用一眼看穿假表达意味深长真（创作）,本论文为免费优秀的关于意味深长论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
意味深长论文参考文献：
《纸房子》是我的第一部长篇小说.虽然此前已经有了20多年的写作经历,但当我开始着手创作这部作品的时候,困难接踵而至——我在基层做行政工作,大量具体、繁琐的事务占据了绝大部分时间,留給我写作的全是时间的碎片,一整天闲暇都近乎奢望,投身长篇写作的困难可想而知.在这种情形下,对我这种心怀野心而又天资愚钝的人来说,能把《纸房子》写出来,本身已是奇迹.但事情总有相反的一面,每天沉溺在大量庸常的令人焦虑的基层工作中,也使我的写作具有了直面当下、在场甚至亲历的特点,虽然和生活贴得太近甚至一头扎在其中于写作不一定是好事.但我努力把它变成了好事,这是我的绝招.
2008年那场影响深远的金融危机触动了我创作《纸房子》的 .从那年开始构思,断断续续,这部薄薄的小说将近写了8年.《纸房子》是一个隐喻,是一部以2008年金融危机以及城镇化为背景的小说,是一部既关心人的肉体安居也关心灵魂栖居的小说,是一部讲述消费时代灵魂痛苦挣扎和绝望抗争、人格高度分裂和危险平衡的小说,也是一步以相对现实主义手法写绝对荒诞之事的小说.作为作者,来阐释自己的作品,难免有王婆卖瓜之嫌,但愿这不是一个坏瓜.
多年来,我一直想写一部属于自己的现代小说.初次写长篇小说,本不应该在技术问题上过多纠结和用力.但没有办法,我还只是一个学徒,还做不到忘记技巧,更不敢妄想无招胜有招.如同乡下的贫苦人家招待贵客总是费尽心机,竭尽所能变着花样.写完这部小说后,我才发现自己已经成了一个不折不扣的“技术控”.我承认自己在写作技术上观念先行,但我并不认为这是坏事.我有个小小的野心——推进小说艺术的创新,哪怕是一小步,也比一生步入后尘好.中国作家多如牛毛,我如果写不出来新的东西,这样在繁忙工作之余拼命写作又有什么意义?我相信《纸房子》创造了一些属于我自己的东西.至于是否成功,只能交给伟大的读者和无情的时间.我会矢志不渝地探索小说艺术的多种可能性.
然而,我又以为,一切艺术创新,必须以内容为王,必须以好读为前提.现代派的文学史上,太多皇皇巨著令读者望而生畏.我以为,任何作品首先是写给当代人读,必须让当代人喜欢读,才有可能在泡沫开花泥沙俱下的艺术长河中获得一线生机.好的艺术得让看热闹和看门道的人都喜欢.即便看门道的行家,也不会拒绝看热闹.这不是绝对原则,却是我的绝对原则.我这样夸夸其谈,并不是因为我有什么骄傲,相反,更暴露了我的心虚.我的行动力总是遥遥落后于梦想力.多少年来一直在眼高手低的文学窘境中挣扎.
《纸房子》是一部很“假”的小说,很多情节经不起传统艺术逻辑推敲.像真假周沧海的鉴定,我相信读者都知道那是假的,也一定知道那是我刻意为之而非技术疏漏.我敬慕文学史上那些具有寓言气质的伟大小说.我喜欢用一眼看穿的假来表达意味深长的真.
我想引用《纸房子》中周沧海和陈雨博士关于如何写作的一段对话,来点題——
周沧海说：这你倒不需要担心,这样的写作,无非是灵魂出窍而已.中国的文学,就是灵魂出窍的文学,要取经可以西游,要隐居可进桃源,要造反可上梁山,要逃命可登孤岛,要风流可去聊斋,这些我自有办法.
陈雨博士说：很好！你可以天马行空,不必拘泥于现实和历史的条条框框,也不必拘泥于琐碎的细节.你可以和过去保持必要的勾连,也可以大胆改编你的过去,无须感到不安,其实记忆是最不可靠的东西,每个人都在自觉和不自觉地、不断地改编自己的记忆.
同样,这不是艺术原则,这只是我和读者之间的一次契约.
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铁匠边地真男人（创作）
马海，1976年生，回族，鲁迅文学院少数民族作家班第九期学员。在《边疆文学》《云南日报》《散文选刊》等报刊杂志发表作品四百余篇，散文获第十届云南。
感谢这块土地（创作）
我来自农村一个最偏远、最贫穷的普通农民家庭，家里跟村子里的大多数人一样，仅靠种地得来的收入维持困苦的生活。2003年，时任云南省省委副书记的丹。
洗尽铅华始见真（上）
一直以来，还有一块蛋糕没有真正触碰，即所谓特殊目的实体（SPE）的合并问题。始于20世纪70年代的资产证券化浪潮以及承租人对融资租赁非资本化处。
洗尽铅华始见真（下）
我国上市公司合并报表中涉及特殊目的实体（SPE）合并的公司为数甚少，而且部分上市公司对SPE的含义尚未充分理解。有学者对我国217家上市公司20。