界.也正因为此,他的许多看似无甚诗意的口语诗,读来十分令人感动,像《我们的朋友》
我的好妻子
我们的朋友都会回来
朋友们会带来更多没见过面的朋友
我们的小屋子连坐都坐不下
我的好妻子
只要我们在一起
我们的好朋友就会回来
他们很多人还是单身汉
他们不愿去另一个单身汉小窝
他们到我们家来
只因为我们是非常亲爱的夫妻
因为我们有一个漂亮的儿子
他们要用胡子扎我们儿子的小脸
他们拥到厨房里
瞧年轻的主妇给他们烧鱼
他们和我没碰上三杯就醉了
在鸡汤面前痛哭流涕
然后摇搖摆摆去找多年不见的女友
说是连夜就要成亲
得到的却是一个痛快的大嘴巴
我的好妻子
我们的朋友都会回来
我们看到他们风尘仆仆的面容
看到他们混浊的眼泪
我们听到屋后一记响亮的耳光
就原谅了他们
事实上对于口语诗的理解与接受是一种关于“诗意”的观念问题.怎样的诗才是有诗意的?是局部的美的累积呢,还是多处的“废话”突然被一种力量照亮为诗?2013年6月,在潜江一次诗会上,杨黎、沈浩波、宋晓贤等人都在,我读到一位来自北京的年轻女孩浅予的两首诗,一首是《阳光照进来》：
阳光从窗户照进来
照到31床
也照到
30床
离29床
还差一步的距离
阳光照到的两张床
都显得好亮好亮
白色的床单
打起反光
阳光没照到的床
显得真安静
离阳光
就那么一步距离
另一首是：“一个*学在*上对我说/他深深体会到了北漂的孤独/心里总是空落落的俄想要对他说点什么/但后来我没有说,说什么都不及给他一对*温暖/但是*,我不敢给”（《空落落》）.当我读完《阳光照进来》,心里特别震惊,作者在言说对“医院”“疾病”“死亡”（“安静”）和“绝望”（“离阳光僦那么一步距离”）的感觉和经验时,不露声色,言辞简洁到如同医院的白色床单一样,但诗歌整体上的诗意,却如同那床单好亮好亮的“反光”一样,叫人肃穆.《空落落》写一个北漂青年的孤独与另一个北漂青年无法安慰这种孤独的遗憾,青春饱满的肉体对应着“空落落”的心灵,意象之间满有张力.毫无疑问,到这儿来,我乙经对口语涛肃然起敬.口语诗人大多是一群极有艺术追求的写作者.
二
我想起湖北诗人大头鸭鸭（魏理科）的诗.魏理科出道很早,初期出没于“诗江湖”网站,紊来与韩东、杨黎、于坚、沈浩波等“民间立场”诗歌阵营关系密切.他的诗吸收了口语诗、废话诗的长处：用最直白的语言,来表达生命的感动、感慨或感触.这种诗作的风格是,诗作处处看起来平淡无奇,但整体上却明显地呈现出一种生活里的真实、一种生命中的感动.比如他的代表作之一《一个后湖农场的姑娘》：“巴士进入后湖农场时/一个姑娘上了车/坐在我前排左边的座位上/她十*岁的样子/皮肤偏黑/穿暗红的T恤衫/半截裤和塑料凉鞋/圆脸、圆手臂/肩膀也是圆的/*坚实/个子不高,不胖/却显得壮硕/过早地劳动/把她催熟/已经适合生育/和哺乳/这个大地的女儿/眼望车的前方,有时/也扭头看下我/可能是感觉到了/我一直在后面看她”.
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