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核心提示：让全城为之出动的艺*,已成为一种城市的生活形态.但是,我们真的需要那么多大同小异的场合吗?
4月初,我的朋友圈被香港巴塞尔艺术博览会（Art Basel HK）刷屏.5月初,我的微信朋友圈又被“艺术北京博览会（Art Beijing）”的信息刷了个满屏,不用到现场,基本上能从主办者、画廊主、媒体朋友以及各路前去参观的人马,在他们朋友圈所发的布展、现场、聚会等图片及评论中,得知博览会的大致一二.
作为画廊参和的艺术品交易盛会,艺术博览会的概念早在15世纪便已诞生.但是,到了20世纪,因艺*对参展作品创作年份的严格限制,展品大多以古董、古典大师的作品以及经典画作为主.直到1967年,“科隆艺术市集（Kunstmarkt）”才作为世界上第一个现代艺术博览会诞生.在1970年,巴塞尔就和科隆艺术市集、布鲁塞尔,一并成为当时世界最重要的3个当代艺*了.
在艺*呈指数增长的当下,1970年由3位画廊主创办于瑞士小城巴塞尔的博览会,在激烈的竞争中,保住了自身的影响力,逐渐成了行业巨头,并将触角伸向欧洲之外的地方.2002年,迈阿密海滩巴塞尔艺术展（Art Basel Miami Beach）成立,2011年,巴塞尔收购了香港国际艺术展（ART HK）,并在2013年正式将其命名为香港巴塞尔艺*,将其包装成目前亚洲最重量级的艺术博览会.
同样将触角伸向海外的,还有在最近10年迅速蹿起,并成为全球顶尖艺术博览会之一的弗瑞兹艺*.2003年,由英国知名艺术杂志《Frieze》发起的伦敦弗瑞兹艺*（Frieze London）,将展场搭在了伦敦摄政公园（Regent’s Park）的帐篷下,而田园式的风格一向为英国人所热爱.
成立至今已扎根于纽约曼哈顿中城22年的军械库艺术博览会（The Armory Show）,以纽约作为主场,相比起来更有主场优势,是连巴塞尔艺*都嫉妒的事情.也正因为军械库艺*处在全球最活跃的艺术及交易中心纽约,成就了它纽约最老牌艺术博览会的名号,从而被巴塞尔艺术博览会视为一个劲敌.
有竞争力的博览会,离不开参展的画廊.作为艺*主要客户的画廊,限于地域和人力,平时获得的资源有限,而博览会因为聚拢了庞大的藏家、艺术家、媒体等资源,而得到画廊的青睐.一般来讲,大多画廊在其每年参加的几个博览会上,都能完成其当年销售业绩的三分之一到四分之三.
但是,画廊进入博览会,也是需要被审核的,不同的博览会,审核标准不一.因为无法通过审核,巴塞尔艺*成了无数画廊的噩梦.毕竟,要从1000多个全球资质优良的画廊中,选出300个左右的参展者,是一个很残酷的现实.
虽然手续繁琐,参展费至少也要5万-8万美元,但是要知道,2014年巴塞尔艺*,安迪·沃霍尔的《可怕的假发》自画像,就卖出了3400万美元的价格.面对如此阔绰的藏家,哪个豪情壮志的画廊不想挤进巴塞尔呢?如果画廊选择完全不去博览会,后果也会很惨.一是无法获得进入艺术圈的“认证资格”,二是画廊的艺术家会感觉发展前景暗淡而择枝另栖.
虽然博览会往往只有三到六天的时间,但其活动却丰富到让人咂舌.拿伦敦的弗瑞兹艺*来讲,一天之内,伦敦的各种开幕酒会达50多个.大藏家们作为被讨好的对象,接到的邀请函如雪花般纷纷飞扬.画廊、杂志、拍卖公司、大品牌赞助商的晚宴、party多到让人应接不暇.而银行也不放弃这个能接触到优质客户的好机会,往往也会在这几天包下重要场地宴请藏家.银行作为艺*的赞助商由来已久,瑞士银行就一直是巴塞尔的赞助者,而德意志银行则是弗瑞兹的赞助者.
社交、喝酒、八卦、明争暗斗等,已经成了博览会参和者在短短几天内的生活形态.但是,让全城为之出动的艺*,更是一种城市的生活形态.
艺*期间,该城市的画廊、艺术空间会配合性地进行展览,甚至连重要美术馆都会将年度最强档的展览,放在艺*期间.而迈阿密这个文化沙漠之城,也因为巴塞尔的进驻,开始打上了某种意义上的“文化之城”的标签.
一年走过几个主要的艺术博览会,会发现内容其实大同小异.但是,每隔几天,我都会听到一个新的艺术博览会的开幕.在博览会呈爆炸式成长的今天,我们真的需要那么多大同小异的场合吗?但似乎又并不值得担心.毕竟,艺*的生死,还是由其商业成功和否决定的.（支点杂志2016年6月刊）
结论：关于对不知道怎么写艺博论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文艺博教育吴青薇论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
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