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《水形物语》还没完成拍摄时,导演吉尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro）就和饰演吉尔斯的理查德·詹金斯聊过这个话题：“我喜欢这个故事,但我不知道观众会给出怎样的反馈.”
詹金斯还记得,这个对话发生在一次早餐中.当时,他们都没想到,这部投资2000万美元的“人鱼恋”童话能取得超过1亿美元的全球票房.电影在导演的故乡墨西哥上映时,同期票房甚至超过了商业大片《星球大战：最后的绝地武士》.
更超出他们预期的是,《水形物语》不仅打动了观众,还打动了奥斯卡评委.在刚刚结束的第90届奥斯卡颁奖典礼上,它力压《三块广告牌》,成为当晚的最大赢家,斩获包括最佳影片和最佳导演在内的四项大奖.在奥斯卡入围电影商业性越来越弱的今天,《水形物语》也成了近五年票房最高的奥斯卡最佳影片.电影《水形物语》剧照
一个爱情童话
《水形物语》和托罗之前的几部作品一样,都是那种有一定观影门槛的电影.这门槛指的不是知识、阅历或者其他什么高傲的背景,而是某种和导演在心智和精神上的契合.
电影一开始,如果你能进入托罗打造的复古、梦幻又有点冷酷的世界,那你就会相信他在那个环境下所讲述的一切.如果不能,那接下来出场的所有人物、怪兽,以及他们之间的情感就都失去了说服力.喜欢《水形物语》的人是相信了托罗造的梦,不喜欢的人也并非真的不喜欢,只是从未真正走进过他的梦.
这个哑女和怪物的梦境始建于上世纪90年代,当时,托罗向电影公司推介了一个电影创意——一个两栖人的爱情故事.电影主角是一个探索亚马孙的冒险者,故事也是传统的怪物故事,类似于被解救的两栖怪物,为了报恩,用属于它的方式改变了救命恩人的命运.故事没能打动电影公司,托罗本人也觉得它缺少那么点新意,于是,这个拍摄计划一度搁浅.
直到很多年后,托罗在多伦多拍摄《环太平洋》,和编剧丹尼尔·克劳斯共进了一次早餐.“当时他跟我说,我有一个创意,大概是讲一头两栖怪物被关在秘密的政府研究所里,它和研究所里的清洁工成为了好朋友.”托罗听后很激动,赶紧制止了想要继续讲下去的克劳斯.“我要从你这里买下这个创意.不要再说下去了,也不要写成剧本,就把你的创意归纳成三行文字,然后给我报个价.”
托罗买下这个创意后,就开始着手写剧本.他一提笔就想起了小时候看过的一部电影——《黑湖妖谭》.在那部电影里,怪物曾和女主角朱莉·亚当斯一起在水里游泳.在当时的托罗眼中,那是最有诗意的画面,他被那种纯洁的美震撼了.
上映于上世纪50年代的《黑湖妖谭》没有给怪物和女主角一个美好的结局,这是托罗童年的一大遗憾,他决定在自己的电影里弥补遗憾.
于是,《水形物语》就有了现在的模样.上世纪60年代,美苏正展开“冷战”和太空竞赛,一头发现于亚马孙的两栖怪物被美方带进位于巴尔的摩的秘密政府研究机构,政府和军方希望通过研究这只怪物,攻克太空科技中的几道难题.哑女艾丽莎在这所研究机构做清洁工,她最先发现了怪物具有人类的情感理解力,并很快和它建立了信任.研究工作进行得并不顺利,美方没法掌控这个怪异的生物.怀着对未知事物的恐惧和自保心理,以特工斯特里克兰为首的管理者和既得利益者希望杀掉怪物,以防止不必要的麻烦.已经和怪物建立情感的艾丽莎决定营救怪物.她和几位好朋友一起,帮助怪物重获自由,和此同时,她也打破禁忌,成就了自己和怪物的跨种族之恋.
“不管我拍的是什么,最终都会成为一段童话.”托罗总结自己的电影.但和迪士尼式童话不同的是,他的童话世界常常是破碎的,被黑暗包围着.没有王子解救公主的桥段,大多是一群孤独的人彼此靠近,彼此救赎.
《水形物语》延续了托罗一贯的风格,故事时代背景寓意深刻,电影里拯救怪物的并非英雄,而是和它一样被压抑、被排挤的边缘人.爱情女主角艾丽莎不是公主,她不能说话,一点也不漂亮,她甚至不够纯洁,每天都要 ,但就是这样有缺陷的人组成了《水形物语》的童话世界.某种程度上,托罗在挑战观众的审美.上、下圖：电影《黑湖妖谭》剧照
怪物情结和迷影包装
在《水形物语》里,善于饰演非人类生物的演员道格·琼斯出演了电影中那个一半天真一半暴戾的两栖怪物,这是他和托罗的第五次合作,此前,他已经在托罗的电影里扮演过形态各异的怪物.
托罗是个“怪物控”,稍微了解他的人都知道.我曾买过一本名为《吉尔莫·德尔·托罗的奇思妙想》的书,托罗在书中公开了他的一部分藏品和手稿,这些*和手稿几乎都是各种各样的怪物.
“有些人找到了耶稣,我则找到了弗兰肯斯坦.我还活着,还能表达,还半醒着,都要归功于这些怪物.”在接受《洛杉矶时报》采访时,托罗曾这样分析他和怪兽之间的关系.他口中的“弗兰肯斯坦”是一部小说,曾多次被改编成电影,中国观众更熟悉的译名是《科学怪人》.
这本玛丽·雪莱创作于19世纪初的小说是科幻小说的先驱,热衷于研究生命起源的生物学家弗兰肯斯坦误入歧途,制造出了一个面目可憎的怪物.这个怪物拥有和人类一样的情感需求,同时也被人类社会所排斥.小说有一个符合当时*观的结尾,制造怪物的弗兰肯斯坦和怪物都以死亡清算了各自的罪孽.
当时,玛丽·雪莱希望借这本极具寓言性的小说唤起社会对于科技进步和人类*的思考,但100多年后,当年少的托罗拿起这本书时,他看到更多的是怪物的孤独,以及它在这世上所遭受的冷漠和排挤,这种边缘感让他感同身受.
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