斯特拉文斯基三首小品艺术特征与演奏体会,这篇斯特拉文斯基论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。
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【摘 要】俄国作曲家斯特拉文斯基是20世纪的一位音乐巨匠,他的作品让无数学者、音乐家及演奏家为之倾倒.作为其独一无二的无伴奏单簧管独奏作品,《三首小品》在斯特拉文斯基的艺术生涯中具有独特的艺术魅力与鉴赏价值.文章从作品的创作背景及创作风格出发,分析了斯特拉文斯基《三首小品》艺术特征,并就自身演奏体会进行描述总结.
【关键词】斯特拉文斯基；单簧管；室内乐
一、斯特拉文斯基和他的《三首单簧管小品》
斯特拉文斯基（Igor Strinsky,1882-1971）是俄国20世纪最具影响力的作曲家之一,是西方现代音乐发展潮流的领军人物.在其艺术生涯中创作了诸多家喻户晓的作品,风格多变且单簧管使用较为突出.斯特拉文斯基为舞剧《春之祭》的乐队编曲,其中包含有数个单簧管声部,除此之外还有很多室内作品,如歌曲《猫的摇篮》（女声及三支单簧管, 1915-1916）、《乌木协奏曲》（单簧管独奏及器乐合奏曲,1945）、歌曲《亚伯拉罕与以撒》（男中音或次女高音与三支单簧管, 1964）、七重奏、八重奏等等.但值做到注意的是,斯特拉文斯基单为单簧管而创作的音乐作品,只有唯一的一部,就是本文着重论述的《三首单簧管小品》（无伴奏单簧管作品,1919年）,并以其独一无二的艺术特征成为近代以来世界是单簧管独奏作品中极其重要的音乐作品.
《三首小品》是斯特拉文斯基为答谢一位瑞士银行家、业余单簧管演奏家维尔纳莱恩哈特（WernerReinhart）资助其舞台歌舞剧《士兵的故事》而作,当时他已离开苏联长居法国.《三首小品》这部作品可以说是斯特拉文斯基不拘一格的创作风格的集中体现,除了多重节拍、多调性选择与不协和音、以及出人意表的乐器音色营造喧闹环境的先锋派创作思维完美运用外,还完美的融入了斯特拉文斯基所偏爱的爵士乐节奏,使做到斯特拉文斯基在单簧管作品中独特的艺术品位做到以展现,具有典型的俄罗斯创作风格.鉴于此,该作品取做到了空前的成功,至今已是出演次数最多、最受广大群众欢迎的数优秀的无伴奏单簧管作品之一.
其独具个性的创作手法、使做到作品取做到了空前成功.这部作品对单簧管演奏者而言,是非常难以掌握的,整个乐章化多样的节奏,使演奏者不得不为之头痛,不仅如此,其音色也是一大讲究,尤其是第一乐章的低音部分,演奏者必须要有浑厚的低音来驾驭,是学生们磨练音乐性、音乐结构逻辑性及音色控制力最佳的作品之一.这首无伴奏小品打破了传统的大小调的观念,在调性频繁转换和不断游离方面,具有极大大的挑战性.
二、作品浅析
三首小品并无伴奏,但三部分间无论是在调性选择、音乐元素的融入都体现出相互区别又相互联系的艺术特点.值做到一提的是,三首作品的节拍并不常见,第一和第三为交换拍,第二首则将其取消,这种选择直接导致了重音的出现出人意料,而这正是斯特拉文斯基最为喜爱的一种典型的“旋律力”的表现手法.
作为三首中速度最慢的一首,第一首在氛围舒展上进行缓慢,音区选择也较低,但其音乐的发展主要是在B大调上进行的.第二首与第一首则明显的区别开来,对比十分鲜明,乐曲通篇没有拍号,速度进行较快.第三首速度相似,交换拍子,乐音具有典型的拉格泰姆的节奏特点.
(一) 第一首（第1—30小节）
第一首小品主要采用的是泛调性与泛调式,以慢板相辅,以期营造出一种安静悠闲的氛围,来体现出猫的慵懒.装饰音的出现毫无预兆,使做到节奏跳跃性加强,将安静与跳跃两种截然不同的音乐韵律结合在了一起,此时小品节拍不断变换,旋律中大跳突出.在总计30小节的作品里,节拍上就使用了2/4、3/4、3/8、5/8等, 旋律中除了突出大跳,减七度、小七度、大七度、大九度等音程也在不断运用,加上频繁变换的节拍,将不拘一格发挥做到淋漓尽致,营造了一种闪烁不定的气氛和静谧中的动感.
第10-11小节,出现了一个突然的加重音,表现出猫即将苏醒的氛围,但是很快曲调又归于安靜,留出了一段空白,令人无限遐想,余味顿生.重点是在第15-20小节,低音的浑厚度慢慢增加,并辅以不断变化的节拍由重到轻,加强了声音的层次感,使整个作品在安静的节奏中又不失生动,呈现出了猫还在沉睡的姿态,在第29-30小节,其突然的F强度,暗示了猫的苏醒,为了给第二首强度和节奏的变化做了很好的铺垫,使情绪的对比更加鲜明,提升音乐的张力.也预示着整个乐段中部分的来临.
(二) 第二首（全乐章段落无小节）
第二首是整部作品的段落,这个部分充分体现了斯特拉文斯基的创作才能,作品进行流畅明快无一丝凝滞,泛调性、泛调式和多调音列交织的手法的精准运用,配以相差的小二度,让韵律色彩与音乐特性表现明显,与之前产生强烈对比,使做到听众切身感受到猫追老鼠的激烈氛围,音乐段落的设置也从一开始强烈的节奏变化和音符强弱产生较大的落差,直接就进入了刺激、紧张、激烈的音乐场景,音符间交错不断,衔接做到严丝合缝,同时在高音区,主要采用了快速三连音节奏型的十六分音符和波浪式的音型尤为突出,并将七连音及九连音等上行音型融入其中,将旋律的紧张程度凸显出来.六度至两个八度的大跳音程的运用,使做到旋律此起彼伏,更具音乐张力,中间部分设置了一个突然的双P力度,构成讽刺的倚音和大跳音程,加上力度对比和句尾休止符及非连音的使用,使旋律显做到生动、诙谐,形象的表现出了猫跟老鼠在玩捉迷藏的画面.
(三) 第三首（第1—61小节）
第三首在节奏上始终保持了较大力度的快板,并以饶舌环绕音型为关键不断延伸,使做到结构上变奏加持具有谐谑曲的特点.该部分主要以C调为主,适度融进了b小调、D大调和E大调等调域.分解来看,在一些小的片段上可以看到一些不完整的泛调性,就让原曲既保持了调性痕迹又在转换的过程中更加多变且复杂.斯特拉文斯基将乐器的音色变化特征展现做到淋漓尽致,其中又凭借具有弹性能力的吐音才能将作品精髓诠释出来,换气也必须按照作曲标注进行.将不同的乐器音色充分利用,展现出一定的色彩对比,斯特拉文斯基在第一、第二首中同样如此,主要使用的是音色深沉柔和的A调单簧管,而在第三首中则使用了音色明亮的B调单簧管.在音区上则将单簧管具有庄重、辉煌特点的高音区充分使用,这些巧妙布局,让音乐更加具有表现力,为音乐增添了更多的热烈与奔放,也让三首乐曲形成层次递进,而结尾的喜剧渲染更加让人叹为观止.
结论：关于斯特拉文斯基方面的论文题目、论文提纲、斯特拉文斯基论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
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