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“百川奖”作曲比赛是上海音乐学院主办、上海音乐学院作曲系承办的一项面向海内外青年作曲家的赛事.第六届“百川奖”作曲比赛自2015年4月就开始筹备,并于同年12月5日晚在上海音乐学院贺绿汀音乐厅举办决赛音乐会,通过现场演奏,当场打分的方式决出作品名次.担任决赛的评委由11位国内外作曲家组成,分别为：许舒亚（评委会主席）、特里斯坦·米哈伊（Tristan Murail）[法]、史特曼（Kurt Stallmann）[美]、陈士惠[美]、徐孟东、贾达群、周湘林、陈强斌、温德青、陆培、吕黄.经过初赛评委的评选,共有九部作品进入决赛.音乐会由被称为“欧洲现代音乐领头军”的世界著名乐团“奥地利Klangforum Wien 室内乐团”演奏.
经过决赛评委的评选,来自 音乐学院的学生李景元创作的《消失在逾越节》夺得桂冠（获奖名单附后）.这些来自不同院校、年龄大多为“90后”、均为在校学生的参赛者给大家呈现了九首不同风格、颇具个性的作品.他们在音乐新音响方面的探索以及音乐语言和音乐形象的构建方面给大家留下了深刻印象.
一、探求音高组织和结构优势
音高材料的选择是作曲家创作作品诸多因素中的重要一环,它和作品风格、音乐音响的构建等方面有着紧密的关联.和以往相比,今年的九部作品在音高材料的选择以及由此产生出的音乐音响方面没有出现大比例的雷同,均能表现出各自的独立想法和追求.例如,李歌立创作的《夜曲》,是作者就读汉堡国立音乐和戏剧大学期间创作的最后一首乐曲.作品的总体音响“很西方”,核心音高为“B、A、#G、#A”四个音,主要运用了小二度和大二度的各种组合,时而并置构成和音,时而化为旋律线条进行展开.音高材料虽然简单,但作者还是颇费心思,用单一的音高材料进行新的处理,创造出不同的音响组合.张琪创作的《山居秋暝》则在大家比较熟悉的“很东方”的四、五度音程关系上尝试创新.作者选用了在四、五度音程结构为核心的基础上嵌入附加音的做法,这些附加音即有大小二度、也有大小三度.如何安排附加音?作者也颇有想法,比如使其有逻辑地形成半音排列,这样形成的音响和四五度音程形成的音响并置,复合出新的音乐音响.
音高材料至简的写法也是这次若干首作品的特点.例如李景元创作的《消失在逾越节》中长笛声部的写作,音高以小字三组的be音为核心,时而半音偏离,时而用其他若干音缠绕着be音进行.这种音高素材的处理贯穿全曲,使作品即统一又有变化.另一首音高材料至简的作品是张天阳创作的《陨星》,全曲的音高材料建立在三个小二度的连续叠加上,一开头即出现d、#d、e、f四个音,随后用这个核心材料进行移位、扩展、缠绕等方式展开.由于材料简单集中,作者巧妙地运用了音高的密集和开放排列所产生的不同音响将作品一气呵成地推到最高潮,随之以密集排列所形成的音块音响结束全曲.
除了李景元创作的《消失在逾越节》和晏庆创作的《孤岛》由三个段落以及张琪创作的《山居秋暝》由四个段落组成,其他均为单一段落构成的作品,大多呈衍展式的结构,所不同的是展开手法和形态的差异.如《陨星》采用单一材料的衍展式发展,作品的结构清晰,呈“小于号”结构,即“ ”形态.另外,全曲力度从弱（pp）走到结束部分的极强（sfff）,从长时值
的形态（ ）走向结尾部分的短时值（ ）.不论从音高材料的发展,还是力度和时值的走向,共同构筑了作品的“小于号”结构.新生代善于利用单一结构的优势来更好地表达自己作品的内容,如林璐馨的《墨之戏》.结构采用大家较为熟知并被作曲家常有的、俗称“橄榄形”的结构,即“ ”形态.作品一波三折地推出作品的最高潮, 点毫无意外地精准地出现在黄金分割点的位置上.就像斯特拉文斯基在他回忆录中说的那样“越有控制就越自由”,林璐馨在清晰的结构框架中,音乐想象力和音乐写作控制力得到了更好的发挥和提升,把更多的精力和注意力放在了音色和演奏法的有效运用、复合节奏的安排、句子的长短控制、气息的自然发展等方面.因此,这首作品在听觉上给人以流畅之感,也较好地表达了作者的写作初衷——“将画中此轻彼重的落墨和音乐色彩相关联,运用绘画手法中的点﹑线﹑面在空间组织上的多重交错表现出音乐的内在张力”.
二、挖掘音乐新音响
音色的灵活运用以及精心编制的织体所产生的新音响无疑是这九首作品共同的亮点.根据比赛章程,作品最大编制为：长笛（包括短笛、中音长笛）、单簧管（低音单簧管）、钢琴、小提琴、中提琴、大提琴；作品时长控制在7—11分钟之间；演奏家数量最多六人,最少三人.在这样的规定下,参赛者均表现出较高的水平,展示了新生代作曲家新的音乐音响想象力和控制力.除了前面已经陈述的由于音高组织而产生的新音响外,参赛者也通过非常规演奏法、织体的编制等方式来挖掘音乐新音响.例如王贤创作的《L"Age m?觠r》（法文）,曲名意为成熟的年龄.乐曲运用木管声部的“带有音高的气息声”,弦乐声部的极高音区演奏等非常规演奏技巧,以期产生不同的音色.作品后段,作者运用长音和弦的渐强和节奏的错位组合制造出一种织体结构,通过这种织体筛选出不同的声音,不断变化出五彩缤纷的光线.正如作者本人所说：“音乐材料在互相侵蚀互相旋回中演变,通过各种不同音乐材料的变形,形成各种不同音响音色.”
李景元的音色想象力和音色制造力为《消失在逾越节》增色不少.作者调动各种可能来制造新音响,譬如一个无簧片单簧管的滑音、微分音和极高音区的声音、木管的打键声和气声等等.由于声部的非常规演奏较多因此写作不复杂,作者巧妙运用声部之间的衔接编织出简朴的织体,在不复杂的织体中创造出较好的音乐音响.张天阳创作的《陨星》运用了更为丰富的音色处理,更为复杂的演奏法和更为精致的织体结构.作者的描述是：“随着陨石冲入大气并燃烧,音乐逐渐合并并且缩短材料,最后在强力的和弦冲击下,大地被陨石撞击而剧烈震动.”为描绘这个场景和感受,作者运用大量非常规演奏法来产生丰富的新音响,各乐器的音区大跳产生的色彩变化也为作品增色不少.在织体的整体布局上也颇为用心,通过织体的长短结合、错落有致的搭配,产生出色彩斑斓的音色.
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